一场属于你自己的演唱会（一场演唱会所实现的心灵救赎）

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在台湾青春系列影片中，以救赎方式讲述或凄惨或美好爱情故事的不在少数，桂纶镁主演的《最遥远的距离》、《蓝色大门》，陈柏霖主演的《台北飘雪》等，而《海角七号》也是其中的佼佼者。

在观众不安的骚动中，阿嘉身穿蓝色短袖T恤、斜背电吉他敏捷地从一侧跳上舞台正中央，台下顿时响起欢呼声。他双眼越过观众头顶，目不转睛望着正前方那枚一点点沉下的红色太阳。观众不明就里，只见这名乐队主唱抬起一只手臂，挨个竖起修长的手指，同时张嘴大声有节奏地喊着“5、4”；大家恍然大悟，立即大声整齐地倒数起来：“3！2！”。当“1”被众人齐声喊出时，红日恰好没入海平线，台上则“嘭”一声炸开。全城期待的演唱会开演了！

阿嘉沉醉在震耳的重金属摇滚音乐声中，一边深情歌唱，一边右手有力地拨着吉他弦。多年以来，这场演出也许不是他发挥最佳的一次，但绝对是他内心最舒坦的一次。数小时以前，他把一沓信件安然无恙地交到了友子老人的身边；数分钟以前，他紧紧抱住一个也叫“友子”的日本年轻女孩，在她耳边平静地说“你留下来，或者我跟你走”。虽然还没得到友子小姐的答复，但阿嘉的内心不再徘徊和迷茫，未来的路已在他心间明媚地伸向远方。

同阿嘉一样因这场演唱会直接获得心灵救赎的，还有他的四位搭档：吉他手牢马、手铃手茂伯、打击乐手水蛙和键盘手大大。

牢马，中年交通警察，因工受伤遭妻子抛弃，从此变得脾气火爆、动辄与人干架；他擅吹口琴，选入乐队后却被强行要求弹吉他。茂伯，年逾八旬，做了一辈子邮差，唯一的乐趣就是拨弄那把老月琴，琴艺熟稔，作为替补加入乐队的他一开始只获许在台上摇手铃。第三支曲子——民谣《男孩看见野玫瑰》的表演，不仅实现了这一中一老两个男人表演拿手乐器的心愿；同时，牢马从对妻子的深深歉疚和浓浓思念中得到解脱，找到了独自生存的信心与勇气；茂伯不再害怕他人奇异的目光，决心与月琴共奏余生。

水蛙，修车行打工仔，受雇于人的他缺乏主见、没有自信，倾慕老板娘，怕她知道又担心得不到她的注意，一直畏畏缩缩地过着日子。台下此起彼伏的欢呼声中，他知道其中必有老板娘一家五口的呼喊，然而他只是专注地拍打着面前的各式金属片，并未抬眼去人群中寻找。那一刻，他全然从对老板娘的期许中释怀，只一心一意地做自己。

大大，稍显叛逆的国小女学生。她辍学去教堂参加唱诗班，又因屡次弹琴出错被“上帝赶出来”，演出前的乐队排练中也常被阿嘉训斥为敲键“忽快忽慢”。这场演出，她竟超常发挥，节奏和力度都把握地恰到好处。小小年纪的她这一出色表演，使她得到牧师的洗礼、重获上帝的爱，幼小的心灵获得信仰的救赎。

这支临时拼凑成的“杂牌乐队”里，还有一位特殊的成员，吉他手马拉桑，一位从外地来恒春推销米酒的男青年。“马拉桑”是他所推销米酒的品牌，没有人知道他的本名叫什么。这位尽职敬业的青年，极力寻找一切可能的机会推销他的产品。乐手身上穿着的天蓝色“马拉桑”T恤，就是他精心准备的。这场音乐会，为他的“马拉桑”做了一个震撼、漂亮的广告。

在《海角七号》，这场简单的沙滩演唱会所完成的救赎之旅，远不止台上表演的乐手，还有在台下群情激动的一帮配角，包括：唱片公司经纪人友子小姐，阿嘉的父亲、恒春地方代表，大大的母亲、酒店保洁员。以及因一包过时信件而贯穿全片的另一对跨国恋人：老人友子和她的日本恋人。

在台湾青春系列影片中，以救赎方式讲述或凄惨或美好爱情故事的不在少数，桂纶镁主演的《最遥远的距离》、《蓝色大门》，陈柏霖主演的《台北飘雪》等。日本著名导演岩井俊二，则是我所认为最擅驾驭救赎类题材的电影导演，他的作品《情书》《花与爱丽丝杀人事件》就是其中具有教材性的大作。

对于导演，救赎类题材既可使剧情的展开婉转迂回，又能以一种独特的方式引出“皆大欢喜”的俗套结局。于观众而言，则多了一层观影后的回味和思考，也难怪这类题材日渐受捧了。

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