名人书法欣赏100幅（十年弹指一挥间）

作者：吴巍

日子压着日子，一年一年地摞，不经意间十年已过，《中国简帛书法大字典》终于画上了句号。十年，放进历史长河中，不长，似如掉落在赤炎烈日沙漠里的露珠，十年，放到人生里，不短！60岁加10，已成老年，70岁加10即是暮年。“老”字在象形字里，是一个步履蹒跚，手持拐杖的写意老者，“暮”字初始象形字是“莫”，上下为草，中间为日，寓意太阳坠落在草丛里，先人们极聪慧，留给后人的文字，皆有考据。

人生注定干不了许多事，应有自知之明。本人生性文弱，即不善交际应酬又缺乏雄才大略，更不具叱咤风云之魄力，所以一边探寻古文字，一边跟着古人学写书法，正好适合自己人生命运的轨迹，如同，一块荒芜的不毛之地，下些苦力，辛勤耕作，种些瓜豆，以饱三餐，远离喧哗，远离名利是非，坐看云卷云舒，尽情消享门前没有车马喧。当着手编撰第一部字书时，还会有些冲动、激情，时而会流露出些许怨言。感到世道并非公平，再后来经历了一大堆岁月的冲洗，碰撞、打磨，激情和情绪也就荡然无存了，如果有人再问我这数十年最大的收获是什么，回答肯定不是这四部字典，而是回望自己人生之路时能够真诚的、坦率的、问心无愧的淡然一笑。随着四部字典相续出版，常能听到“功德无量”或“功在当代，利泽千秋”的好话，当然对别人说好话一定要至诚地道一声谢谢！同时也有必要自问，真的有他们说得那么好？要么还有嗤之以鼻，不屑一顾以及那些诽谤，诋毁又该怎么去自圆呢？

大江大河虽然波澜壮阔，浩荡千里，但在大地上到底是晨星，既然注定自己成不了江河，呈现不出波涛汹涌的壮观，甘心于山涧一线细流何尝不好！春天伴花开，秋天伴叶落。在书房明亮的玻璃窗下，置一张竹椅，用宜兴紫砂沏一壶尚好的绿茶，捧着一本小说，悠闲地阅读，多年的奢望，此刻终于如愿，因为跑完了四部字典的马拉松，备感一身轻松。

没有门庭若市，没有高朋满座，不一定就是与世隔绝。虽朋友不多，一旦成了朋友，便是一辈子。我相信缘份，缘份胜过诅咒发誓。凡我朋友者，都是我生命中的贵人，他们会在不同时期出现，仿佛是上天的精心安排，无论是在国外、新疆、深圳、北京均是如此。他们成为我身后的大山，信念的柱石，砥砺我一路前行！因为我们全是系在一条长长的知识、文化、艺术链条上的道友，没有金钱名利之争，一杯清茶，一幅好的书画作品，足够我们消享好多个小时！

十多年前北京相识亦师亦友的刘文杰先生，也属生命中注定的缘份，他一生醉心于书画艺术鉴赏、研究，知识十分渊博，渊博得足足代表着一个时代，他为人豪迈、坦诚，胸怀灿烂、宽广。他高深、独到的书画艺术理论，足能让我消享终生，是他让我明白什么是力透纸背、行笔如刻；什么叫平、留、圆、重、变、慢；什么是书品，什么是格调，什么是抑扬顿挫，什么是柔美、秀丽、浑厚、飘逸……怎样品评吴昌硕石鼓文的老辣、古拙，齐白石篆书的金石气，毛泽东草书的大气磅礴，傅心畲楷书的审美价值与书卷气等。

一个挥衣拂袖全是学问的文化学者，十年来伴我前行，推着前进。除大长了我对书法的认知，也大长了学问和见识，万分荣幸！

后记里，除古文字外，书法也是一个绕不开的话题，《中国简帛书法大字典》的服务功能，首指书法，编撰这套书时，在书法这部分上，也是耗精力、费时光最多的一块。所有单字字头全采用简帛书体手写，四部字书耗材---红星宣纸高达300刀之多，统一规格，每字1.3平方尺，压平叠摞起来高达两米之多。

从保护和延长宣纸寿命而言，应该托裱成镜片，可是我已经无能为力，托裱成镜片后再叠摞起来，长、宽所增面积暂且不计，单是高度即会冲破六米，体型实在是太大了！况且还有一笔不可忽略的银两！华夏浩瀚广大，但我很渺小！

旧时称读书人为寒生，即使今天也没见有哪些真正的读书人家道殷实得让人羡慕，但读书人有读书人的怪僻、嗜好和乐趣，他们会为一筒老纸，一方印章，一本好书，一篇文章乃至一首诗而激动，而颠狂。去年岁尾，就曾为一篇序言激动过好些日子。时至今日，再去品读，仍感深广无尽，那是著名学者郁龙余教授为魏达志教授、陈健先生正在着手主编的《吴巍与中国简帛书法大字典》书所写序言。郁龙余教授是学界泰斗季羡林的门生，先后执教于北京大学、深圳大学。学贯中西，是印度学研究的权威。曾获得印度总统颁发的杰出印度学家奖。是印度政府设立的最高奖。序言是一篇跨学科的文章，如同站立于另一个山头，俯瞰式的清晰、客观、公平地对该部字书做一个全方位的解析和评鉴。

序言里难免会有许多让我喜欢听的好话。

但是也绝不会因为说了我的好话就激动、颠狂、忘乎所以、念念不忘。深信还不至于庸俗下作到如此地步。而是十分拜服他的好学问，老北大文化人的风骨；平和清秀脸上的人文、哲学、渊博知识，登高望远的文风，富有哲理的语言定位、空间层次以及文章里的留白、阴晴、远山近水、星光月色、蓝天白云、浑然天成地形成一幅可品可读的、枝叶分明的完美水墨画卷。

最为我激动的还是序言里对麦子的溯源表述，麦子非我国原产，是周代从西方（中亚）引进，一句话点醒梦中人。来、麦，为古今字，甲骨文、金文均有出现，最早注释“来、麦”字是东汉许慎的《说文解字》：来是象形字，象麦有芒，其注释正确。但还附加一句，来是周王承受上天所赐予的祥瑞的谷物。完全变成隔代奉承了！对“麦”字的注释是什么季节播种、生根、发芽以及什么季节成熟等一大堆与文字起源无关的废话。倒是后一句注释：凡麦属皆从麦。从夊。巨铉曰：夊，足也。所引用徐铉注释虽然正确，也仅限于对“麦”字的造型解释，意为“麦”为上下结构，上为来（麦穗），下为夊（足）。也难为许慎了，周离东汉时代久远，受当时信息的局限，无法知道麦子为外来物种实属正常。随后的1800多年历代文字学家，基本承袭《说文解字》注释，倒是后期有文字学家把来下边的（夊）注释是麦子的根须，更为荒唐，除没搞清楚“麦”字的造字起源外，反而变成了猜字！

通过郁龙余教授这种跨学科的启发，再来理清“来、麦”造字起源即容易多了。来为抽象字，无法用象形来表达，借用麦子是外域而来，故“麦子”成了来的象形字。而“麦”字呢，上为来“麦子”，下为夊（古文字为倒止，有往回走之意，俗称足），寓意麦子这一粮食物种是从远方走过来的。同时来与麦也是形意相连的姊妹字（甲骨文来：此处略，麦：此处略）。

以上文字走远了，折转头来，再补加几句有关2007年8月24日工作室被盗这一陈年旧事，当时深受打击，视为人生中较黑暗的一天，数年来所整理的大字典全部资料，顷刻间洗劫一空。如晴天霹雳，不知所措，一夜白了头。报案、呐喊、奔波……无果。后来我也累了，也就认命了。再后来应邀来到北京，重启大字典的编撰工作。窃贼岂知在知识这一领域里，人脑远胜于电脑！

四年后由于古文字资料被盗的舆论发酵，市有关部门终于出面了。估计无须周折，告知事因，窃贼也就立即缴械归还了。但是由于南方空气潮湿，再加上资料长期堆积埋压在阴暗潮湿之处，归还的20箱纸质资料和200多张光盘全部成了废品，感叹造化弄人！文化追忆妙不可言，现实不过如此！

现在再回望此事，已是远天薄云。本不想再提及此事，但是它又属该书里的岁月，横坚还是淡墨素彩地涂抹几笔，为数年数月之后的文人墨客留些茶余饭后的念想。同时也属该套字书的岁月历史！

什么叫历史？耗费百万两白银兴建圆明园是历史，洗劫焚烧圆明园也是历史！

北京，重启大字典的编撰出版是该书的历史，北京简帛书法艺术院的组建成立也是该书的历史。

同样清华大学出版社所有参与该书编辑出版的同仁们，也全都载入到了该书的历史里。况且有着十年的携手共进，岁月会使这种纯洁的友谊发酵成一坛老酒，日子越久远，越醇浓。

还要感谢北京、深圳两地的学生们，为第三、第四部的文字资料征集付出诸多艰辛。除分担了庞大的工作量，也推进了大字典的出版进程，虽然共同学习书法的时日已经结束，相见的机会甚稀，但对每位同学的爱，却会永远根置于我内心的最深处。

虽然全书的出版工作即将结束，但仍存遗憾。由于编撰第一部时比较仓促，另加经验不足，出版后发现有个别文字的错、漏。再是版本装帧也和后三部有差异，第二部的内页纸张，也有别于另外三部。还有前两部和后两部的出版间隔时间过久，字头书写风格变化大。出于以上诸多原因，计划年尾待最后一部书面世之后，即开始重启前两部字书的校勘修订事宜，包括字头书写。如今年事已高，心意都在，干劲日衰，希望在有生之年，能够再版一次，免得留下遗憾！

该套字书的校勘全由学生王一大负责，同时还参与了部分文字资料的征集。校勘是项细活儿，枯燥、艰辛。但他从没计较过得失，任劳任怨，使我深受感动。在人生之征途，有这样一个弟子陪伴前行，只怕也归属缘份了！

末了，还要遗憾地道一声对不起。第三部字书出版后，仍发现了三处错字，分别是手写字头“钮”、“挪”和“母”，同时把“毋”字的部分简帛书资料错刊于“母”字栏内，实感愧疚，在此向大家深深鞠躬，望能求得谅解。

书房外的春天，树影婆娑，万物繁忙，远处近处都是花，唯独樱花最为艳丽，亲亲密密簇拥于枝头，朦胧成一树烟云薄纱。散发着淡淡清香的绿草坪上，斜躺着一池春意的雍容华贵的阳光，是夕阳。

吴巍 于北京春芳园 二〇二一年四月十九日