前世爱错了人她悔恨万分重生归来(生离死别旷世绝恋)

前世爱错了人她悔恨万分重生归来(生离死别旷世绝恋)(1)

片名:《归来》

导演:张艺谋

编剧:邹静之

主演:陈道明、巩俐、张慧雯、郭涛、刘佩琦、祖峰、闫妮、张嘉译、陈小艺

上映时间:2014年5月

获得奖项: 第34届香港电影金像奖最佳两岸华语电影奖;第51届香台湾电影金马奖最佳电影原创音乐奖

简介:70年代初,与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识(陈道明饰)在一次农场转迁途中逃跑回家。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹(张慧雯饰)带来了巨大压力,她阻止母亲冯婉喻(巩俐饰)与父亲的相见。因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后,陆焉识终于平反回家,但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名工厂女工,而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。深厚的感情、生活的变故,迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择……

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《归来》剧本取材自严歌苓小说《陆犯焉识》,由编剧邹静之操刀改编,并由陈道明和巩俐出演男女主角。 严歌苓的小说作品多以女性题材为主,而《陆犯焉识》作为其颠覆性的转型之作,以一位饱经岁月洗礼的大户人家公子为主人翁,讲述了其在文革前后几十年间的多舛命运。

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原著充满了济世情怀,严歌苓有感于自身家族史以及祖父的人生际遇,添加了自身对于精神世界的探索,把知识分子陆焉识的命运放在中国现当代的政治背景之下,来审视岁月的残酷与生命可企及的高度。

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这部片长为111分钟的电影,其主要内容就是点题的“归来”和由此生发的剧情。第一次“归来”实为潜逃,因为女儿的告密使陆焉识和冯婉喻失之交臂。陆焉识因此变成了“逃犯”。冯婉喻倍受惊吓和打击,夫妻重逢的梦想在咫尺间归于幻灭。女儿并未因为“大义灭亲”而得到芭蕾舞剧《红色娘子军》中主角吴清华的角色,最终离开剧团成为普通的女工。第二次才是真正的“归来”,但冯婉喻却偏偏患了失忆症。她认识邻居和被她拒绝进门的女儿,但还记得“5号”是丈夫归来的日子,每到这一天便兴冲冲地去车站迎接。但当丈夫出现在她面前时却认不出来,以致使陆焉识人虽归来却有家难回。

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大量删除原著情节,使电影具备了简而又简的极简主义风格。在这种极简主义中,有限的情节高度集中,在高密度的凝炼中,“归来”的意象被反复渲染和叠加,甚至成为荣格所说的原型。第一次是在火车站天桥的两端隔空等待和寻找,夫妻俩在被跟踪包抄的险境中拼命呼喊奔跑期待相逢,却在接近的一刻被拘捕。第二次虽然恢复了自由,看似可以转悲为喜,一家团聚,无奈妻子的创伤性失忆,导致漫长的痛苦有增无减。电影为陆焉识接近冯婉喻,以唤起她的记忆设计了多种假扮的角色,如钢琴调音师、读信者等。《渔光曲》的琴声似乎唤起了她的碎片记忆,陆焉识未曾发出的信件,也在朗读中触动了她的柔情。然而,种种努力仍归于零。以致当某个月“5号”她又要去接站时,陪同她去的竟是举着“陆焉识”牌子的陆焉识本人。这最终的结尾,成为这部极简主义的电影最浓墨重彩且意味深长的影象。

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总之,《归来》是一部感人至深的电影。陆焉识对妻子的感情,是哪怕你不认识我了,我依然爱你;而冯婉瑜对丈夫的感情,更令人感慨——“爱”究竟是什么,这种虚幻的感情算不算爱。”

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以下内容摘自豆瓣:

1.最喜欢车站约见一场戏,乱世频仍,王佳芝一声“快走”犹未绝于耳,冯婉瑜“快跑”又频频响起,哀艳不及,而沉痛过之。除了最后一幕,时代还原度甚高。民族失忆题材能过审,实在意外。

2.点映归来:看后给人一种平静,在快节奏都市生活中放慢脚步一样。没有去深入剖析大时代变迁人处境变化的反思,而是以缓缓步入的方式给当下观众讲述一个动容亲情和爱情的故事。场景搭建年代回忆感强,钢琴伴奏虽然出现不多,每次响起都很好的为剧情服务。

3.那个特殊混乱的年代,那个泯灭亲情,友情,爱情的时期,两位艺术家用精湛的演技把这一片段如实地呈现在你面前。

4.门一直留着,锁住的是记忆。与其说是选择性失忆,不如说是文革创伤后遗症,用小人物的隐忍去反思大时代。坚守等候、保有归心的爱是大爱,结尾铁栅栏隔断的定格意味深长。尽管是一套再平淡不过的电视剧拍法,流露的却是老谋子老来平和的心境。

5.电影情绪渲染大过于叙事丰富,正对我味。有些东西永远不会重来:他逃跑回家那次若能开门相见、她若能重新唤他名字、舞蹈梦。但归来的是她重燃的心,是他缺席的父爱,是一对老人并肩等在风雪中站成两座雕塑。

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End

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