不死人港剧（港片不死这话说了多少次）

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最近有一部叫《惊天破》的港片正在热映中，谢霆锋x刘青云的阵容，可能会想联想起《消失的子弹》。

在《真正男子汉》里倔倔的佟丽娅，在电影里是“深情的高伟光”的未婚妻……

可是演员的口碑和演技并不能挽救该片扑街到一塌糊涂的口碑

讲真，这部片子口碑差，也没什么值得大惊小怪的，毕竟这几年的港片，像《踏血寻梅》这种口碑好的才是少见。

且不和曾经的黄金年代比，甚至连隔壁TVB都赶不上，不管是《冲上云霄》还是《使徒行者》，搬上大银幕之后反而伤了不少剧粉的心。

当然这里面刘青云谢霆锋吴镇宇古天乐……演员都是好演员，主创也都是好主创，大概只是人心变浮躁了吧。

----我是对港片仍有希望的分割线----

话说回来，E姐和舒酱上次写张叔平，炸出了不少哥哥粉、王家卫粉和港片粉，那不如我们再来介绍两个阿叔的“同僚”，借以回眸经典，你话点样？

首先是东方美学大师——叶锦添

---我是叶叔叔的古装美学的分界线---

E姐科普

叶锦添，香港金牌美术指导、电影服装造型设计师。

曾担任过《英雄本色》、《胭脂扣》、《卧虎藏龙》、《无极》、《夜宴》、《赤壁》等电影的执行美术和造型设计。

一共担任过三部大陆电视剧的造型设计，三部都是李少红的戏，分别是《大明宫词》、《橘子红了》和新版《红楼梦》

很巧的是，以东方古典美著称的叶锦添，操刀的第一部电影却是豪情万丈的《英雄本色》。

《英雄本色》是吴宇森暴力美学的集大成，但那时也能感受到叶锦添对色彩细腻的感知：

小马哥这个经典镜头，前面是火，后面是与火焰同色的一片红；

置身明黄色之中的哥哥，衬衣的一点绿格外和谐；

不过作为现代影片，《英雄本色》在美术上的发挥空间终究不大，叶锦添自己说：“《英雄本色》人们主要还是看剧情，这样我就不会满足。”

让他开始认真做美术的一部戏，是《胭脂扣》。他说，“一直到《胭脂扣》，我才知道美术可以做很多东西。”

叶锦添在如花的房间里摆了一个脸盆，因为“人进门就要洗手。这个细节对了，人的活动就有了。”

为了找道具，叶锦添还特意去了百年老店广东堂，向老板要了一些过去的花露水、香烟广告等，因为他觉得“把以前年代的东西重新拍下来，能做得很开心”

桌子上这些散乱的物品，说不定哪个就是比我们父母年龄都大的旧物

《胭脂扣》里的旗袍也值得一品，花里胡哨又给人极尽写实的感觉，跟张叔平做的《花样年华》不同，这里因为写实又多了几分鬼魅的气质。

这种像油画一样的质感，与后来的《橘子红了》不谋而合。

用叶锦添的说法就是：“我觉得《橘子红了》衣服是真的，我做得跟以前一模一样．那就……比他们还真。”

不过这种繁复、写实和浓墨重彩，也不是叶锦添美学的全部特点。

他在电影美术上获得的最高荣誉，就是凭借《卧虎藏龙》获得了第73届奥斯卡最佳艺术指导的奖项；

从关锦鹏的《胭脂扣》到李安的《卧虎藏龙》，叶锦添说这是一个“由繁至简”的过程——虽然李安开始有点接受困难

李安是接受正统电影训练的导演，要求“写实”，开始看到叶锦添给《卧虎藏龙》李慕白做的衣服接受不了。

但是后来发现，写实的衣服比较“硬邦邦”，一上天打就“出状况”，所以还是换成了叶锦添设计的简单飘逸的服装。

叶锦添还把章子怡旗袍上的花改成了“山水”，李安问他“清朝用山水吗？”，叶锦添大笑着说……不用。

但最后李安也接受了山水旗袍。“觉得挺好”。

叶锦添做了N部电影，电视剧却只做过三部，很巧，三部都是和李少红合作的——分别是《大明宫词》、《橘子红了》和新版《红楼梦》。

《大明宫词》的剧照像工笔画，大家结婚可以参照这个拍组照

其中新版《红楼梦》是叶锦添受到争议最大的一部作品，在接受访问的时候，主持人提问“怎么看有人说这是他迄今为止最遗憾的一部作品”时，叶叔直接打断说：“没有，这不是我说的，是无聊人讲的。”

新《红楼》定妆照，叶叔强调自己对红楼“没有丝毫遗憾”。

新版《红楼梦》的造型得到了红学专家、剧组和美学专家们的一致认同，但的确又遭到了观众的抵触

用网友用“皇帝的新衣”来形容这部剧的造型：占据“专业”头衔的行家说好看，但是占据数量优势观众们却像故事里的小孩，都说不好。

叶锦添到是很看得开，说“每个皇帝都有他的新衣”。

为了新版《红楼梦》，叶锦添花了大半年的时间，深入研究古代剪裁，完成了全剧近四百套衣服的设计。

叶锦添说，我就是拉了昆曲最浮面的那一层皮，那一层美感，来做红楼。昆曲下面还有很多其他的东西，都不要，只要那一层皮，就美得不得了。

可就是这个昆曲化的造型，遭到了最多的争议……行话叫“贴片子”的额饰，被网友戏称“铜钱头”。

不过叶锦添一直坚持，自己这种戏剧化的设计，是贴近曹雪芹写书时半虚半实、似幻似真的感觉。

今年9月，邀请叶锦添打造造型的舞台剧版《红楼梦》在美国开演，叶锦添拿掉了其他女性角色的“贴片子”额饰，唯独保留了黛玉的。

舞台剧版《红楼梦》黛玉造型手稿。

虽然是从现代影片《英雄本色》起家，但叶锦添产量最高、成就最大的还是古装造型，简单总结一下，叶叔手笔的几个特色：

第一是他把古装展现的比较儒雅

《卧虎藏龙》里，李慕白对打时穿着长袍马褂，所以打戏很有“文化底蕴”。

二是对色彩掌控的出神入化：

《卧虎藏龙》里大量的使用纯白，白色空无一物，又有吸纳百色的容量。选择这种素雅来展现中国风，倒有点道五行八卦相生相克的意思。

而到了《大明宫词》，叶叔的用色又变得大胆起来：唐朝的衣服以浮华著称，但是并未达到剧中如此多彩的地步。

《大明宫词》里服饰色彩既浓且多，这也是导演表现演员年龄、地位、性格的一种手法。

以太平公主为例，少女时期的太平公主服饰以米色、浅绿、浅黄等配色为主，衬托她明亮活泼和清新动人；

成年之后的太平，则以深红、枣红、红褐色服饰代之，华丽而浓重。

所以说，叶叔这种擅长玩色，不是像于正那囿于大红大绿的鹦鹉美学，而是淡妆浓抹，相宜得恰到好处。

叶锦添造型的第三个特点就是复古写实。注意这里是有创造的复古，不是纯粹的仿古复刻。

《卧虎藏龙》的清宫戏服饰，不像陈同勋设计《甄嬛传》那样娇嫩鲜艳，看起来很像晚清老照片里的实物

叶锦添选择性地保留了一部分极具古代色彩的元素，在此之上加入自己的创造，但看起来还是十分复古，现代痕迹并不重。

唐朝以丰腴为美，而且相对比较暴露，《大明宫词》也做到了，但用色比唐朝更华丽夸张

到了清末民初的《橘子红了》，更是打造了油画质感、以女主名字命名的“秀禾服”

叶叔做电影美术的第四个特点就是布景擅长“宏大叙事”

《卧虎藏龙》拿奖拿到手软，大概是这种既恢弘又精妙的诗意画面惊呆了歪果仁吧。

夜宴里叶锦添搭了一个180米的场景，拍完以后冯小刚舍不得拆，就带着徐帆在里面散步。

不过，和张叔平一样，叶锦添生活的圈子围绕的是“艺术”，而不仅仅是电影美术。

---我是叶叔与“新东方主义”的分界线---

百度一下，叶锦添出来的头衔有服装、舞美设计师，电影美术视觉设计师，摄影，录像，雕塑艺术家等等……

最近几年除了忙于几部舞台剧的造型设计，最重要的就是各地巡回办个展，从欧洲到新加坡再到国内，最新的一期叶锦添“流形”艺术展持续了一个多月，10月23号刚在上海闭展。

但除了电影美指和造型，叶叔最重要的一个身份应该是摄影师。

叶锦添从小就喜欢画画，可以把心中所想的一切都随手画出来，但同时自己也是一个害怕寂寞的人，于是放弃了当一个寂寞画家的愿望，把兴趣转向与人相关的摄影。

叶叔说，自己学摄影的初衷是为了交女友：“我哥哥是摄影师，他女朋友太多了，我一个都没有，我告诉自己这样不行，一定要赶上他。”

经他指导美术的电影，除了经典的造型，还留下了不少珍贵的影像资料：

《胭脂扣》片场一张构图怪异的照片，一打眼是“冷漠脸”的老太太，张国荣半张图里半张脸，镜中半张脸，梅姐也只露了一半的脸；

叶叔说：「我拍到的不是一个单面的世界, 而是一个多层次的世界。隐藏在背后的，才是我真正想要的。 」

《人在纽约》片场，叶锦添抓拍的正在补妆的张曼玉；

《霸王别姬》片场，带妆吸烟的哥哥。

不过电影美术也好，展览也好，摄影也好，叶锦添正在构建一个属于自己的艺术体系，他给这个体系起了一个颇宏大的名字——新东方主义。

叶叔也曾表示：“我是很讨厌’主义'的人，新东方主义并不是我的全部，不是我一辈子背着走的东西。”

这里所谓的“新东方主义”，就是叶锦添对东方文化的理解进行重建的尝试，他把东方的东西介绍到西方，“帮助大家明白它（东方艺术）怎样发生，内容是什么。”

用他自己的话就是“践行艺术上的东学西渐”。

这个idea，也是叶锦添在艺术创作过程中逐渐想到的。

1993年，还未成名的叶锦添受邀给舞台剧《楼兰女》做造型，几乎身无分文的他，在木板隔间的破公寓里，耗时几个月完成了轰动台湾文艺圈的舞台设计；

叶锦添为《楼兰女》设计的服装。裙摆静止时笔挺，走动、转圈时，变大成半径四米。女主演魏海敏穿上经常摔倒，但她很爱这套衣服，最终适应了这件衣服的重量

正是这次设计的经历，让叶锦添发现自己“不是单纯的喜欢中国的东西，而是想让西方的东西融进来，刺激中国的东西”。

1996年，叶锦添在奥地利负责歌剧《罗生门》的美术，工作期间叶锦添有许多机会与国外设计师交流，让他意识到一定要“拿出中国的东西来”。

1996年，奥地利格拉兹歌剧院，《罗生门》，导演林怀民

结束欧洲的工作回台湾之后，叶锦添开始对世界文化的”疯狂研究。他一个人成为台湾诚品书店每个月买书的前十名，每天用在买书上的钱就有1万台币甚至1万港币……

1999年拍完《卧虎藏龙》之后，叶叔正式提出了”新东方主义“的概念，近年来不停通过讲座、展览推广自己的概念；

叶锦添甚至创造了一个名叫Lili的装置人偶，将“她”带到世界各地，通过让她接触不同的人和事，来展现叶叔的美学观。

不管是张叔平还是叶锦添，基本上是华语电影世界电影服装和美术都很专业“唯二”的两个人了~

每个诸位造型师固然有自己的特色，但张叔平和叶锦添依然是其中的佼佼者。

让叶锦添获得金马奖最佳艺术指导的《夜宴》

因为现在就算美的造型，很多也只是审美快餐。

但若真正过上二十年甚至更久，还能在衣服里分析出文化基因的，又有多少呢？

《卧虎藏龙》，叶锦添造型设计

所以，我们需要张叔平和叶锦添这样的“老司机”。

---我是古装造型“女中豪杰”的分界线---

在圈内，一直有“香港三大造型师”的说法，除了张叔平和叶锦添，还有一位女性同胞，她叫吴宝玲，江湖人称“Bobo姐”。

不过比起另外两位，吴宝玲受到的争议更多，用“毁誉参半”形容她的作品或许更合适，毕竟她近年合作的对象，是于正啊……

以前我们写于正剧造型的时候，曾提起过《云中歌》的造型，就是吴宝玲做的。

色彩方面，Bobo比于正的另一位造型搭档宋晓涛下手轻了很多，但依然延续了于正鹦鹉配色的传统。

但女主AB的衣服都很淡雅，AB应该谢BOBO"不鹦鹉"之恩。

BOBO这两年不知怎么和于正走到了一块，配色思路上估计受了于正不少影响。

《王的女人》也是吴宝玲操刀的于正剧

但这几部和于正合作的作品里，依然有不少能看出Bobo特点的作品，比如这个

有人说陈乔恩的这个造型cos了《越光宝盒》里的梁咏琪，细看确实像~但两个都是吴宝玲的作品，人家自己抄自己，就……比较任性吧。

这口罩 面纱相似度满分，梁咏琪（左）VS陈乔恩（右）

当然，你会问，这口罩 透视蕾丝 高领 露胳膊的造型“天雷滚滚”哪里好看了？

与其说好看，不如它更能体现出吴宝玲大胆的特点：她踩得雷虽多，但也有经受住观众考验留存下的经典。

比如说造型界的神作——《青蛇》，吴宝玲最先把脱胎于戏曲装扮的“铜钱头”用于电影造型，比叶锦添在新《红楼梦》里用的还要早；

《青蛇》的造型是张叔平和吴宝玲共同打造的，一般说来阿叔偏服饰，Bobo姐偏发型方面；

1994年香港金像奖提名最佳造型设计时，大会曾放出过该片设计手稿。

其实E姐觉得，新《红楼梦》里“铜钱头”被吐槽，是因为十二钗的颜值比王祖贤和张曼玉实在差太远。

不信就比一比

后来吴宝玲又把铜钱头用在了《画壁》里，效果也不及《青蛇》好。

除了经典的“铜钱头”，在《小李飞刀》里吴宝玲又首创了“扇子发型”。

当年多少人被这把扇子折服过，请大胆说粗来！

后来在《倚天屠龙记》里，吴宝玲再次使用了扇子头饰。

看来Bobo很喜欢cos自己的作品

这版《倚天屠龙记》里峨眉派的“筷子头”，也是吴宝玲首创。

当然，这些都不是重点，BOBO最最经典的创意，必须是《新白娘子传奇》里赵雅芝的头纱。

现在想来吴宝玲设计的这一身白，是不是有点仿婚纱的效果？

是的，你们没有看错，《新白娘子传奇》也是吴宝玲的作品~

Bobo姐和赵雅芝至今仍是非常好的朋友，早年赵雅芝在上海参加一个户外的跨年晚会，因为担心冬天寒冷，在上海郊区拍戏的吴宝玲特意做了两个小时的车来给赵雅芝送披风：

这件事还被赵雅芝写进了书里

吴宝玲在香港某大学开讲座，赵雅芝还特意前去捧场~

两位磨皮有点磨过了撒……

而现在风靡的《小戏骨：白蛇传》，用的也是Bobo姐当年做的造型。

看到这里E姐想感叹一声，当年打造出白娘子的人，现在在给于正做服饰？EXO me？

但是Bobo姐的作品远不止这些……自1983年入行以来，吴宝玲一直保持高产，作品数量远超张叔平、叶锦添两位。

除了上面所说的几部，《武林外史》、《少年包青天》、《小鱼儿与花无缺》、《欢天喜地七仙女》等电视剧造型，都是她的手笔。

《画皮》系列电影也都是Bobo的作品。

相信我，看完吴宝玲的作品列表，你一定会有一种童年被承包的感觉。

----我是E姐总结的分割线----

我们用了四期来介绍古装造型和造型背后的设计师们，事实上，诸位小时候看过的经典角色，大都出自以下各位：

擅长服饰与情节基调完美融合的张叔平；

用自己复古华丽的艺术体系为作品增色的叶锦添；

乖张叛逆大胆创新的吴宝玲；

长于仙侠、与唐人长期合作的陈顾方；

于正剧的杠把子宋晓涛；

还有极尽华丽又极尽黯淡的奚仲文；

多次尝试歌舞剧的吴里璐……

谁会想到《满城尽带黄金甲》和《花千骨》共用了奚仲文一个造型师呢~

而他们最大的一个共同点，就是全部来自香港。

华语影视圈两岸三地最顶尖的多位造型设计师，几乎来自同一座城市，这难得却并不费解——因为是香港电影的黄金年代所造就的。

陈顾方设计服饰的《倩女幽魂》

他们在港片里成长、成熟起来，而后走入大陆和台湾的影视剧中。从上世纪80年代到今天，这些造型师们打造了无数经典，现在依然继续着。

从这个角度看，现在动不动就被唱衰的港片，时至今日光环也未曾退去，因为那批人还在。

由吴宝玲设计的《宫锁沉香》戏服

只不过他们不再拘泥于香港电影这个领域，我们通过经典的电影造型认识他们，但他们的世界，又远比电影更丰富。

1992年《诱僧》之后，叶锦添基本未再接手香港电影，他坦承的原因是“现在的片你怎么接啊？乱七八糟。我只能做最好的东西。”

当然，大陆也有陈同勋、方思哲等造型师，逐渐拥有了自己的风格和受众，也期待能有更多的新生力量，给服装造型设计注入新意。

陈同勋设计的《甄嬛传》

因为人物造型是很奇妙的一个分工——看剧时你不会轻易注意角色的造型，但日后回想，你最先想到的却往往是这个造型的角色。

不管模仿恶搞还是cos，白娘子的标志永远是这块头纱

塑造出特别角色的演员，形象甚至会被某一个造型固化、脸谱化。

所以，造型一直在潜移默化中影响着我们的审美——

除非是历史研究者或汉服爱好者，否则我们对古代服装的很大一部分甚至全部想象，或许都来自他们笔下那一张张精心绘制的手稿图吧。

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