阮玲玉电影是真实改编吗（民国女神阮玲玉的演技）

一个人生活在这个世界上有多重的身份，在家庭里，他（她）是儿女，是兄弟姐妹，是父母，是夫妻。而在社会上，他（她）又因为从事着各种不同的工作，而具有另外一重社会身份，在社会的大环境里，他（她）可能是底层的打工者，也可能是高层的老板，又可能是受人尊重的律师、医生、老师等知识性工作者，而大多数的人，在社会上的处境是靠自己勤劳的双手吃饱饭、养活家人的小商小贩，普通的劳动者。但是在众多的工作中，还有一部分人，他们因为自己的特殊境遇，而不得不选择从事一些更为低贱，甚至是不受道德和法律允许的谋生手段。

这个时候，当他们的社会身份和家庭身份相互碰撞时，便会引起戏剧化的连锁反应。一方面他们如果不从事当前的工作，他们便没有能力承担起自己的家庭身份，便无法养儿育女。但是当他们从事这份工作时，他们因为从事这份工作，从而遭到社会的谩骂和唾弃，进而在各种流言蜚语的影响下，也会影响着他们履行好自己的家庭责任。当这种状况发生的时候，当我们全方位去审视这个个体的精神处境时，我们会发现，他们无法逃避当下的个人处境。他们工作给家人带来的是流言蜚语，他们不工作，一家人在物质生活上便难以为继，在生存面前，他们没有任何出路。

在85年前，被称为民国女神的阮玲玉主演了一部名叫《神女》的默片，这部影片是我国电影史上，默片时代的巅峰之作。这部影片由导演吴永刚执导，阮玲玉在影片中饰演一名靠出卖肉体养活儿子的街妓。阮玲玉在影片中饰演的女子，她因为丈夫去世，不得不一个人承担起抚养儿子的重任。一个弱女子，置身在大上海这个灯红酒绿的都市中，她为了能够在物质上满足儿子的生活，不得不选择一个处于社会边缘的职业。

默片最大的特点在于它只有影像没有对话，影片中必要的对话必须靠银幕上的字幕呈现，而影片的配乐在最初的默片时代，是通过乐队现场配乐的形式呈现给银幕前的观众的。这种表现形式和我国传统的民间艺术皮影戏的方式很像，不同的是，皮影戏有唱词，而默片电影只有配乐。这种早期的电影形式，对演员的肢体语言和面部表情要求特别高，特别是诠释一个感情丰富，境遇复杂的角色时，更需要演员和银幕中的角色融为一体，心灵合一。

阮玲玉在出演《神女》这部影片时，她虽然只有24岁，但是这个时候她已经经历了太多的人情冷暖。阮玲玉出生在一个底层家庭，她的父亲在她6岁时便去世了，而她的母亲带着她，依靠给大户人家做佣人的微薄收入养大了阮玲玉。据说在阮玲玉还小的时候，她的母亲也曾做过一段时间的妓女，虽然后来这段事实无法得到验证，但是这些传闻，也最终促使阮玲玉接下了《神女》这部电影，要知道这时候的阮玲玉已经成为了当时的电影皇后，她在民国影史上的地位仅次于蝴蝶，而阮玲玉在主演《神女》这部影片一年后，便因为遭遇的种种不公吞下安眠药自杀了。之所以愿意参演《神女》，也因为这部影片刚好反应了当时阮玲玉对这个世界的情感状态。

在阮玲玉小的时候，她的母亲便希望阮玲玉读书来改变一家人的命运，为了让阮玲玉能够和富家子弟一样进入学堂读书，她母亲不得不去央求雇主。当时的雇主也很难明白阮母的做法，认为一个帮佣的女儿读书有什么用呢？阮母给出的理由是，她看到读书人都锦衣玉食，她也希望阮玲玉通过读书，让一家人过上这样的生活。

后来阮玲玉进入了著名的崇德女校读书，她的这段经历，和《女神》这部影片中，她所饰演的“街妓”儿子的遭遇很像。在崇德女校读到初二时，阮玲玉便和雇主的儿子，大她六岁的张达民同居了，后来张达民成了阮玲玉的第一任丈夫。她的这个丈夫整日游手好闲，一副公子哥做派，很快阮玲玉厌倦了他们的这种生活状态，后来阮玲玉辍学后，利用一次机缘巧合的机会进入了电影圈。很快阮玲玉遇到了她生命中的第二个男人唐季珊，唐季珊和张达民不同，他是一个事业有成的男人，阮玲玉遇到他认为是找到了生活的希望。但是唐季珊是个有家室的人，而张达民看到阮玲玉离开自己，心有不甘。

这个时候张达民因为和阮玲玉结婚，而无法回家继承家产，正陷入一种生活窘迫的状态。而阮玲玉当时已经成为了知名的电影明星，张达民便以曝光阮玲玉的私生活为手段，要挟阮玲玉支付给自己生活费。另外一方面唐季珊的妻子发现了他和阮玲玉之间的关系，也向报纸提供消息，通过舆论给阮玲玉制造压力。要知道当时的中国社会还非常的保守，虽然是混迹电影圈，但是很多人也没有过遭受这种公众舆论的经验。在出演《神女》这部电影时，阮玲玉正处于这场舆论的漩涡中，前夫通过诽谤她的名声向她勒索生活费，现任丈夫也对她忽冷忽热，公众舆论又给她无法辩白的谩骂。

当时阮玲玉所处的环境，和她在《神女》中扮演角色的社会境遇非常的相似。她在影片中扮演的“街妓”为了养活儿子不得不做低下的工作，她白天照顾儿子，晚上将孩子托付给邻居出去工作，因为一次巧合的经历，她被一个地痞流氓纠缠上了，这个流氓以她的儿子做要挟，拿走她的辛苦钱去赌博，这个流氓的形象，很像她的第一任丈夫张达民，整天无所事事，靠着要挟女人过生活。在和这个流氓对戏时，阮玲玉仅仅用几个表情，便表现出了一个风尘女子的几种不同的状态。

而这部影片最大的亮点在于，阮玲玉饰演的“街妓”虽然是一名风尘女子，但是她非常有上进心，她也因为自己的儿子对未来有非常美好的愿景，所以她“辛苦”的挣钱，只为了儿子能有一个美好的未来。她不担心自己的名声，她甚至不惜自己的生命，但是她要做一名合格的母亲。如果一个人连自己的孩子都不能照顾，她还怎么谈对社会的责任感呢。但是就是她的这个社会身份，和她的母亲身份起了冲突。因为她身份的原因，在舆论的压力下，学校拒绝她的儿子继续读书。在这个时候她不得不选择离开当下的环境，但是当她准备离开时，又发现自己的钱被那个要挟她的流氓全部拿走了。

在社会的压迫下，忍无可忍的她杀死了流氓，自己也被法院判刑。在这一刻，她的母亲身份和她的社会身份完成了一次伟大的冲突，在这个冲突中，导演着力了的表现了这个母亲的无奈，世道的无情，以及这个母亲为了儿子，身上所具有的反抗力量。而阮玲玉，在这部影片中，用一种无声的表演，仅仅通过肢体语言，面部表情，用一颦一笑，演绎出了一名母亲的伟大。阮玲玉的演技和气质很好的驾驭了这个命途多舛的母亲的角色。之所以达到这样的成就，除了阮玲玉精心研究各国的电影外，她本身就很波折的人生，也为她提供了丰富的表演素材。这些都让阮玲玉成为了一个美貌和演技并存的一代影后，即便是用今天的眼光看来，阮玲玉在本片中的表演仍然具有相当的艺术水准，而达到这样高度的成就，阮玲玉仅仅用了不到10年的时间，由此可见阮玲玉的天赋和努力。