谍影重重5伯恩回江湖（伯恩的时代--谍影重重5）

在21世纪前十年中，好莱坞祭出了《谍影重重》，欧洲祭出了《玩命快递》。两者将写实的搏击风格重新带回到了大众视野当中，一个影响了之后所有间谍电影的风格套路，一个捧出了末代动作之王郭达·斯坦森。而《谍影重重》以其凌厉的动作风格和疯狂的镜头剪辑，几乎重新定义了整个动作电影的新标准——忘了布鲁斯南回合制的打斗戏吧，现在是杰森·伯恩们的时代。

每个十年都有它的动作片代表作——甚至是一整套电影系列。虽然时至今日，动作电影的纯粹性早就被拆解得七零八碎，融入到了各种其他主题里，为他人作嫁衣去了，但这并不妨碍一代又一代的动作电影人为之付出不懈努力，并深刻地影响着其他电影作品的影像风格。

《谍影重重》的写实并不仅仅局限在技术上，更是被应用到了影片的方方面面。系列从第一部开始就大量运用了手持摄影以增加影片真实感，到了后两部更是被擅长纪录片拍摄手法的保罗发扬光大，在精彩的室内搏斗戏码尤为突出。紧张的配乐在双方的追逐结束后发生正面交锋时戛然而止，只剩下拳拳到肉的碰撞声。

两小时的影片时长中没有丝毫拖泥带水的情节，导演保罗·格林格拉斯用令人眼花缭乱的凌厉剪辑和快节奏、短音符的配乐在剧情中不断制造紧张刺激的气氛点，这其中最具代表性的一场戏是在影片前半段，中情局特工在雅典围捕伯恩。

这场戏再现了《谍影重重》系列经典的 “三线交叉剪辑”。镜头在逃亡的伯恩、参与围捕的特工、中情局行动指挥中心三个场景间来回切换，通过蒙太奇手法来增强这场围捕戏的节奏感。

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