如何唤醒罪人开始赎罪（开端苦主沦为凶手）
看完《开端》13集，甚至不敢再看王兴德和陶映红的脸，我的眼泪像高压锅爆炸一样。
刚开始追剧时，我兴高采烈：咦？找黄觉来演“演了似乎又没演”的司机？是生怕观众猜不出来“他是凶手”吗？
拜托，随便瞄一眼这一车人，首先就先怀疑黄觉老师的角色好吗？锅姨之外、他被盲投为嫌疑人的概率最大，因为场外信息过于明显：难道会找黄觉来演个路人甲？
看完13集：呜呜呜这选角简直太绝了！
夸黄觉、刘丹两位老师演得好，似乎都是轻慢、都不足够；
那彻骨伤痛、泣血绝望，情绪的力量瞬间让人笼罩其中。
《开端》的好看分为两个部分，一个部分是故事性的，结构逻辑上的，肖鹤云、李诗情反复循环试图阻止爆炸，起承转合进度条很有看头。
另一个部分则是情绪力量的汹涌。
将近乎无解的悲剧、生生剥落在你眼前：爆炸犯确实有罪，但同时他们也只是一对千疮百孔、生不如死的父母。
白发人送黑发人，女儿死得不明不白、死后还被铺天盖地网暴。
孤独夜风里，失去女儿的母亲走在悲剧发生的桥上，满目萧瑟、迎风流泪。
我没有办法原谅“自制炸弹要炸死一车人”的犯罪之举，我也同样没有办法忘却失孤母亲啼血般的眼泪。
13集中王兴德、陶映红夫妇的表现，很让人唏嘘。
这一集开头，两位在公交车上，一个年轻女孩上车，陶映红伸长脖子、满脸期待。
王兴德一脸心如死灰的痛苦。
陶映红抓住路人姑娘就问：你常坐这趟车吗？你被人欺负过吗？
不明真相的姑娘一脸莫名其妙、受到惊吓。
起初王兴德的表情是叹息、抗拒的：你这样无异于大海捞针、而且容易打草惊蛇，这样做没有用。
看着妻子起身去找姑娘、他伸手想阻拦，但又放下了。
那是她心里无法放下的执念、随她去吧。
更何况，他虽然理智上明白这样做没有用，但情感上何尝不想豁出去、抓住任何一点点哪怕微乎其微的机会呢。
更让我难过的，是这对夫妻被报警投诉后，和秦警官的对话。
秦警官表示案件已经结案、你们这样也不是事。
陶映红沉浸在自己的情绪中，完全不吃这一套。
世间的法律、规则、惩罚，都已经不在她的眼中了。
她抬头看天，云卷云舒中她或许看到了惨死女儿的冤魂吧，如若不能找出真相、那在天之灵能否安息？
另一边，王兴德还努力硬撑着最后一口气、维持着“正常人”的正常社交反应。
和秦警官说话客客气气，在对方开车离开之时鞠躬致意。
背影佝偻，又带着“求帮忙”“求谅解”“求通融”的小心、甚至有一丝丝卑微，让人格外唏嘘。
多次之后，王兴德、陶映红夫妇，已经成了45路公交司机眼中的“黑户”。
看见他们甚至不开门。
陶映红追车跌倒趴在路边，亦或是夫妻夜晚走上桥，王兴德多次出现时、手上通常都提着个塑料袋。
这一次隐约觉得似乎是药（有长期伤心愤怒导致身体不好、或者引发旧疾的可能），另外几次是红色袋子、不太能看清里面是什么。
不知这是道具老师的随意安排，还是后续会从袋子里拿出重要物件，总之这个塑料袋让人觉得很真实、很生活。
王兴德手头不宽裕、出门也没有背包的习惯，路边买了东西或者出门带了东西、就装在一个小塑料袋里。
这和行李箱大叔拿出的卫生巾、西瓜大叔拿出的被踩碎的西瓜一样，都让人觉得苦涩又温暖。
小人物鲜活细腻立体的质感，众生皆苦的悲悯面相，叫人唏嘘。
这个悲剧设定，让人觉得最撕扯、动人之处，是从苦主变成凶手、从受害者变成施暴者的被撕裂、被侵吞的过程。
塌房之后的李诗情质问王兴德：你为什么为什么为什么啊？
她内心始终认定王兴德是好人，讶异于怎会有人伪装到如此天衣无缝的地步。
那是因为王兴德并没伪装，如果不是因女儿的悲剧怨恨挣扎，他原本确实是个热心善良老实本分的好人。
李诗情钱包（内含准考证）被偷，他站出来让小偷扔出钱包，解决小姑娘的燃眉之急、也给踏错这步路的小偷一个机会。
在妻子带着高压锅炸弹上车之后的循环里，他几次让李诗情下车，希望她能活下去。
审讯室中，他对杜局说的都是肺腑之言：如果不是实在没有办法、我们也不会走到这一步。
第十集最后陶映红端着炸弹上车，眼神里有决绝恨意、一笑中甚至有报复的快感和解脱，而王兴德满眼唏嘘。
五年前办案之人、五年后审判之人，都安慰“我能理解”，但谁能真正切肤体会失去至亲后反复被凌迟伤害的痛苦？
只有这对患难夫妻彼此吧。
在是否要如此极端如此决绝这一点上，夫妻二人毫无疑问有分歧、一直以来也有激烈争吵。
可是在永劫无间的地狱里，只有他们真正一寸一寸一秒一秒体会过对方的无尽绝望。
第十三集中被讯问时，陶映红说“是我逼迫王兴德”，王兴德说“是我胁迫陶映红”，夫妻二人都试图将弥天罪责揽在自己头上。
没有那些故事中雌雄大盗浪迹天涯、于滚滚红尘中兴风作浪的畅快和肆意，有的全是平实的细密的痛苦。
《开端》将他们千疮百孔、病入膏肓、痛不可抑的灵魂剖开，端给你看。
审讯室中，有一个镜头拍到了陶映红搏斗中胳膊上留下的淤青，她心里的溃烂伤疤、又岂止这些？
李诗情、肖鹤云和正义路人们制止她搞爆炸，举动很正确、无可非议，可伤痕依旧让人觉得疼。
这就是《开端》故事里，悲剧的力量吧。
茫茫尘世中，一对彼此搀扶的孤魂野鬼。
爱让他们拥有直上九霄的情绪力量，怨恨又让他们沦为面目全非、体无完肤的行尸走肉。
最让我破防的两句话，是深夜桥上王兴德说“来这里有什么用呢”，陶映红答“就快到了，我想她了”。
一次一次循环里，当公交逼近大桥、当时间切近一点四十五分时，于李诗情、肖鹤云是要解救众人的“没时间了”，而于这位曾经的苦主、如今的罪犯而言，则是“就快到了，我想她了”。
当初的好人，最后为什么成了公交车爆炸案的罪人？
当年经手案件的是恶人？不愿意为她女儿主持公道？看起来大概并不是。
按流程该查的查、该办的办，能力或许有限、但并未蓄意徇私枉法。
那么五年前公车上是一群穷凶极恶之徒、集体合谋蓄意杀她女儿？更不是。
他们或许对别人的困扰漫不经心，或许确实没有目击真相、无从帮忙，他们或许有些凉薄有些冷漠，但都罪不至死。
此后铺天盖地的网暴，每个参与其中的人都自认为很正确，谴责这个“一言不合就抢司机方向盘、置一车人生命于不顾”的小姑娘。
王兴德质问：凭什么网暴诋毁一个不认识的人。
每次喧嚣的舆论大潮中，很少有人做到“未知全貌、不予置评”。
汹涌评论里确实有人是借别人的故事来发泄自己的不满怨恨，但更多情况下或许都只是遵循着朴素又“盲目”的正义感，义愤填膺、振臂一呼。
呼得对不对，会不会反转，不知道。那一句句质问或痛骂，会制造出什么样的炸弹？
每一个参与其中的“为伸张正义”而来的小水滴，在雪崩发生时都是有罪又都是“不知者不罪”的。
这很悲剧。
这个故事里有没有初始设定的坏人？当然有，偷李诗情小偷的钱包，欺辱王萌萌的猥亵罪犯。
但偷钱包当色狼，就事论事、量刑都绝对不会成为死罪。
然而在“每个人可能都冷漠了一点点、纵容恶了一点点”的循环里，最后无可挽回驶向了一次次爆炸的悲剧。
我喜欢五年后公车上那一群乘客，他们很能代表正常人的正态分布：没那么好、也没那么坏。
（没有任何说五年前的犯罪是好人的意思）
某些时候是冷漠寒凉的众生相，某些时刻又是苍茫的众生皆苦，而在特定时刻又有聚沙成塔的勇敢和温暖。
如果每个人都放下冷眼和恐惧、推脱，都能温暖一点点、审慎一点点，下个循环或许就能走向不一样的开端。
看前几集时我以为《开端》的优势在于“高概念”玩时间循环，看完13集，发现轻科幻设定、时间循环外壳都不过只是最表面最外头的一层壳子，故事真正动人的内核，是众生皆苦的悲悯，是剖开悲剧病变灵魂、直视终极痛苦的唏嘘和恻隐。
在聪明搭建悬疑构架、成功把控高能节奏之后，剧作里层回到了最关键的领域：对情感、对人的凝视。
关于李诗情为何会进入循环，起初我觉得这根本不重要，这是先验设定、是出场既定设置，不需要解释；
在看两位饶有兴味的逻辑推理后，我期待看一个理工类、技术流的解释。
而在看完王兴德、陶映红夫妇悲剧之后，我开始相信甚至开始期待起初我嗤之以鼻的“因为爱、善良”的解释。
公交司机大叔一念善意帮小姑娘找回准考证，小姑娘一念善意帮大叔买手套（看见他的手套都已经破了），大叔一念善意放她下车。
肖鹤云一念善意，被李诗情拉进循环。
一念恨意、怨恨成魔，一念善意、生死不负。
炸药能炸毁铜墙铁壁、万丈高楼，至刚至威之物、破坏力强烈。
小小的人、弱弱的血肉之躯，在炸弹面前委实不算什么，瞬间变为焦炭、甚至灰飞烟灭。
但那搏动的胸腔里，生而死死而生的一份牵挂、一念善意，始终跳跃着、相信着、热爱着，一念永恒。
还是那句话，炸弹炸不碎一颗真心、烈火烧不毁一滴热泪。
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