陈坤和周迅是亲情(周迅和陈坤双生的家人)

陈坤和周迅是亲情(周迅和陈坤双生的家人)(1)

《侍神令》是多年后陈坤与周迅在玄幻电影上的再合作。他们曾是王生与小唯,这一次他们是晴明与百旎。

陈坤和周迅是亲情(周迅和陈坤双生的家人)(2)

无论荧幕上的故事演到哪里,这些年从未变过的是两人的亲密。

是命定的知己,也是双生的家人。

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陈坤

孩子气的成熟

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用爱情来解释每一次创作有趣的地方

镜头对陈坤而言,太过熟悉了。

他做演员二十多年,像今天这样站在镜头前面,只是寻常事。但镜头后面的人,仍对这一切保有兴奋,“今天就是一次创作,很冲动,很好玩啊!”

他用“爱情”来解释每一次创作有趣的地方。“就像爱情一样,不是一厢情愿的问题,那不是单相思嘛?就算你来了影棚,也得看对方愿不愿意创作。如果对方不想,你也不能非让人去创作……”

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足够填满整整一个化妆间的服装、假发和配饰,围起圈来可以让他完全消失的、忙碌的工作人员,尔后将在照片上留下一个人物、一条线索和一丝情绪来过的蛛丝马迹。因为这蛛丝马迹,他可以给出百分百的赤诚与热情。

这二十多年来,仙气飘飘或者亦正亦邪,陈坤在角色处理上的掌控感,令他的每个角色都能给观众留下独特的印象。这种角色掌控,或许是镜头里,他为同样一张面孔注入了截然不同的目光,有的清澈,有的含混,有的骄傲,有的隐忍。在镜头外,每一次都是这样,是全心全意的冲动,是兴致十足的好玩。

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陈坤知道,如果想让冲动的小火苗燃下去,就得先有颗足够坦诚的心做灯芯,至于周围的氧气是不是足够充分,随缘就好。

他对世界的认知也更清晰了,世界从来就不是一个平面,所以凡事不能以单一、片面的角度去认知和解读。但他依旧可以说喜欢就喜欢,说讨厌就讨厌,只不过认清这些情绪的对象是谁就好。

这是属于陈坤的,孩子气的成熟。

可以是翩翩公子

也可以是盛世美颜

陈坤身上有种模糊性。这种模糊体现在他身上具有一种中性的特质,可以是翩翩公子,也可以成为盛世美颜;也体现在他的真诚与纯粹,在多年后,成为一种对“成熟”形象的混淆与反叛。

在即将上映的《侍神令》里,陈坤饰演一个叫作晴明的人。这个拥有人与妖两种血统的阴阳师,也具有一种模糊性:一开始他抗拒,想成为人,最终接受了本身妖的属性,却没有成为妖的奴隶。陈坤觉得,这样一个身份不清晰的人,最后他能驾驭这个命运,算是一种“和解”。

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他向来不喜欢一马平川的好人或者坏人,“你演的是个人嘛,人怎么能那么平面?”他觉得正是这些不能一眼望到底的复杂情绪,让角色变得丰富。

在生活里,他也逐渐知晓“模糊性”的魅力。这世界从来就不是一个平面,随着成长,那些“非黑即白”的坚持,都显得过于任性。

曾经,他是个有执念的人。小时候演完一场戏,觉得自己演得不好,就会单一地否定自己;有人夸他演得好,也会单一地相信自己,“都是特别简单的思维。”

随着拍戏经验的增长,他当然早就不这么评价自己了,但除了不再较劲,他现在反而又体会出那些非黑即白的感触。比如,“有人否定你做得不好的时候,你可以去接受他这种看法,那就也是个经验嘛!”再深一层,毕竟是个有喜有怒的人,没必要逼自己时时保持客观中立,依旧可以说喜欢就喜欢,说讨厌就讨厌,只不过认清这些情绪的对象是谁就好,“小时候别人一件事做得不对,就认为这个人不地道。现在能知道自己看见的只是一部分,这件事可能做得不好,那就不要推到那个人身上。”

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陈坤眼中的周迅

人与人亲密关系的神奇之处,好像就在于:它有时像是命运既定的羁绊与牵缠,有时又像是偶然际遇巧合后的彼此滋长;有的陪伴融入血脉里,也有的亲密成立在精神世界。二人明明看似没有“关系”,却像”双胞胎“一般契合。

一个燃着小火苗的人,回到生活里,会变成温柔的灯塔。

从出道起,周迅就是陈坤的朋友。他们是拍戏时的好搭档,这几年一起做公司、办学校,戏外也一起工作。问陈坤怎么定义他与周迅的关系,他说:“倒是没有那么理性地去想过。”没有就此打住,他又说:“其实我们很像双胞胎!”

在陈坤的定义里,比起其他的兄弟姐妹或者好朋友,“双胞胎”还附带着一层独一无二的唯一性,“对方好的时候,我是第一个为她高兴的人;我相信如果是我好的时候,她也是第一个给我鼓舞和赞美的人。”

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两个独立的个体,一定会有意见分歧的可能,“如果对事情的观念不一样,我们也会争吵”,但“双胞胎”的意义就是,不会被这些偶然发生的片段所影响,也不必分清两人到底是一致还是互补,重要的是彼此心里对这份关系有足够的安全感,“好像就该是在一起做事情,一起面对问题的。”

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真正的熟悉,就是完全不用付诸于语言,一起做事情的时候,各自都能自然进入当时所需要的状态。拍摄《侍神令》时,做好造型,他就是晴明,她就是百旎,“该亲吻亲吻,该打架打架,该撕脸撕脸。”角色引领的互动,完全不会被他们生活中的关系所影响,甚至不同的角色,他们也都能区分得清楚:和《侍神令》同一年,陈坤和周迅还一起主演了另一部电影《诗眼倦天涯》,但彼此都早过了对自己与角色含混不清的年纪,“刚开始当演员的时候,可能我们会用生活里自己的状态来代入角色;但现在,我们是在用角色的方式和角度,来感知角色本身。”

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电影里的百旎,为了保护晴明,从小让他做她的侍神,“侍神”既是羁绊,也是保护。在他们真实的“双胞胎友情”中,也有保护的一面,“每一个职业都有天才,要去好好保护这些珍贵的天才。小迅就是非常天才型的人,她难能可贵,值得被保护。”周迅的存在于他来说,是那想要守护的小精灵,是玩伴、镜子,是不可缺失的soulmate 。

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除了单向的保护,他们也会滋养彼此。“我们的合作初衷是让小迅放下更多繁杂的事情,可以更好地去创作她的角色。当然我也会因为她的存在,提升自己对表演的追求,这是一个很好的事情。”

他愿意成为一座灯塔,一座不那么抢眼热烈,但传递着明亮与安全感的存在。(完整版采访尽在时尚COSMO三月刊)

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周迅 成熟的孩子气

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好奇心是分散在整个宇宙里的

植物为什么会长成现在这个样子呢?动物为什么是那个样子啊?眼前放着的这杯可乐,玻璃是怎么来的?杯子是哪儿做的?卖多少钱?

这些日常里的细枝末节,都会引起她的兴趣。她喜欢看 Discovery 打发时间,“科学啊,物理啊,会想知道,”但她又会说,“我没有非常强烈的求知欲。”她自认没有对某一个问题刨根问底的执念,好奇心是分散在整个宇宙里的,哪一个问题都新鲜,她随时随地突发奇想,就能进入求知状态。

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做演员以来,她的每个角色都拥有着截然不同的灵魂。对她而言,那也是好奇心分散的一种选择——“不是说我不挑,只是这些我都不拒绝,我就是试图让自己多去接触、去感受这个过程。”每个角色都像拼图的一角,单拿出来,都能看到周迅身上的某一个切面;但全加起来,才能说是真看见了立体的周迅,少了哪种都不完整,都是对鲜活的周迅缺少想象力。

“随性”,周迅的很多朋友都这样形容她。没有任何勉强,也就没有透支,不让生活成为消耗,是她喜欢过的日子。虽然她开始试着走出舒适圈,寻一个新鲜的角度,去看生活的另一面现在是什么模样。但她依旧保留着属于自我的那一份本真、纯粹和自由。

这是特属于周迅的、成熟的孩子气。

等待戈多

“时间无穷无尽无始无终,生活始终在无休止的等待中循环往复。爱尔兰剧作家塞缪尔·贝克特在《等待戈多》里营造出这样一种感觉,一种与传统戏剧背道而驰的感觉,没有开端,没有发展,没有高潮,也没有结束。每一个人都在探索中等待,在等待中探索,等待自己的每一个Godot。”

周迅用接地气的“农民种庄稼”来形容演戏——一切都需要讲究风调雨顺,地利人和。

演员是个被动的职业,但在周迅的言语体系里,它终于成了一个具像的画面,“可能今年雨水好,你的果子就大。可能今年干旱,你的米粮就没了着落。”

她做演员近三十年了,在外界看来,她是站在这个行业的顶尖位置的人。纵使如此,周迅也依然像是那个等待戈多的人,等待一个好的剧本,在当下的环境里,创作一个角色形象和作品出来。

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如果自己不适合当下的环境,没有精彩的剧本去演呢?“那我们就做做别的。”在周迅眼里,这不是守株待兔,不需要抛开别的一切死等,环境总会时过境迁,如果当下并不适合去做(一件事情),那不如用这些时间先做些别的,“不是说要等着,而是当大环境中出现某种新东西了,可能突然就合适了。”

她尝试过类型多种多样的作品,有成熟工整的商业片,也有凸显导演、主创团队或剧本色彩的原创电影,甚至还有献礼片。在周迅心里,这些都是外界所赋予的标签而已,“都是外壳的问题,区别还是角色本身!”

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主演新作品《侍神令》,有很大一部分原因是自己“本身就挺喜欢这种魔魔幻幻的东西”;《第十一回》则满足了她对现实题材的兴趣,“我越来越想要去演非常非常普通且真实的人物。”至于武侠风的《诗眼倦天涯》,导演徐浩峰一向擅长勾勒江湖的诗意与侠情,这恰好又为周迅演绎的角色图纸添上了新的色彩,“那又是另外一种有非常强烈的美学立面的人物。”

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顺势而为,除了如此,周迅还尝试用更开阔的方式去投入其中:今年1月底刚刚上映的《武汉日夜》是一部纪录电影,不需要演员去饰演角色,但周迅为电影献唱了主题曲。她在谈话间非常主动地推荐:“这是纪录片,这是真的!这是在最核心的地方看到的画面啊!”

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波动难料的2020年,“不确定性”在生活中的比重变得更加明显。在一个不确定的环境里,持续等待,这不是一件易事。好在她有自己的处理方式,能够将不确定的因素变成一种值得尝试的新鲜事。

这是戈多会出现的意义。

周迅眼中的陈坤

当看似没有“关系”的两个人,相识相知并经历了彼此人生中大半的成长过程,他们的默契和亲密程度,有时甚至超过一般的兄弟姐妹,成为彼此“双生”般存在的家人。

一个精灵般存在的人,在朋友的眼睛里,是需要用心保护的。

从出道起,陈坤就是周迅的朋友。他们是拍戏时的好搭档,这几年一起做公司、办学堂,戏外也一起工作。“我们是非常幸运的,到了这个阶段和阅历,你想要做个什么事,大概率是能够实现的。”成了大家眼前的“熟脸”,虽然难免会有一些不便,但周迅并没沉溺在“凡尔赛式”的哀叹里。恰恰相反,她特别直接地承认了自己的幸运,并且愿意用它去做些力所能及的突破:“有这个能力,想要去做又做得到的话,那就去做呗!”

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和陈坤一起做山下学堂,就是“想做就做”的一次尝试。“山下的孩子都以表演为理想,我们当然希望能培养出有态度的表演人才,也希望山下能成为他们生命里非常重要的一个阶段。”艰难的2020年,他们的学堂也没有停滞。支撑他们走过这份“不容易”的,除了内心对表演的信念,还有两个人积攒多年的对彼此无条件的信任。

“我俩挺像的!”双胞胎似的两个朋友,共通的一面是“坦白”,“我们都是比较坦白的人,好也坦白,不好也坦白,我们都说的。” 不同的是,她觉得陈坤是个比自己理性很多的人,各种烦琐的事情都是陈坤在面对,“我是做不了这些事的。一山不能有两个老虎,正好我也不会,还不用强迫自己往后退!”

陈坤和周迅是亲情(周迅和陈坤双生的家人)(22)

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《侍神令》里的两人,一起并肩成长,一起打怪杀妖;戏外的两人,经历了彼此人生中大半的成长过程,相比于惺惺相惜的职业盟友,现在的他们更像是“双生”般存在的家人——不用刻意热络寒暄,也无须计较得失,是很自然的、舒适的相互关系。

陈坤和周迅是亲情(周迅和陈坤双生的家人)(23)

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默契,意味着他们甚至都不必为某一件事而坐下来认真地讨论、划清分工,“我们认识快三十年了,他很清楚我能做什么、会做什么。”

在这样的信任里,她可以自由地、自在地,成为周迅。

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陈坤与周迅,活出了两种不一样却都令人赞许的性情。

而他们的关系,早已是一种高级的形容词。

陈坤

摄影:陈漫

策划&统筹:刘阿三

视觉统筹&形象:

滕雪菲

编辑:姚金纳

采访:张凡

撰文:张凡、星黛露

化妆:邰凌轶

发型:宋洋

制片:徐莎莉娅

置景美术:Mia

编辑助理:

Junyi、Chara

服装助理:

欧妍淇、王燕、kiko

封面服装

及高级珠宝

COCO CRUSH系列:

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周迅

摄影:陈漫

策划&统筹:刘阿三

视觉统筹&形象:

滕雪菲

编辑:姚金纳

采访:张凡

撰文:张凡、星黛露

化妆:鑫淼

(香奈儿特约彩妆师)

发型:张凡

制片:徐莎莉娅

置景美术:Mia

编辑助理:Junyi、Chara

服装助理:

欧妍淇、王燕、kiko

封面服装

及高级珠宝

COCO CRUSH系列:

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图片来源

时尚COSMO

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