诗词写作方法7个步骤3个规律（诗词写作的次序和技巧）

诗词写作与其他文体写作有一个共同点，这个共同点就是次序。而这个次序到底怎么去做到却又涉及到写作的手法和技巧。古典诗词写作也讲究开始，铺陈，高潮，结局。这其实就是所谓的“起、承、转、合”。

在写作之前首先要做的就是你想怎么“起”的问题。这个起头很重要，起的好，下面写起来有一个中心思想，就顺畅的多。第一句看似简单，其实包含的东西很多。 起句不可以太深，太深，下面就没有办法写了， 都被你一句话说完了，下面还需要再说吗？不可以太浅，太浅则不知所谓，太浅就飘掉了，下面的文字就显得有点“顾左右而言他”了。所谓“草蛇灰线，绵延千里”，其实就是一种伏笔的意思，要淡淡先说一句，这一句简单一些就好，让读者知道你想说什么，你就可以继续往深里说了。

第二个方面就是“承”这个方面的作用就是延续前面的内容，就是你想说的内容，该说什么，想说什么你就可以说了， 但是这个时候说的方式也有一点技巧在里面，就是循序渐进的问题。因为到这里才是第二个步骤，还是不能够一下说死，一下子说死了，下面又没得说了。下面的文章还怎么做？没办法做了。就写两句完蛋，当对联那么看看。所以在这个部分还是要记住，到这个步骤只是承接，继承上面的内容，说一些关乎到主要内容的话，一般写诗到这里还是在做景色描写，或者做一些感情的铺垫。

“窗前明月光”这是第一句。就是一个起的意思，告诉你，我要写的就是月光，我下面要写的就是月光，不是灯光，也不是火光。“疑是地上霜”，写的还是月光，怀疑是地上的霜，这里的字句值得好好的研究，为什么要用这些字句？明明是月光，你怀疑什么啊？你眼神不好？你白痴？不知道那就是月光？为什么要怀疑？那不是怀疑，李白同志很聪明，没那么笨，他知道那就是月光，他只是玩了一个心眼，咱就是不说是月光，咱就是要怀疑一下，为什么要怀疑，咱还不说，你不往下面读，你就纳闷去吧。

下面是什么？ 下面就是第三个部分 ，就是“转”的部分，有了疑问，当然要回答，写诗不是打哑谜，不能说出谜面，下面不说了？其实转什么啊，转的是情感，转的是寄托的部分，是最想说的部分 ,前面那两句就是一个铺垫, 绕了半天弯子就是为了在这里说明白。

“举头望明月”，这就是第三句。 看起来好象与于上面没多大的关系,看起来根本就没有回答前面的疑问,。其实这正是李白同志的聪明之处,就这么容易的就告诉你了, 他就不是诗仙了,他顶多跟布衣子建一样，是一个穷酸书生。但是该转的他还是转了，怎么转的呢？他告诉你，地上是什么东西他知道，他知道那就是月光，为什么要说成是霜呢？他心里寂寞，心里孤苦，一个人孤单单的，没有人陪，天气又不好，老寒腿什么的，捂脚的人都没有，和布衣子建这家伙现在一样，就一个人待着，心里难受啊 ！心里一难受，看到什么都不是滋味。霜是什么啊？冷冰冰的东西，谁也不爱的东西，看到心里就闹的慌 。原本不错的月光，高兴了还可以找他喝两杯的月光，到这里就成了霜了。李白同志心里凄凉啊，透心的凉啊！不行啊，还是月光啊 ！老百姓知道啊，忽悠不了的啊 ！所以，第三句人家李白同志又抬起头来， 抬头干吗啊 ？就是说，咱知道这是月光。咱为什么要当成霜呢？咱心里不痛快。

第四句是“合” 合是什么啊？就是结束。 写什么总是要有完的时候啊，你不能当成连续剧那么写啊， 卖了半天关子，最后你得告诉人家，你想说的是什么？最后结束一下，我想说的就是想家了。“低头思故乡”， 心里苦的原因也出来了，这就是诗词写作的四个部分。

讲的虽然是绝句的写，其实律诗和词的步骤和绝句差不多。律诗无非就是多出中间的四句，也就是中间的两联。其实这两联也是属于第二部分的范畴，也是“承”的部分。就象写小说一样，绝句是短篇小说，律诗是长篇小说， 增加的部分就是为了丰富内容，多卖一点关子。

其实律诗的中间两联还有刻意的成分在里面，就是为了显示一下技巧，玩一点花样，增加一点艺术性。 词也是如此，刻意的把句子拉长，原本一个话可以说完的，非要用两句或者三句说 。所谓的和婉，婉约 其实就象唱戏的拖尾腔一样。中间两联是一定要是对仗，哪怕你不象对联那么的工整，一定要对仗。一些词牌的安排就是如此,好象《南歌子》、《虞美人》最后一句九个字。刻意的把音调甩出去,增加诗歌的音乐性。

那么在填写的时候就一定要注意到这点,写到最后一句的时候，对字句的音韵安排要仔细的斟酌,要做到词谱刻意安排的效果。“恰似一江春水向东流”， 一定要甩出去。但是这里的甩出去不是飘掉,不是长江奔向大海，一去不回头了，是要留有余地的。

这就是为什么这样的词牌用的一般是平声韵的原因,一泻千里，到压韵的地方就止住了。其实后一部分讲的是诗词都适用的东西,诗词写作在一些方面原本就是共通的。

引用：破题

或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。

颔联

或写意，或写景，或书事，用事引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。

颈联

或写意、写景、书事、用事引证，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。

结句

或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。