红楼梦情节细节分析（红楼梦贾）

我们之前提到了‘甄’事的时间线，那么有真，必有假。

凤姐在书中给人的印象是满口谎言，全是假，全是诈，所以以她为基准就得到一条‘贾’的时间线。

第二回 冷子兴说道： “若问那赦公，也有二子。长名贾琏，今已二十来往了。亲上作亲娶的就是政老爹夫人王氏之内侄女，今已娶了二年。

此时王熙凤嫁给贾琏两年了，朱元璋规定’男子16而娶，女子14而嫁，就算凤姐十四岁结婚，现在也已经十六岁了。贾蓉和凤姐年纪相仿，是很好的参考对象。

第六回刘姥姥因说："这凤姑娘，今年大还不过二十岁罢了，就这等有本事，当这样的家，可是难得的。

之后贾蓉来借玻璃炕屏，书里写：只听一路靴子脚响，进来了一个十七八岁的少年，面目清秀身材俊俏，轻裘宝带美服华冠。

此时凤姐也应是十七八岁。

第四十九回

此时大观园中比先更热闹了多少。李纨为首，余者迎春、探春、惜春、宝钗、黛玉、湘云、李纹、李绮、宝琴、邢岫烟，再添上凤姐儿和宝玉，一共十三个。叙起年庚，除李纨年纪最长，他十二个人皆不过十五六七岁，或有这三个同年，或有那五个共岁，或有这两个同月同日，那两个同刻同时，所差者大半是时刻月分而已。连他们自己也不能细细分晰，不过是“弟”“兄”“姊”“妹”四个字随便乱叫。

提到了李纨年纪最大，惜春年纪最小，迎春探春、黛玉湘云、邢岫烟和李纹李绮、她们年纪大体相同，比惜春大一岁左右，再次是宝玉比黛玉她们又大一岁，袭人宝钗、香菱平儿又比宝玉大两岁，而凤姐又大她们一岁。

按此推算，黛玉比凤姐小四岁，黛玉入贾府时应在十岁左右，但按香菱那条时间线，黛玉那时才不过六七岁。

这里凤姐显然是不可能和众姊妹一般大的，这是一处非常明显的时间谬误。

第一回补天顽石与空空道人的对话，相当于作者自问自答式的介绍。强调了故事创作要讲究真实合理，

历来野史，或讪谤君相，或贬人妻女，奸淫凶恶，不可胜数。更有一种风月笔墨，其淫秽污臭，涂毒笔墨，坏人子弟，又不可胜数。至若佳人才子等书，则又千部共出一套，且其中终不能不涉于淫滥，以致满纸潘安、子建、西子、文君，不过作者要写出自己的那两首情诗艳赋来，故假拟出男女二人名姓，又必旁出一小人其间拨乱，亦如剧中之小丑然。且鬟婢开口即者也之乎，非文即理。故逐一看去，悉皆自相矛盾，大不近情理之话，竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子，虽不敢说强似前代书中所有之人，但事迹原委，亦可以消愁破闷，也有几首歪诗熟话，可以喷饭供酒。至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失其真传者。

第五十四回贾母也提到对忽离忽遇，不合情理，陈旧俗套故事的反感。

而作者自己写的，竟也出现这么多前后年龄偏差，时间错乱，逻辑不通如托梦，宝玉泣血，风月宝鉴，通灵宝玉治病等桥段是非常不合情理，非常不真实非常古怪的桥段，这不是自打嘴巴吗？

起初我觉得这可能是作者犯的小错误，或是后世传抄错误，或是故意删改的。但后来发现书中出错的地方，这些谬误之间，前后皆有联系，不可能是偶尔疏忽写差了。

这些谬误，让人瞎编都编不出来。

要知撒谎容易圆谎难，而曹雪芹却能把这些谬误，与书中内容完美衔接上，且又合乎情理，自然无痕。

《红楼梦》的创作耗费了曹公半生心血。作书人说，都云作者痴，谁解其中味？虽我之罪固不能免，然闺阁中’本自历历有人，万不可因我不肖，则一并使其泯灭也。

批书人又说：

【一字不可更改，一字不可增减】

【凡野史俱可毁，独此书不可】

按批书人的观点，这本书十分重要，历来野史加一块也比不得了。

难道书里连一个字都无法更改嘛？《史记》《资治通鉴》都不敢如此说，而一本喷饭供酒的野史小说，怎堪如此谬赞？

而既夸耀如此，为何书中依旧存在诸多谬误偏差，疏漏不通，古怪离奇之处呢？这些既让人感到困惑，又不可回避。

书中的时间线错乱纷杂，奇怪的地方远不止这些。很多饱学鸿儒，挠破头皮都解释不通。

曹雪芹自云，后于悼红轩披阅十载，增删五次，纂成目录’分出章回。

说是十年增删，而实际的创作时间更长。曹公至泪尽之时，都没写完这本书，而壬午除夕，距甲戌本成书已过去八年多，也就是说，曹雪芹至少批阅增删了十八年。

壬午九月，距曹公泪尽仅有三个月。畸笏叟留下了【索书甚迫，姑志于此】的遗憾，便匆匆将书稿送还。

第二十二回，畸笏叟末尾又留下批语，【此回未成而芹逝矣，叹叹！丁亥夏】。

第七十五回又有，【缺中秋诗俟雪芹】的回前批。说明曹公临终前，仍念着要完善这本书。

曹公创作此书，不知花了多少心血，不断在删改优化，还有一群批书人在一旁点评。

脂砚斋凡四阅评过，他连抄带评，也花了不少精神，又深知拟书底里，批词通仙，能书善画，是作者人生知己，肯定比我们更了解这部作品。

而今普通读者都可以看出，书中存在很多不大合情理之处，难道他们就没注意到吗？

不要说曹公，哪位小说家不是为了时间线前后思量，抓心挠肝的。

时间线是小说的根本，是小说的骨架，是关键中的关键，肯定不会容许出现任何偏差的。

若说这些疏漏之间没有深意，是绝无可能的。

曹雪芹习惯指东打西，故作迷魂阵，行文狡猾，喜欢瞒人，笔法多变，诡谲老辣。

他在书中时间线的设置上做了梦幻的处理，这些谬误旨在提醒我们‘甄’事的存在。

让我们注意其背后隐含的深意，发现可疑之处，继而找到里面所隐藏的真实故事。

曹雪芹在设置隐喻的时候，都留下了隐喻标识，看似不重要的只言片语’都是揭开隐喻的关键信息，须认真对待。

书中故事草蛇灰线，伏脉千里，故事常常以多视角多维度，全方位立体展开，再三再四渲染，不断烘托晕染。

【事则实事，然亦叙得有间架、有曲折、有顺逆、有映带、有隐有见、有正有闰，以致草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗渡陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面传粉、千皴万染诸奇。书中之秘法，亦不复少；余亦于逐回中搜剔刳剖，明白注释，以待高明，再批示误谬。】

曹雪芹这种精益求精的写作态度，加上他敏锐的洞察力，严谨的思维逻辑‘细腻老辣的笔触，超凡的文学造诣，以及对文字出神入化的把控力，才使得这本书呈现的世界那么真实自然。

书中文字朴实无华，含义隽永内富深意。

曹雪芹十分注重人物的情感表达，对人物的心理把控十分到位，对生活观察细致入微，人物刻画的又生动传神，每个人都有自己的小天地，都有着自己的思考和精神世界。

书中各色人物，应有尽有，豪门贵胄王孙公子，小厮丫鬟奶妈婆子，小人物大人物，他们的形象都是饱满立体的。

曹公按头制帽，量体裁衣，角色神形兼备。

他们都有自己的喜怒哀乐悲欢离合，都有属于他们自己的人生际遇，属于自己的语言特色和行事风格。

第四十六回脂砚斋评曰：

【庚辰双行夹批：余按此一算，亦是十二钗，真镜中花、水中月、云中豹、林中之鸟、穴中之鼠、无数可考、无人可指、有迹可追、有形可据、九曲八折、远响近影、迷离烟灼、纵横隐现、千奇百怪、眩目移神、现千手千眼大游戏法也。脂砚斋。】

这是何等的夸赞啊！

作者这种草蛇灰线的创作方式，是建立对全书内容了然于胸的基础之上。

只有十分清楚要表达什么，以及该如何表达，才可能根据前面内容伏下后来故事，后面的故事不成形，怎么可能留下诸多谶语判词、预示和譬喻呢？

都说脂砚斋是深知拟书底里的人，其实最了解这部作品的是曹雪芹本人，是他塑造了故事的整体结构。

他这么写不是不够严谨，相反是非常巧妙的。

这种时间上的错乱，既给人梦幻朦胧的感觉，又可为隐喻设下标识。因而说《红楼梦》是一部精妙绝伦，巧夺天工的传奇之作。

大观园里的世界宛如世外桃源，充满梦幻朦胧之感。在这里，读者不必在意书中人物的年纪，只着眼于他们的喜怒哀乐‘悲欢离合，只需要感受这美轮美奂的梦幻世界就可以了。

曹雪芹有高洁的灵魂，有佛家慈悲的心肠。他有敏锐的洞察力，把尘世间的虚情假意批驳得体无完肤。

红楼梦像酒，一口下去热辣且直接，表面看似水波不惊，内心却是波涛汹涌，读起来荡气回肠气血翻涌，醉在其中。

红楼梦像茶，起初觉得平淡无奇，越看越有滋味，越看越觉得有趣，回味无穷余韵悠长，读罢唇齿留香，锦心绣口。

个中深意难以用言语形容，里面的情感看似平淡如水，其实炽热强烈，言有尽而意无穷。

如轰雷之霹雳，警人眼目，惊人心府。

如落雪之残梅，叹世兴衰，感世薄凉。

红楼梦就像一个美妙奇幻的梦。

曹雪芹刻画了一个个至情至性，美好纯真的可爱人物，书中的诗词凄婉而哀伤，为故事添色的同时又含深意，让人不禁要问，

曹雪芹究竟有多少情思？

有多少精神，有多少眼泪？

才能写出这么美丽的故事来？

作者塑造世界的方法，充满了对人性，对社会的反思。索隐亦是为了发掘其中深意，更好的了解这本书。

就索隐而言，也是有一定规律可循，有章法可依的，而不是一味的狐疑乱拟，错搭姻缘。

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