戏曲的四种艺术手段和五种技术（戏曲创作随谈六）

戏曲的头与结尾是和一出戏有机的连成一体的。一出戏的成功与否，是和戏的开头与结尾分不开的。这里说说几种形式。

（1）开门见山：这种戏曲的开头一般是剧中人物的开场白。它可介绍戏里将要发生的事件，时间与地点，这种也可称自报家门。且看《胭脂》戏中第一场，戏里第一个人物卞三出场时，卞三自报家门说：“卞三我祖传中医名气大，老伴早年归天去，为我留下个女娃娃。”卞三这一开门见山的介绍，把家里的人物，家境都说个清楚,

再看京剧《闯王旗》的开场，戏一开场，就由一群义军齐声唱出潼关南源的战势，这种开门见山，自报家门的写作手法，为戏里的情节与冲突做了积极的铺垫。

（2）引人入胜：为了突出矛盾，先把戏中景物做了罗列，然后再引出主要事件，越剧《报童之歌》的开场，先用幕内歌把当时重庆那种“云漫漫，雾茫茫”以及中国人民在国难中盼曙光的迫切心情做了描述，然后再由望春与罗九爹的对话，引出剧中主要人物——亮娃，把观众逐引进剧情中。

戏曲的开头不可忽视，而戏曲的结尾更要注意。好的结尾能产生更好的艺术效果。这里说说几个结尾。

（1）总结性的结尾：这种手法首先把一出戏做了肯定，如《窦娥冤》的结尾用了“秉鑑持衡廉洁法，感天动地窦娥冤。”一句话点出这场戏的主题。

（2）号召性的结尾：这种结尾一般带有战斗性的，含蓄而带有希望。如《闯王旗》的结尾用了一句“目送黄河东流去，挥鞭遥指洛阳城。”这句话把陷入重重包围的闯王与众将士的处境随口说出，众将士凭着坚强的意志与信念最后还是冲出包围，并且欲将“挥鞭洛阳城。”

《红娘子》戏里结尾：红娘子对众将士命令：“快马加鞭，直投闯王”。从这句话可以想象，红娘子率领士投闯王后，新的战斗又将开始。这种有一定力度又饱含战斗与希望的尾声，一般可称为号召性的结尾。

（3）启发性的结尾：这种结尾最常见。她是根据情节发展或是中心思想，在结尾时向观众提出疑问，启发观众去回味戏里的情节与思想，使观众走出戏院后还满口余香，久久难忘。且看《祥林嫂》，当祥林嫂于年三十冻死在鲁四爷门前的时候，管家老孔却在一片恭喜中关闭了鲁家大门，把一对写着”忠厚传家久，诗书继世长“的门联展现在观众面前，这真是无声胜有声。剧作者利用这对联揭开了残忍虚伪的书香门第————鲁家。这种写法很能启发观众去回味，去思考，能更好的寓教育于娱乐之中。