简述声画蒙太奇及其作用 蒙太奇声画关系

蒙太奇，是镜头与镜头之间、段落与段落之间排列组合的方法。蒙太奇可以分成多种，基本可以分为叙事性蒙太奇和表现性蒙太奇。

叙事性蒙太奇用于叙述故事和交代情节，是蒙太奇中最简明和直接的表现形式。 叙事性蒙太奇通常包括：

·连续式蒙太奇： 这是我们运用最多的一种形式，按照电影的叙事顺序和情节结构的发展，让影片条理分明、层次谨然地发展下去；

·平行式蒙太奇： 即把发生在同一时间段内不同场合发生的事件平行地叙述出来；

·交叉式蒙太奇： 把同一时间、不同地点的平行动作或场面交替叙述，使之相互加强，造成惊心动魄的印象；

·积累式蒙太奇： 把一连串性质相近、说明同一内容的镜头组接起来，造成视觉印象的叠加；

·复现式蒙太奇： 让影片前面已经出现的场面重复出现，产生前后呼应的效果；

·颠倒式蒙太奇： 把剧情由现在转到过去，又从过去转到现在，造成倒叙或插叙的效果。

表现性蒙太奇用于加强情绪的渲染力度，追求镜头间的对应和契合，以获得别致的艺术效果。

表现性蒙太奇通常包括：

·象征式蒙太奇 ：即用某一具体事物和另一事物并列，用以表现这一事物的某种意义；

·隐喻式蒙太奇 ：即将外表相同而实质不同的事物加以并列，产生类比的效果；

·对比式蒙太奇 ：即把不同内容、不同画面现象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系；

·抒情式蒙太奇 ：这是电影创造诗意的一种手法。

在剪辑过程中首要考虑的就是蒙太奇结构的创建，接下来是对声画关系的考虑。

声画关系有三种：

·声画同步 ：即画面的内容就是发声体本身；

·声画分立： 即画面内容不是发声体本身，但表现的是和发声体相对应的人或物，如两个人谈话时画面不是讲话的人，而是倾听的人（反应镜头）；

·声画对位 ：即画面和声音相互对立，产生特殊的效果，如反讽等，例如两个人争吵，声音渐渐变成了犬吠。出其不意的声画组合常常使剪辑达到更高的艺术效果。

当然，剪辑还需要考虑画面的特性，它包括镜头画面的分类，以及镜头画面的方向。

镜头画面的分类包括镜头景距的变化、运动的变化、角度的变化、速度的变化、技巧的变化；

镜头画面的方向则包括画面的方向、视觉的方向、事物运动的方向、地形的方向以及镜头轴线的方向。

除此之外，我们还需要考虑画面剪辑的原则，即画面组接的剪辑点正确，包括画面本身和声音剪辑点正确；画面组接的逻辑性正确；画面组接的时间和空间正确；主体动作的连贯；画面造型（包括光影变化和色彩过度、形象对列和构图对位）衔接正确。

最后，我们还必须注重剪辑的节奏，适当的节奏可以舒缓或加快情节发展的速度。

剪辑点的分类就节目内容上讲又分为综艺类剪辑、电视剧类剪辑、游戏类剪辑、谈话类剪辑以及专题类剪辑等等……但无论那一类剪辑，都有其自身的规律和技巧。

按照画面剪辑点来区分，主要有叙事剪接点、情绪剪接点、动作剪接点、节奏剪接点和声音剪接点三大类。

A、叙事剪接点

以观众看清画面内容，或者解说词叙事，或情节发展所需要的时间长度为依据， 这是节目中最基础的剪接依据。以镜头长度满足叙事要求，以镜头连接表现主题，是电视节目编辑中最基本、最常见的方式。正确控制剪接点就要把握好镜头“低限长度”

B、情绪剪辑点

以心理活动为基础，根据不同形式的表情因素，结合镜头造型特性来连接镜头和转换场 面， 造成一种情绪的感染和感情的生发。这是构成影视片内部结构连贯的重要因素。利用"情绪剪辑点"最能体现人物的喜、怒、哀、乐，注重对人物情绪的夸张、渲染。

C、动作剪接点

以画面的运动过程为基础，根据实际生活规律的发展来连接镜头和转换场面，使内容和主体动作的衔接、转换自然流畅。这是构成影视片外部结构连贯的重要因素。

D、节奏剪辑

主要以事件内容的性质和发展过程的节奏为基础。 根据运动或情绪的节 奏 以 及 镜头 造 型 特 性，用一种比较的方式来处理镜头的长度和衔接。它要求重视镜头内部动作与外部动作相吻合的有机因素。节奏剪辑点使用的镜头一般是没有人物语言的镜头，它以事件内容发展的节奏线索为基础，根据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地处理镜头的长度与剪辑。镜头的长度取舍，是画面组接技巧的主要内容，镜头长短对画面效果的强弱都有很大的作用，也就是利用短镜头来创造一种节奏。

E、声音剪辑点

以声音因素为基础，根据内容的要求和声音与画面的有机关系来处理镜头的衔接。它要求声音的完整性和连贯性。

以上的介绍大家应该对蒙太奇，声画关系，剪辑点有了一定的了解，在创作自己作品的时候会使用相应的剪辑技巧，让作品更加出色。

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