这个性侵故事太恶心了（这个性侵故事太恶心了）

我对所有“改编自真实事件”的电影抱有敬畏感。

每次观影，当片头出现“本片改编自真实事件”的字幕时，就不由自如地深吸一口气，挺起脊背，毕恭毕敬。

与其说是敬畏电影，不如说是敬畏影像背后的真实。

性侵，又是这个让人听到都会咬牙切齿、悲愤异常的词，而我看过的所有讲述性侵事件的电影，又大多取材于真实事件。

今天要说的电影，就是这部导演詹妮弗·福克斯将亲身经历搬上银幕的《信笺故事》。

故事的女主角詹妮是一名纪录片导演，同时是一名大学教授，年近五十，有一个订婚三年但尚未结婚的男友。可说是事业有成、生活稳定的独立女性。

而在某天，她年迈的母亲却焦急万分地打来了电话，说她偶然看到了詹妮小时候写的故事和当时的来往信件，大吃一惊。

詹妮感到莫名其妙之时，收到了母亲寄来的快递。

尘封的记忆就这样被打开，她依稀想起了自己的“美好初恋”。

只是，既然是美好的初恋，她的妈妈为何如此惶恐惊讶呢？

詹妮的记忆仿佛出了差错，她恍然意识到，那场“爱情”发生的时间比她以为得要早很多。

早到那时的她根本还不知道爱情为何物。

那年她13岁，暑假时参加了一个马术训练营。

马术教练是一位身材高挑、气质出众的短发美女，她的丈夫是格拉博士，人们都叫她格拉夫人，她和丈夫有一个十岁左右的儿子。

在詹妮的印象里，格拉夫人是一个谁看到她都会立刻爱上的女人。

比尔是格拉夫人很亲密的朋友，也是工作上的伙伴，他是一个离异男人，住在格拉夫人的庄园对面。

在整个假期里，这两人给了詹妮很多的关心、鼓励和帮助，他们一起享用美食，早起跑步，练习马术……暑假结束时，三人已建立了密切的联系。

只是，这特别的“关心”，怕是另有所谋，别有用心。

后来在一次小聚会上，比尔和格拉夫人并排坐着，告诉詹妮，他们是恋人关系。

没错，婚外情。

“有幸”被分享了秘密，詹妮因此有了一种被信任的感觉。

三个人的联系越来越密切，除了书信来往以外，学期内的每个周五下午，格拉夫人都会把詹妮从学校接到自己的农场，而这一切都是詹妮的父母同意的。

而罪恶，就掩藏在这农场之下。

詹妮已经全然沉浸在这“友谊”里，对他们无条件地信任，唯命是从。

比尔创造机会和詹妮独处，让她念诗，鼓励她，靠近她，引诱她……

当比尔说，能脱下你的衣服给我看看吗？

詹妮也照做了。

然后是她的第一次性经验。

如今的詹妮回忆起这段往事时，已经不记得自己当时的感受，只是在她13岁时写的故事里，她称之为爱情。

而在信件被男友看到时，她也和男友发生激烈争吵——她不愿承认自己是受害者。

在她的意识里，比尔是她的第一个男朋友，只是年龄比她大很多而已。

事实果真如此吗？

循着记忆，詹妮找到了当年一起度过那个暑假的朋友，事过人迁的小伙伴，人老珠黄的格拉夫人……甚至，她还找到了比尔其他的小女朋友。

真相慢慢被还原，詹妮越来越感到恐怖。

直到这时，詹妮也才记起，当时每次和比尔做后，她都会呕吐不止。

事情发展到后面，比尔和格拉夫人甚至拉上另外一个女孩，谋划着一次“四人行”。

而此时的詹妮身体已经吃不消，精神压力也越来越大……

儿时的记忆在一众共事人的口中逐渐被拼凑完整，詹妮方才惊雷般醒悟：自己一直以来都撒了一个弥天大谎，而她千方百计要骗的人，就是自己。

是自己用“美好的初恋故事”粉饰、包装了那场“罪恶的侵犯”。

这让我想起房思琪。

13岁的房思琪在日记里写：

我必须写下来，墨水会稀释我的感觉，否则我会发疯的。我下楼拿作文给李老师改。他掏出来，我被逼到涂在墙上。老师说了九个字：“不行的话，嘴巴可以吧。”我说了五个字：“不行，我不会。”他就塞进来。那感觉像溺水。

……那天，我隔着老师的肩头，看着天花板起伏像海哭。那一瞬间像穿破小时候的洋装。他说：”这是老师爱你的方式，你懂吗?“

……想了这几天，我想出唯一的解决之道了，我不能只喜欢老师，我要爱上他。你爱的人要对你做什么都可以，不是吗?

思想是一种多么伟大的东西!我是从前的我的赝品。

我要爱老师，否则我太痛苦了。

（摘自《房思琪的初恋乐园》林奕含 著，后文同）

26岁的林奕含上吊自杀了。

48岁的詹妮决定去找比尔。

面对性侵事件，直接对抗是理所当然，应有之举，但也需要莫大的勇气。

更多的受害者，都选择了埋藏记忆，自我消解。

如果说直接对抗像骨折般猛然剧痛，渐渐恢复后依旧留有伤痕；那么自我消解就像难以治愈的偏头痛、风湿关节炎之类所有折磨人的慢性疾病，像乌云一样笼罩着你，潜伏在你身体里，伺机而动。

而更可怕之处，是这些“慢性病”，这些无法诉说的痛苦，已悄无声息地改变了我们的价值观、人生观，对爱和性的态度，我们却毫无知觉。影片中的詹妮就是如此。

所以林奕含说，“人类历史上最大规模的屠杀，是房思琪式的强暴。”

比尔、李国华类的禽兽，最可恶之处，不仅在于身体上的蹂躏，更在于心理上的践踏。

成年后的房思琪在13岁时的日记旁批注道：

“为什么是我不会?为什么不是我不要?为什么不是你不可以?

直到现在，我才知道这整起事件很可以化约成这第一幕：他硬插进来，而我为此道歉。”

而本片导演也让48岁的詹妮穿越回自己的13岁，试图阻止那个自以为长大、急切地想要变成熟，实则被蜜语谎言蛊惑的自己。

但无济于事，因为那时她的家庭、她的状态都是这场悲剧发生的幕后黑手，这一切，都让她在劫难逃。

詹妮的父亲整天忙着生意无暇照顾家人，母亲和奶奶则被詹妮的四个弟弟妹妹围得团团转，没人会关心这个处于青春期的女孩过着怎样的生活，经历着怎样的内心变化。

而房思琪的家人，也同样如此：

刚刚在饭桌上，思琪用面包涂奶油的口气对妈妈说：“我们的家教好像什么都有，就是没有性教育。”

妈妈诧异地看着她，回答：“什么性教育？性教育是给那些需要性的人。所谓教育不就是这样吗？”

思琪一时间明白了，在这个故事中父母将永远缺席，他们旷课了，却自以为是还没开学。

小说里抑郁疯掉的房思琪，写完此书后自杀的作家林奕含，看到林奕含之事愤然曝光曾遭性侵的阿廖沙，沉寂20年后再度引发关注的高岩事件……

现实如此，而前后中外，关于性侵的电影也不断出现，因为这样的悲剧还在不断上演。每一部电影，背后都有一个真实故事，都只是这个龌龊现实的冰山一角。

从韩国的《熔炉》《素媛》，美国的《绝不让步》《聚焦》，到中国的《嘉年华》《不能说的夏天》，再到印度纪录片《印度的女儿》……

面对这血淋淋的现实，我们该怪罪于谁呢？

这世界上的比尔、李国华们？

迟迟未到的性教育？

对他人的痛苦无动于衷的“好人”？

都有罪。

而我的感受，正如青年作家、导演李尚龙在读完《房思琪的初恋乐园》后所发出的感慨一样：

这世界有个奇怪的现象，总是等到作者离开世界，人们才去读她的作品。

这社会还有个奇怪的规律，总是等到人以命相逼，才意识到事情不小。

若这本书里的故事，能推动社会对性侵的重视，甚至推动立法，我想，这一切才会值得。

我想，这也是林奕含在天上愿意看到的。

女导演将亲身经历拍成电影，连演员名字都用自己的真实姓名，片尾甚至附上了自己少年时这段经历的照片。

她这么做，她们这么做，无非是想告诉我们，这不是什么故事，这是板上钉钉的事实，它真实发生过。

而把它们说出来，拍下来，写下来，记录下来，是我们这些无力者的有力。

也是我们的抗争。

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