身韵的基本原则是什么（关于口型与归韵的辩证思考）

京剧演唱的吐字与咬字，讲究口型口型不是任意做作的，也不是单纯为了追求口形美，它是语音规律在演唱中的运用和体现 ，今天小编就来聊一聊关于身韵的基本原则是什么?接下来我们就一起去研究一下吧!

身韵的基本原则是什么

京剧演唱的吐字与咬字，讲究口型。口型不是任意做作的，也不是单纯为了追求口形美，它是语音规律在演唱中的运用和体现。

口型与口形是互相联系又互有区别的两个概念。口型是口形的类型，每个字都是通过不同的口型，才能发出不同的字音，而每个字音又都是由声母和韵母拼读而成的。有些字音的构成可以没有声母，语音学上称为零声母，如“一马来到汾河湾”这句唱词中的“一”和“湾”两个字就都是零声母。但每个字却不能没有韵母。所以在汉语中，字的“音”和“韵”是密切结合、不容分割的。通过不同的口型唱出字的音韵，把字的音形准确而完美地表达出来，叫做归韵。因此如何正确理解口型与归韵的关系，就成为京剧吐字咬字的重要问题。

归韵不是押韵。押韵着重于韵母的韵腹和韵尾；归韵则包含韵母的韵头、韵腹和韵尾三个部分。韵头介于声母和韵腹之间，又叫介音，是决定口型的依据；韵腹对于字的韵辙，起决定性作用；韵尾则是字音的收尾。三者在演唱的出字、行腔和收尾的不同阶段中各有不同的功能而又互相衔接、圆润贯通。其中韵腹占有特殊的位置，它在演唱中常常有较长的行腔，而且有些字可以没有韵头或韵尾，甚至韵头和韵尾都没有，但不能没有韵腹。不同的韵母是由不同的元音充当的。有些韵母是单元音韵母，如上例中的“不”字，韵母为u；有些韵母是复元音韵母，如上例中的“开”字，韵母为ai；有些韵母带有n或ng，叫带鼻音韵母，如上例中的“面”字，韵母为ian。它们的发音口形都互有区别。发出u(乌)、ai(哀)、ian(烟)的口形，显然是不一样的。

收音与口型也有相应的关系。在行腔过程中，一般说来，口型不变，否则音韵必然也随之改变，以致字音混淆，无从分辨。但是，遇到必须收音的字，按照韵尾的韵母进行收尾，其口型很自然地总会有所改变。如：三家店中的一段[流水]“将身儿来在大街口”，直到最后一句：“叫一声解差把店投”，每句的韵脚都押油球辙，都是开口呼的口型，韵母都是ou，又都是以u收尾的敛唇收音，口音的口型丝毫不变是不可能的。由于收音只在字音即将结束的瞬间，“音重”很轻，所以并不影响整个字韵的口型归属。通常所说：“归韵正确，收尾到家”，所谓“到家”是指：韵尾要交代清楚，以求音韵表达得准确、完整。当然，收音还必须要适时、适度，而且要自然地圆润过渡，否则，僵直生硬，往往在字的收尾时把字咬死”。运用之妙，存乎一心，收音的运用，既要自然，也要有相当的艺术功力才能做到恰到好处。

(作者：朱丹)