插秧歌原文翻译注释（曹松桂江诗歌注解翻译）

桂江朝代：唐代|作者：曹松，今天小编就来聊一聊关于插秧歌原文翻译注释?接下来我们就一起去研究一下吧!

插秧歌原文翻译注释

桂江

朝代：唐代|作者：曹松

未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。

笋林次第添斑竹，雏鸟参差护锦囊。

乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。

如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。

【题中注】1、桂江；即广西漓江。2、越井∶指广州越秀山的古井。

【题外注】水云：多指水云相接之景。解：懂得。次第:陆续。参差：繁杂众多的样子。唐 杜牧 《阿房宫赋》：“瓦缝参差，多于周身之帛缕。”锦囊：诗人把溶洞比作美丽的锦囊。元化，指造化；天地。

翻译：第一联因为不曾识得美人容貌故而找寻桂水（只为一睹桂水芳容），水天一片云雾缭绕的美景首先懂得我的心意，依傍着我的酒壶（似乎要与我一起共同饮酒欣赏美景）。

第二联句原来的笋林如今陆续新添了很多斑竹，刚刚会飞的鸟儿在溶洞外面上下翻飞好像在守护着这些溶洞。（有的解释说诗人把溶洞比作美丽的锦囊。）

第三联写溶洞极其深远。乳洞此时连越井，指广州越秀山曾有一古井，又称越台冈井或赵佗井。桂林的洞连接广州的井，用了夸张的手法。石楼指山，写出了山在水云之间的神韵，观者如同身处神仙境地。

第四联桂林的山真得很像从天而坠，几乎四面都是悬崖峭壁。画手再厉害，也比不过大自然的鬼斧神工。

作者简介：曹松（828-903），唐代晚期诗人。字梦徵。 舒州（今安徽安庆市潜山市梅城镇河湾村）人。早年曾避乱栖居洪都西山，依建州刺史李频，后流落江湖，无所遇合。光化四年(901)中进士，特授校书郎（秘书省正字）。

曹松诗作，风格似贾岛，工于铸字炼句。因他生活在社会底层，故同情劳动人民的苦难，憎恶战争。他在《己亥岁二首》诗中写道：“泽国江山入战图，生民何计乐樵苏?凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”论者谓此诗精炼隽永，超过了前人同题材诗作。

曹松不满现实但又热衷功名，多次参加科举应试，直到昭宗天复元年(901)才以71岁高龄中进士。因同榜中王希羽、刘象、柯崇、郑希颜等皆年逾古稀，故时称“五老榜”。曹松被授任校书郎，后任秘书省正字。终因风烛残年，不久谢世。遗作有《曹梦征诗集》3卷。《全唐诗》录其诗140首。

（1）下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是 ______

A.首联用比喻和拟人手法，写出漓江的美丽以及诗人为水云景象所陶醉的愉悦。

B.颈联写乳洞的幽深和山峰的高峻，想象新奇，手法多样，具有极强的表现力。

C.“如飞似堕”一句运用动静结合的手法写出了漓江山峦陡峭山石耸峙的特点。

D.全诗语言生动活泼，变化多姿，描绘了漓江的奇美迷人，表达了由衷的赞叹。

解析：“如飞似堕”不是动静结合，而是以动写静，突出漓江山峦陡峭山石耸峙的特点。

动静手法可以细分为以下几种：

①化动为静。如李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一印象，将流动的水当作静止的布，瀑布像一条巨大的白练挂在山间，一个“挂”字化动为静，生动形象，活灵活现。

②化静为动。如王安石《书湖阴先生壁》中的“两山排闼送青来”，一个“送”字，把静止的山给写活了。

③动静结合。同时描写静态的事物和动态的事物，让静景动景相辅相成，相映成趣。如王维的《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。”

④以动衬静。以动态突出静态，是反衬手法的一种。如贾岛《题李凝幽居》：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”，一个“敲”字有动作有声音，以动衬静，以声衬寂，在月夜的寂静中，一个“敲”字反而更显得环境幽静。“蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽”则是以声衬寂的典范。

⑤以静衬动。“此时无声胜有声”。

（2）本诗颔联用比喻的手法写漓江的山石乳洞之美，对其中的“锦囊”一词，后人有不同解释：一说是比喻钟乳石洞，一说是南方吐绶鸡（即火鸡）的别名。你同意哪种说法？请说明理由。

答案：同意第一种说法。此联上句写漓江的“笋林”山峰，与本句写钟乳石洞形成一个整体，且与颈联“乳洞此时连越井”密切关联；“锦囊”指用彩绸做的袋子，以此为喻能够突出漓江钟乳石洞的幽深美丽。（每点3分，共6分）

同意第二种说法。此联上句中“笋林”“斑竹”同属植物，本句中“吐绶鸡”“维鸟”同属动物，前后对仗工整；吐绶鸡体表艳丽，以群鸟聚集相拥来比喻漓江山石乳洞的奇异多姿，生动形象。（每点3分，共6分；意思对即可）

两种说法，前者重在与上下句的关联，后者重在谈对仗工整，两个说法的相同点是都表现了漓江山石乳洞的奇异多姿。