唐寅山水人物挂轴（明代唐寅山水小品赏析）

唐寅出生于苏州的商贾之家，自幼天资聪慧、个性豪放，少有才名，博雅多识，因传奇的人生经历被广为流传，可谓是家谕户晓的大名人，又与沈周、文征明、仇英并列为明代四大家，更是给这位天才艺术家划上了一个圆满的句号。

他29岁即高中“南京解元”，次年因科场舞弊案牵连逮捕入狱，后被罢官为吏。科场案后数年，唐寅绝意功名，游历天下，回到苏州后，在苏州城西北桃花坞筑“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下，其行为任逸不羁，落得“江南第一风流才子”的美誉。

唐寅于绘画，山水人物花鸟兼擅，其山水画早期受沈周指教，中岁以周臣为师，而后以宋人李成 、范宽、李唐为宗，广泛学习宋元名家技法，最终形成风格独具的自家风貌。

山水植根于北宗，却能以北宗之笔写南宗之意，笔墨兼备理趣无穷，能化浑厚为潇洒，易刚劲为柔和，造境高深幽远，秀润超逸，在沈、文风格笼罩的明代画坛独树一帜。其人物及花鸟画更是远迈沈、文，无论工笔写意均臻化境，流风至今不衰。

本幅唐寅小品，仍保持清中期原装裱。画面右上角题“池塘四五尺来水,篱落两三般样花。过客不须问……”七言绝句。落款“唐寅”，上下附两枚朱文印。

画心绢本着色，画幅右侧水波西岸，左侧崖石下壁双松挺立，松崖下竹篱环抱，两只水鸭低声细语。整个画面上下呼应，气息连贯。

树的出枝点叶、山石，都很朴质直率。山石的皴法，用很整齐的“排砍”画法画出，烘染得体，与李唐、周臣十分接近，中景松树二株，从岩石上纠缠盘结地生长，近景水面开阔，一片江南水乡之中，这种构图与沈周异常接近。

通观全图，比沈周精细，但用笔又比周臣含蓄，正是唐寅介于沈石田、周东村之间的一种画法。此图前景以周臣画法开篇，后以沈周笔法收尾，此手法为唐寅中年典型画风。