哥斯拉系列中的经典怪兽（哥斯拉剧情确实烂）
最近几年，动荡的影视行业大多在努力构造自己的宇宙。
尤其是传奇、华纳这样的大佬，都试图构建一个“怪兽宇宙”。一个可以媲美甚至颠覆漫威超级英雄宇宙的崭新世界观。
《哥斯拉2:怪兽之王》
《哥斯拉2:怪兽之王》电影延续了上一部的故事，研究神秘动物学的机构“帝王组织”依旧在全世界范围内探索巨型怪兽，哥斯拉的回归和宿敌王者基多拉的苏醒，展开了一场王之较量。
强扯剧情的话，我认为根本不需要争论了，它确实烂。
博士艾玛像是女版“灭霸”联手了反人类恐怖分子，弄醒了十八只巨兽想要保持地球资源平衡，只因人类犯下不可弥补的过错。
看到基多拉从深渊复活时，人们竟然往下探头看一看？这时候不应该拼命的跑吗！
为了保全男女主一家子，就可以把整个地球毁于一旦。
编剧恨不得把所有脑子里能想到的东西都融进故事里，高度模式化经不起推敲。
不过，剧情烂并不能说明它是个“烂片”，这部电影真实的爽到了一大批人。
“云南蛾子”魔斯拉的翅膀一打开，就让人惊呼；哥斯拉最后的红莲涅槃简直要上天，秉持着一直打一直爽的硬道理，这片子早就过了及格线。
换句话说，真正做到特效爽、剧情也值得被传出口碑的电影，太少了。
除了特效和大场面，怪兽情怀也是加分项。
如果说漫威超英大集结让人泪目，那《哥斯拉进行曲》在片中的出现，就足够给这部电影追加几分。
这不是第一次的怪兽party。
早在1964年《三大怪兽:地球最大的决战》中，哥斯拉就与拉顿、魔斯拉合作一同对付过三头怪兽王者基多拉。
关于魔斯拉、拉顿，在多数的电影中，它们都是以哥斯拉帮手的形式出场的。
这部新版中拉顿是个“臭不要脸”的墙头草，谁强跟谁好的样子太过分了。
魔斯拉，作为蛾型怪兽，它象征着母性。
和破坏人类文明的怪兽相反，魔斯拉扮演着人类守护神的角色，出场时确实惊艳到了，和哥斯拉的微妙感情也让身为人类的科学家们羡慕。
这也不是第一部怪兽宇宙的电影。
说起哥斯拉和怪兽宇宙，其实要从《金刚：骷髅岛》片尾的彩蛋说起。
那部电影的最后：黑人科学家发现，其实世界上不止金刚这一只巨型怪兽！还有好多好多呀！
其中就有拉顿，王者基多拉，哥斯拉，魔斯拉，甚至还搭配了哥斯拉那惊悚的狂叫。
正是这个彩蛋，揭开了怪兽宇宙的时间线。
看多了复仇与正义联盟的观众们，突然在2017年发现，电影圈多了怪兽的宇宙时间线？
《金刚：骷髅岛》是传奇试图打造“哥斯拉与金刚宇宙”的第二部作品，第一部是2014年的《哥斯拉》。
再往前追溯的话，真正的第一部怪兽电影，是1933年上映的电影《金刚》。
其次就是1954年推出的《哥斯拉》，这个日本乃至全世界最长寿的系列电影之一。
客观地说，剧本的硬伤确实堪忧。
如果不从剧情下手，再“爽”几年，怪兽宇宙的风头也就过去了，影视奇观也没那么奇了。
就拿剧情中人类接近核能来说，无限接近了N次，丝毫没有伤害；无数次的爆炸雷电，只要和主角在一起永远不会受伤？单凭这些就足够观众吐槽一阵了。
一直到今天，哥斯拉系列被拍了三十多部，即使内容简单粗暴，仍旧是日本最知名的国际流行文化IP象征。
哥斯拉后来成为日本类似电影、动画、漫画的怪兽原型，对于日本动漫作品的怪兽形象有很深远的影响。
同时，也带动了日本的特摄片。
据说哥斯拉的创造，是因为日本制片人圆谷英二受到了“金刚”的启发。
当时其实在圆谷英二脑海里已有一个构想，就是做一套超越人类所知的巨大生物袭击人类的电影，看了一套美国电影《金刚》后，便开始有了这个设想。
他想用自己方法拍摄一套怪兽电影来挑战特摄怪兽电影《金刚》，这是圆谷多年的梦想，不过这样的设想已经超出了日本电影界的常识。
当年哪有什么后期CG动作捕捉，只能想方设法的采用特摄。
特摄是什么？可以简单理解为：拍摄穿着特殊服装进行的带特效的特技表演的影视作品。我们印象中的奥特曼系列就是标准的特摄。
那些“不露脸”的演员们，被迫穿重达100公斤的怪兽服装，走动、打斗、甚至下水。
1954年哥斯拉服装是由混合混凝土制成的，因为二战后的橡胶商品供不应求。
可为什么日本有这样的怪兽文化呢？
在日本的文化中，怪兽、妖怪多是常客。不管是动画、电影，还是文学作品，妖魔鬼怪总是会出现。
如果按照地理位置理性地说，大概是因为他们四面环海，三分之二是森林的土地上，怪谈和无法说明的现象总是频发的。
就像山村和城市间的诡异怪谈对比，城市里真的少一些。
而哥斯拉，就像是日本人自己一手打造出来的神明。
哥斯拉是原子弹爆炸的隐喻，面对原爆的日本，大部分人都有着政治及历史上的复杂感情。
广义上讲的原爆是人类科技一手缔造的潘多拉魔盒，对于原爆的恐惧，是对于人类自身的忧虑。
怪兽电影自开辟另一种电影类型以来，主要描述或呈现的是人类和怪物间的对抗。
而哥斯拉这类的怪兽，则是受核辐射污染而基因突变为怪兽的无辜生命。
它的出现，被隐喻为代表着世界大战的伤痕与核污染的凶狠。
藏匿深海的两栖爬行类动物，生物性的原子弹。
背鳍发光，吞吐巨能，人类文明轻易就能瞬间化成一片火海。
早期怪兽电影的定位是反核武器保护自然为核心，体现反思人类对自然破坏及自我救赎的主题。
最原版的哥斯拉被解释为蜥蜴受核辐射影响变异所致，后来的作品中改为栖息于二叠纪的巨大生物。
好莱坞2014版《哥斯拉》脱离了恐龙的学说，哥斯拉成为了独立于恐龙之外的物种，所以也不是恐龙那种双足站立身体前屈的形态，而是直立。
被刻画为超越了善恶的超然存在，且特别强调了"超越了人类的智慧"这一点，生物大灭绝时躲进海洋吸收地核放射得以逃过一劫。
在《哥斯拉：怪兽之王》这一版本，哥斯拉的智商再次被调高。仿佛有些玩味人类的脑子。
它能分辨是否有敌意，也会随时在危急时刻拯救人类这种渺小的生物。
想想这种碾压人类的力量有多可怕，将人置于食物链底层，以虚构的强大力量迫使人类自省。
在绝对力量面前，人类的戏码如同电影中的人类戏份一样，真的不值一提。
哥斯拉，只是暂时站在我们人类这边。
它的未来乃至过去，有太多值得探索的事。
很多人说，这部电影充斥着“资本”与剧情短板的毛病，但它仍旧配得上经典。
但在影视快销时代，作为一部好莱坞商业片，《哥斯拉：怪兽之王》是合格的。
“怪兽对A”的硬核燃点，注定有人为它疯狂。
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