张大千五色荷花现在在哪(张大千的荷花为何价值连城)

张大千五色荷花现在在哪(张大千的荷花为何价值连城)(1)

前言:

香港苏富比春拍“中国书画”专场张大千《嘉藕图》 以1.58亿元拍出成交,以荷花入画,寓意佳偶天成。画中精工细致的描金朱荷,在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下,富丽堂皇而无匠俗之气,浓荫中的双栖鸳鸯色彩斑斓、悠然自得。全画气度宏大、层次井然,是张大千泼彩泼墨画法的代表作。

张大千的荷花,清丽雅逸,登峰造极,令人神往。

荷花被历代文人称为“翠盖佳人”,不仅因为它具有色彩艳丽、婀娜多姿的天然美,还具有“出污泥而不染”的高尚品格。有一位男神,一生钟爱荷花,33岁时,住进了颐和园,尤喜爱赏荷,此后他一生画荷无数,不断推陈出新形成驰名中外的“大千荷”,徐悲鸿说:他的荷花为国人脸上增色,张大千的荷花,清丽雅逸,登峰造极,令人神往。

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张大千荷花总是娇艳而不俗、落落大方、雅俗共赏.

张大千不仅善画荷,也喜种荷。张大千曾住苏州,庭院里的一塘荷花成为他写生的好地方,他33岁时又住进北京的颐和园,并且一住就是五年,面对池塘中的荷花,他心生欢喜,对画荷的兴趣更加浓厚。张大千在一生的绘画中,创作的荷花作品不计其数,不但在作品风格有自身的笔墨之外,在落款、题字和用印方面也有章法。张大千画荷对荷的用色与画法也极为精到,他笔下荷花总是娇艳而不俗、落落大方、雅俗共赏.

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张大千“历经多乱的世局,而不向世俗低头”的倔强个性

张大千一生之所以爱画荷花,主要原因是他爱荷花的品质高洁。荷花被视为高洁人格的象征物,并由此引伸出“清雅不俗、温馨芬郁、隐逸绝尘”等多层道德含义。这与张大千“历经多乱的世局,而不向世俗低头”的倔强个性相吻合。

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张大千在画荷花时,也是堪称一绝。他作画兼工带写,水墨淡彩的荷花最有成就。他取几株迎风怒放的荷花,以较为工整的线条勾出并施以淡彩,荷花周围的荷叶则以泼墨挥扫而出,粗犷而大气,与荷花形成鲜明对比。

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张大千认为画荷花与书法有着密切的联系

张大千之所以爱画荷花,他认为“中国画重在笔墨,而画荷是用笔用墨的基本功”。并且还认为画荷花与书法有着密切的联系,画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧,字写不好,荷也自然画不好”。还说:“画荷花的干要用篆书,叶子则是隶书,瓣子就是楷书,水草则用草书。画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧”。张大千不仅荷花画得好,就连题字和钤印都非常给力,诗、书、画、印浑然一体。

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张大千取八大山人之“韵”,取石涛之“气”,溶石涛,八大于一体

通过与荷花的朝夕相处,以其敏锐的洞察力,长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态,用他独特的审美和艺术情趣加以提炼、夸张,使之寓意深刻,生机勃勃。最早,张大千画荷,完全模仿古人,初学八大山人,还临摹过陈白阳、徐青藤、石涛、陈老莲、新罗山人等人的作品,因为他认为,古人对于荷花神韵的处理非常好。主要是取八大山人之“韵”,取石涛之“气”溶石涛,八大于一体。对于气韵问题,张大千说:“画荷,最易也最难,易者是容易入手,难者是难得神韵”。

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晚年张大千不止超越了古人,更是超越了自己

晚年张大千不仅在传统画荷技巧上炉火纯青,更首创了泼彩、泼墨彩画荷新境地。此时,张大千的一些荷花画虽近抽象,但有具象为基础,仍不失法度,有别古人,有别西画。此时的他,也自认为不止超越了古人,更是超越了自己。

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张大千的荷花作品风格多样,富于变化

张大千的荷花作品风格多样,富于变化。他在八大、石涛的基础之上,吸收了宋代绘画的特点,使笔下的荷花更具物理、物情、物态。钩金荷花富丽堂皇,没骨荷花清妍秀丽,写意荷花水墨淋漓。这一时期张大千画荷还有一个特点,就是荷花的花瓣上采用复笔点缀的方法,起提神醒目之作用。

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结语:

大千画荷,早年学八大。其实,石涛花卉对他的影响,尤其是浅绛法的花卉,或许更深,他曾谓:“清湘花卉蔬果尤隽永有致,不落白阳、青藤窠臼.先施水墨,后笼浅绛,盖亦山水法.也。”张大千的许多花卉画,特别是画荷,皆是运用石涛这种先用水墨,再罩花青、赭石的方法。大千的墨荷.实际上是兼采八大的荷叶与石涛的荷花。从八大得气,自石涛取韵,因此而能自成一家的。不识此秘,对大千的画荷,终只得其皮相而已。”

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