佘诗曼断发延禧攻略粤语（从金枝欲孽到延禧攻略）

初见佘诗曼演戏，汤粉是在《无头东宫》看到了“变脸楚楚”的熟悉面孔。

对于佘诗曼，更多观众是从《十月初五的月光》、《金枝欲孽》这些剧集中熟知。而在《无头东宫》中，佘诗曼只是客串了一个时长不足五分钟的角色。

但这五分钟，就已经足够亮眼。让一位女神去“放飞自我”演绎泼辣、贪小便宜的女村民，佘诗曼却演得非常神似。

她将“楚楚”的那种丑态、小动作的还原，都与角色非常接近，以至于虽然戏外换了演员，但戏内却没有半分跳戏感。

这便是演员的魅力。

可仅仅只有五分钟的片段，想要从中看出一个演员在情绪表现上的过渡与变化，其实很难。但观看完佘诗曼出演的众多佳作，观众便不难发现，这是一位演技出彩的宝藏女星。

佘诗曼的表现永远都没有被角色束缚，而是针对角色立体构造，揣摩后进行演绎。

从《金枝欲孽》到《延禧攻略》，我们能够看到佘诗曼“开挂”般的演技人生。

01 从《金枝》到被更多人熟知

《金枝欲孽》不是佘诗曼的第一个角色，从《明天不一样》、《雪山飞狐》到《倚天屠龙记》，经典佳作频出，早已让佘诗曼名气大涨。

而《金枝欲孽》这部宫斗神作，让佘诗曼在演艺圈这个位置上，有了难以有动摇的优越地位。

可《金枝》的主角，不止一位女主角，除了佘诗曼外，还有邓萃雯、张可颐以及黎姿这几位花旦。

每个角色的形象都非常突出、鲜明。

如妃好胜、成熟冷艳，玉莹在感情上爱恨极致，安茜的为人处事老练、为人孝顺。而尔淳，则可以用“看似无情却有情”这句话来形容。

这是一个带有“目的性”的角色，尔淳的入宫，只为报恩而成为皇上的宠妃，有朝一日能够保全义父性命。

表面上，尔淳美丽善良，背地里却拥有太多的算计。在太监徐万田安插的一众女子中，尔淳的聪明与算计最为出彩。

她能将善良的一面呈现在大众面前，也能将陷阱一一铺下，等待被猎者踩进去。

尔淳这个角色是悲情的，她没有所谓的“自我”，更多的轴心，是围绕义父和喜欢的人来转。

可是抛开目的和感情，她似乎一无所有。

想要很好地去塑造这个角色，是非常具有挑战性的。

佘诗曼将前期尔淳的表面善良，演得很有趣。那张面孔透出来的信息，不是所谓的善良天真，而是充满、懂事之间带些忧愁。

在面对玉莹时的善良，尔淳表现得十分真诚。可是面见自家人时的那种自信，倒显得颇有心计、出类拔萃。

要如何去演绎“绝望中的渴望”？

在《金枝欲孽》的前期，尔淳真正的姐妹沅琪，因陷害他人、东窗事发而被抓走。视沅琪为姐妹的尔淳，看着沅琪被带走的那种绝望，被佘诗曼挥洒得淋漓尽致。

匍匐在墙边的尔淳，肢体动作有想要救人的渴望。

但事已至此，沅琪的结局不是她一个人能够左右的。

那滴眼泪的自然流露，足以证明尔淳对沅琪的离开，却不能够加以解救，那个神情表现出了绝望。

这是角色的特征，也是演员赋予角色的魅力。

可“尔淳哭”这一段戏，不过是《金枝欲孽》里的一部分。更出彩的，是佘诗曼在诠释尔淳从入宫到出宫心历路程上的出彩。

从“带有目的性”到入情，再到愤怒，失去目的性和情感，尔淳最后的命运，像是断了线的风筝。

佘诗曼演活了尔淳，但她的演技功力，可不止这些。

02 凭《凤凰四重奏》封后

电视剧《凤凰四重奏》是一部关于婚姻爱情故事，横跨清装、民初以及时装三个背景时期。由马德钟与佘诗曼两人一起合作，分别出演四个年代的男主角与女主角。

这也意味着，本剧有四个爱情故事。

身为女主角的佘诗曼，在剧中饰演了四个角色，分别是魏瑜凤、汪子君、白慧珍以及戴思嘉。

这四个角色的关联，是女性角色血脉传承。但人物性格，却完全不同。

魏瑜凤是大家闺秀、知书识礼的千金小姐，因家道中落无奈被迫嫁给太史公儿子，为商业婚姻放弃了青梅竹马。

丈夫的“败家行为”让魏瑜凤从一个千金小姐，担起家族大旗、重振家声，成为一个有能力的女人。

魏瑜凤之女汪子君，反而是个性格跳脱的女高中生，性格与母亲截然不同。她选择为爱私奔，却败于柴米油盐。分手之后，他们经历磨难，再度重遇。汪子君怀上女儿，丈夫却投入革命事业。

两个故事的承接是紧贴的，但同一个演员想要塑造两个性格完全不同的角色，非常有难度。

上一集还是食肆的老板娘、掌权者，下一秒却变成了跳脱的女高中生。这样的跳跃式形象，却被佘诗曼拿捏得极好，张弛有度。

演员面对角色最重要的是，你要相信这个角色，这便是所谓的信念感。

毫无疑问，佘诗曼相信了这个角色，走进了这个角色。

第三个故事的年代被设定在六十年代，白慧珍这个角色是个精明能干的女子，继承了魏瑜凤的精明管理能力，又拥有汪子君不羁的性格。

故事中的白慧珍，突破了女性在待遇下的不平等，在思绪和行动力上有更多复杂的结构。

结合第四个故事，第四代女主角戴思嘉，性格独立自我，虽然开放却恪守底线。第三个故事与第四个故事的主角性格，随着时代与社会的变迁与开放，变得完全不同。

追逐于婚姻关系和男女角色地位在不同年份上的转变，佘诗曼能够夺得视后，离不开剧本、角色创作的功劳。

另一半功劳，则是在佘诗曼的表现上。

诠释第一个故事和第二个故事的完美衔接，观众没有跳脱感，得益于佘诗曼对角色的信服和人物刻画非常出彩。

后两个故事的呈现，是女性角色对于社会状态不公的突破与改变。

精明能干的白慧珍对“大男子主义”丈夫的不服从，啤酒妹风格的戴思嘉，均被佘诗曼演绎得毫无违和感，反而随性、随心。

《凤凰四重奏》让佘诗曼封后，此奖项也是实至名归。

03 《宫心计》与《公主嫁到》的两面性

2009年香港电视剧收视冠军，由《宫心计》夺得。

这部优秀的宫斗剧集，虽不及《金枝欲孽》影响深远，主角人物是两位花旦在剧中的角色性格比对，也相当出彩。

在当年《巾帼枭雄》、《珠光宝气》等优质剧集的追逐下，《宫心计》仍是观众的心头好。十一年前，观众喜欢刘三好。十一年后，杨怡饰演的“姚金铃”更深入人心。

“刘三好”是继“凌云”、“好彩妹”后，又一偏向“圣母”性格的女主角。

“做好事、说好话、存好心”是的刘三好人设。从宫女到德妃，她的上位之路显然铺排得很巧妙，与世不争的人设令人欢喜。

可放到现在来看，刘三好的性格和人物状态倒是平平无奇。从爱恨分明到反派极致的姚金铃，反而让人眼前一亮。

真正体验演技的，还要提及《宫心计》的姊妹篇，《公主嫁到》。

相比起刘三好的“友好”人设，《公主嫁到》中的昭阳公主，更具挑战性。

昭阳公主，包含了“说话率直”、“刁蛮任性”、“举止高傲”的性格。从首集昭阳与金多禄的对话来看，观众对昭阳公主的人设评价，好听来讲，是“口齿伶俐”。不好听的说，便是“牙尖嘴利”。

昭阳公主是个“更趋于真实”的有趣角色。

前期泼辣的昭阳，经历剧情变故，沦落成平民的柔和。性格上从趾高气昂不懂事，到明白事理的转变，是昭阳公主一大出彩点。

从这两部剧里，观众能够看到佘诗曼卓越的演技。

柔和善良的刘三好，与刁蛮任性的昭阳，形成了鲜明的对比。演绎纯情、真善美的刘三好符合正能量角色形象的刻画，对于这样的角色，佘诗曼信手拈来。

叽叽喳喳、放飞自我的昭阳公主，看似“放飞自我”，可是由佘诗曼来演，依然有公主样。

《宫心计》与《公主嫁到》的两面性，让观众看到佘诗曼在塑造角色有更多的可能性。这，便是佘诗曼出色演技表现的形象之一。

04 《使徒行者》再封后

作为单日网播量破亿、年度收视冠军，2014年TVB播出的电视剧《使徒行者》火遍大江南北，同时也刮起一股“卧底”风。

佘诗曼依旧是女主角，在剧中饰演沐足店老板丁小嘉。

小聪明、有着花言巧语的技能，佘诗曼诠释的丁小嘉，或许剧集没有点亮主题，观众不会将这个角色往“卧底”方面去想。

丁小嘉是个“贴地”、“有血有肉”的角色，前期的率直、聪明性格，恍然有一种“昭阳公主”的味道。

这是个社会底层挣扎的人物，面对命运与境地的不公，她仍然坚守了生活与亲情的温暖。

丁小嘉也有“两面性”，而佘诗曼在这个角色的表现上，拿捏有度。

该浮夸时浮夸，该严肃时严肃，同时佘诗曼与林峯的合作，在剧中擦出了不少戏剧性的火花，可谓是最佳拍档。

在戏剧高潮点来临时，佘诗曼将丁小嘉失去亲人的那种情绪爆发，场面震撼得让人动容。

《使徒行者》的大火，毫无疑问有佘诗曼的一份功劳。

凭借《使徒行者》，佘诗曼再夺视后宝座，演技的卓越，早已不能用言语来形容。

05 《延禧攻略》刻画悲情

再拍“清宫戏”，佘诗曼出演《延禧攻略》，与秦岚、吴谨言等演员合作拍戏，观众面对佘诗曼饰演的“娴妃”，难免会联想到多年前，佘诗曼饰演的“尔淳”。

但“尔淳”与“娴妃”绝对不是同一个类型的角色。

带有目的性，表面无辜的尔淳，实则城府极深。相反娴妃这个角色，在《延禧攻略》的前期中，是“与世无争”的友好人设。

可在经历变故后，她的心思与行为开始蜕变，从一个普通妃子忍辱负重，带上伪装面具后，成为大清朝的皇后。

娴妃同样是一个悲剧人物。

佘诗曼将前期的娴妃，塑造成一个与刘三好相似的形态，“不争”是她的人设，但“被迫地去争”是她人设扭转的唯一关键性。

经历变故后的娴妃，有了尔淳的狠，尤其是照镜子这个剧情场景的画面，还原了尔淳最给力的姿态。

但娴妃也有“爱”，在家人一一离去之后，她的爱全都倾注在皇帝身上。

可皇帝终究是皇帝，他的爱从来不属于单独一个人的。

这便是为何说，娴妃是一个悲剧人物。从妃子成为皇后，再到断发这段故事剧情中，佘诗曼表现出了这个角色在后宫中的“斗”。

在皇上遇害、自行断发的这一幕中，娴妃的爱暴露无遗，却也对这个帝王永久失望。那种“爱恨交加”的复杂思绪，都夹杂在佘诗曼出色的演技中。

佘诗曼的演技早已炉火纯青，《延禧攻略》中的娴妃，也被佘诗曼演出了不同于以往常见风格的“那拉氏”。

在刻画人物的悲情上，观众会看到刘三好与尔淳的影子，但二者结合后的过渡，倒是给人一种崭新的视觉享受。

06 “演技派”佘诗曼

喜欢追剧的观众，若是追过佘诗曼主演的剧集，便不难发现，她主演的剧集能够给予观众很强的代入感。

这是来自演员对角色的相信，在剧本人物构造的状态下进行二次创作，最终呈现出最理想的状态，这是演员演技出色的表现，同时也是演员的魅力。

从《金枝欲孽》到《延禧攻略》，追剧的观众会感受到，看佘诗曼演戏是一种享受。这些剧集的呈现，也证明了佘诗曼“开挂”般的演技人生，不容小觑。

这样有演技魅力的演员，谁又不爱呢？

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