哥斯拉2怪兽之王票房：哥斯拉2怪兽之王

文/肉肉山

随着怪兽与特效数量的大幅度提升，《哥斯拉2》中本该有的东西却急剧下滑。故事一塌糊涂，情节逻辑完全断裂，所有的人物呆板且愚蠢。整部电影主题为了怪兽之王哥斯拉和三头王者基多拉的大战拼命敷衍，生硬推进。

导演: 迈克尔·道赫蒂

编剧: 迈克尔·道赫蒂 / 扎克·希尔兹 / 麦克思·鲍伦斯坦

主演: 凯尔·钱德勒 / 维拉·法米加 / 米莉·波比·布朗 / 章子怡/ 渡边谦 / ...

类型: 动作 / 科幻 / 冒险 / 灾难

官方网站: godzilla-movie

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2019-05-31(中国大陆/美国) / 2019-05-25(大规模点映)

片长: 132分钟

又名: 哥斯拉：怪兽之王 / 哥斯拉II: 王者巨兽(港) / 哥吉拉II怪兽之王(台) / 哥斯拉2 / 哥斯拉2018 / Godzilla 2

May. 31

2019

▊ 新片辣评

《哥斯拉2》在大规模点映之后得到了豆瓣6.8的评分，比第一部6.4的成绩略有进步。但在评分普遍不高的类型片里，也难以算得上是好成绩。基多拉、哥斯拉、魔斯拉、拉顿等各路怪兽亮相惊艳，但都如同零星之火，被淹没在全片的冗长与漏洞中。

一、文戏线索繁冗，人物形象单薄符号化

《哥斯拉2》中最明显的“拖后腿”因素是文戏部分，人物过多、特色过弱，感情线、成长线、家庭线太多绕成一个线团，让人无法分辨。究其原因无非是导演试图面面俱到，结果事倍功半。影片叙事上冗余无趣，人设上单薄分散，片面化、符号化的人物遍布整部影片。

例如女科学家如何因丧子之痛而走火入魔，如何因一念之差要颠覆整个人类的死生命运，却酿下滔天大祸以死谢罪。影片整条故事线都非常平庸且多余，情节大可以用一句话来概括:观众见惯了科学怪人的疯狂臆想,由此接受起来并无难度。

然而电影用了大量篇幅写女科学家的一意孤行与自我拯救，以反转悬疑的模式揭穿“她并非被绑架而是主谋”的身份，强行反转的套路痕迹略显拙劣，这种老套而又毫无内涵的叙事结构让很多前去观看的小朋友都能猜得出来结局是什么。同时女主情绪的疯癫痛苦与隐忍表达得又很零碎、让人难以产生共鸣。

看似庞大的世界观，却因为满满的特效、潦草的人物动机而变得如同儿戏一般，爱玛博士临阵倒戈，片中的生化恐怖者艾兰进入到影片后半段干脆直接消失。优秀的创作者都知道，再宏大的背景与场面，其力量也抵不过一个真正的小人物在面对真实困境时的犹豫、挣扎和拯救，再宏大的剧力也得落实到具体而细微的人物上。

而《哥斯拉2：怪兽之王》显然没有这样耐心和沉稳。在最后的大战中，怪兽之间的争斗才是主线，影片的各个方面都如蜻蜓点水一般，所有戏份都平均分配，最终只能导致人物都像风干后的腊肉一样干瘪甚至愚蠢。

二、剧情不通，传说救场？

整部电影将古老传说中的价值观强行嫁接，导致电影体系逻辑混乱，无论是章子怡口中所说的基多拉来自外星，还是渡边谦的角色牺牲自己、叩问远古的神明崇拜，影片都显示出粘合古老信仰体系和现代生态生存困境的野心。然而如此深远复杂的问题，在类型片里“强行植入”依旧过于浅薄，也缺乏信服力和说服力。

三、动作戏份单调、笨拙而又毫无设计

《哥斯拉2》中的怪兽由于体型笨重，难有种种动作片中腾挪闪转的灵巧多变、也难有上天入地的复杂视觉变化，除去基多拉和哥斯拉大战时咬掉一个头再生出一个头等设计之外，其动作部分基本都停留在“纯靠吨位碾压”的原始状态。

《哥斯拉2》全程在动作设计上唯一的亮点几乎只有中间的拉顿空战，此外几乎看不到比2014版更具备创新性的动作戏设计，混乱的剪辑和毫无美感的镜头语言更是给观影过程带来了非常差的体验，无脑炸、无脑闪，尤其是闪。

有点剧作常识的创作者都知道，大招之所以是大招，是因为其具备了决定性的攻击。聪明点的导演都知道大招不能轻易用，一般只会出现在推进重要剧情发展的关键时刻，以保证其对观众的冲击力达到最大化。

《哥斯拉2》里，几乎每个主要怪兽都在迫不及待地展示自己“发波”的能力，哥斯拉和基多拉的大部分战斗几乎都是一言不合立马拼波，基多拉更是频繁用爱发电，实力诠释“夜戏也清晰”的效果。而这样带来的直接好处就是……嗯，好亮！都这么亮了，这次应该没人喷看不清怪兽了吧？

四、浅谈笔者拙见

据说，系列第三部《哥斯拉大战金刚》将于2020年上映。拍摄一部电影，终于变成了奥运会似的某种竞技项目式的你追我赶。在“哥斯拉”面前，电影的不确定性消散、意料之外的不可捉摸与可以因人而异的暧昧，在电影里的空间越来越狭小。

电影在盈利的道路上狂奔，成为一个金融产品或是一场盛大的技术军备竞赛。不可否认的是技术给电影带来了革新，但同时，技术也造成了电影的“虚胖”。对技术的依赖，让电影失去了自己独特的温度，电影被技术的工业感甚至是机械感笼罩，成为某种象形物。

技术拓展了电影的边界，却也把电影牢牢囚禁于一个概念的铁栅栏里。眼花缭乱的电影技术，给了人类可以懒惰的理由，于是电影和电影人在新的气候条件下携手退化。由此，电影人正在变成某种东西的仆从而不是国王。另一方面，新的观众已经形成，但电影和它的创作者们却没有胆量和能力去寻找新的电影语言了。他们忙着在视觉的墙上刷技术的油漆口号！这样的电影如同鸡肋，食之无味弃之可惜。

-END-

文 | 肉肉山

审核 | 小红 编辑 | 茹果

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