欢乐喜剧人第六季最好看的（欢乐喜剧人拍到了第六季）

笑，是第一“生产力”。2020年，在如此特殊的日子里，我们要笑对新生活。

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《欢乐喜剧人第六季》看到了第二期，依然精彩纷呈，在本期的对抗中，海派喜剧人孙建弘高分顺利晋级；人气相声演员金霏、陈曦用新式相声征服观众；海外喜剧人艾杰西战胜高晓攀锁定晋级席位；喜剧星二代潘阳、巩天阔，进入待定席。5组喜剧人各显奇招，纷纷献上诚意满满的精彩作品。

而作为《欢乐喜剧人》系列的忠实观众，有不吐不快之处。这档节目六季看下来，不但为观众带来大量欢声笑语之外，也发掘、培养了无数喜剧明星。而个人认为最值得关注的，就是这档节目，为中国喜剧的表演，带来了更多形式上的拓展，并在此之上，进而产生了对内容上创新。

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简单而言，形式的大胆突破，会让内容更加丰富多彩。

我们来看这次的节目，喜剧星二代潘阳携手搭档巩天阔的小品，为观众展示蒙娜丽莎与达芬奇的爱情喜剧。这个节目与其说是小品，倒不如称其为浓缩版的舞台剧，西方的故事元素和舞台形式，对服装和道具的要求很高，而笑料和包袱环节，则是我们熟悉的东方语境，这样的结合就非常大胆。可见，好的服装道具可以提高观众们对节目的理解程度，而笑料包袱则会增强观众的代入感，这样的创新形式，使观众快速融入节目中。

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海派喜剧人孙建弘带来了《百家笑谈》，将现场变成音乐舞台，一曲洗脑神曲“丹田在哪里”，上演舞台表现力超燃的乐队合唱，甚至大玩“跳水”，让单口喜剧与摇滚乐队碰撞火花，点燃现场气氛。

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可见，《欢乐喜剧人》发展到第六季，形式拓展已成主流，从而让喜剧人的各类节目，带来内容上的创新。比如，艾杰西那款中文脱口秀。

脱口秀是西方常见的一种喜剧表演，虽然形式上与我们的单口相声差不多，但内容上完全不同，因为脱口秀的特色而不是抖包袱，而是即兴笑料。已经来到中国七年艾杰西，用“老外在中国”的形式，把自己的所见所闻编撰成脱口秀，对比于我们的单口相声，这个节目少了相声的贯口，而变成了一个个小笑话，并配以生动的肢体语言，很随和也很有趣。但艾杰西又不是完全照搬西方脱口秀，而是是把我们“说学逗唱”加以转换融入其中，更符合观众们的笑点。

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可见，能把中国话说得如此流利的艾杰西，在东西方文化串联上，这次做了不少功课，晋级也是情理之中。

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这是《欢乐喜剧人》给我带来的感受，也是非常现实的地方。中国的喜剧人才还是相对比较匮乏，《欢乐喜剧人》已经办了六季了，该登台的大腕都已经亮相过了，此次能亮相的已经是为数不多的稀缺资源。

然而我们期待的是所有参演的喜剧人都能够给观众带来好的作品，一方面对得起观众的期待，一方面也要延续并挖掘中国喜剧的特色，所以走到如今这一步，并不是简单的找几个大腕走走过场，演几个不痛不痒的段子集，而是要注重形式与内容上的突破，谓之薪火相传。

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早期喜剧表演，都是在街头发迹的，这一点我国的相声，西方的即兴喜剧（街头表演那种叫做杂戏），在如今都成为影响深远的喜剧形式，同时又并不拘泥于形式。我们的喜剧并不仅仅有相声小品，快板贯口太平歌词，而是在东西为文化融汇贯通的今日，那些敢于突破形式的作品，能为观众带来全新欢乐体验，这才是《欢乐喜剧人》第六季，乃至未来所要探索与追求的。

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当然也不能忽视传统的力量，毕竟“传统”二字，代表了经历长久以来观众的考验。比如本期节目，个人最喜欢的还是金霏、陈曦的相声《我是家长》，这档相声针砭时弊，着眼于生活中的热点话题，探讨起时下的亲子关系。为了不让孩子输在起跑线上，金霏每次想办法讨好老师，每次都弄巧成拙。这个节目不仅融入了生活，还有很强烈的教育意义。

无论是从喜剧还是相声的角度来说，这个节目还是相对传统，但金霏、陈曦这次淡化了以往注重捧哏和逗哏的相声形式，而是互为捧逗，哥俩各自通过相声对亲子关系中的一些乱象展开思考，发人深省，也是一种全新的相声形式。

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终究而言，《欢乐喜剧人》能拍到第六季，证明了这档节目的火热和观众的喜爱，而延续传统，对喜剧元素的探索，融合了东西方特色，推陈出新的节目形式和表演，也代表着中国喜剧人承前启后，继往开来的追求，也是这一季节目在笑料的背后，最为现实的地方。

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