京剧大师老旦李多奎精选（逝去的老旦李多奎艺术印象）

在老旦式微的今天，不但男老旦是凤毛麟角，女性老旦演员唱的好的也是屈指可数了。

初次接触京剧的人，大都不熟悉老旦戏，因而总是兴趣缺缺；然而我却特别爱听，从龚云甫以降，尤其是后来的李多奎，让我慢慢的体会到：他的唱腔简洁酣畅，好像很随意，听着畅快淋漓。他的唱，很像中国画画松树的用笔，又准又狠，涩重而有节疤，十分老辣苍劲，不像女声听着那样光滑尖锐；又好像书法中的所谓“屋漏痕”，有质地，深沉内敛不浮华。

纪念一代宗师李多奎、周文贵演唱会

吕昕演唱《滑油山》、《孝义节》 李世英操琴

京剧从二十年代到六十年代，在老旦行当中，继前辈老旦名家龚云甫之后，闪烁出一颗熠熠生辉的老旦巨星李多奎，李多奎不但继承了前辈精湛的表演多奎不但继承了前辈精湛的表演实践当中,有所创造与发展.跨入了京剧老旦的首席地位。

龚云甫 慈瑞泉 钓金龟

李多奎 谭富英《探母 见娘》

我第一次观赏李多奎的戏。是在1935年夏，当时， 雄踞坤伶老生宝座的孟小冬，一次星期日白天在北平吉祥戏院上演《四郎探母》，戏演过半到李多奎上场时，整个剧场顿掀高潮，轰然一声掌声，李多奎以苍老的贵妇人姿容，缓步安详出台，演出不久，当杨延辉跪拜佘太君时，李多奎一句西皮导板，“一见娇儿泪满腮”，神完气足，高唱入云，又搏得满堂喝彩，紧跟大段流水];"点点珠泪洒下来...唱得疏密相间轻重分明特别是其中的跺句:“我的儿失落一十五载未曾回来”，“最可叹儿七弟被潘洪就绑在芭蕉树，上乱箭攒身无处葬埋。尽管唱腔节奏迅快，但李多奎唱起来气息匀停.字中有腔.富有酣畅醇美的韵味，那时京都不少戏班老旦缺乏尤其唱工老旦,每演《四郎探母》，报纸广告多以邀请李多奎扮演余太君以广招徕。足见李多奎此剧具有相当大的号召力，甚至建国后1956年夏， 众多京剧表演艺术家云集北京中山公园音乐堂合作演出两场《四郎探母》，由李和曾、奚啸伯、陈少霖、谭富英，马连良分饰杨延辉，张君秋、吴素秋分饰铁镜公主，尚小云饰萧太后，姜妙香饰宗保。萧长华、马富在我1935年初赏李多奎老旦戏之前，就曾听说李多奎最拿手的戏是《钓金龟》，我便经常看戏报,一直在企盼，终于如愿以偿了，时在1936年,程砚秋在北平中和戏院每星期公演两场，当时程对舞台演出做了一系列改革，不但废除了检场。饮场而且舞台场面都用纱幕罩住取消了“帽戏"，开场即为正戏，有回我看程剧团演出，不料一 开场就是李多奎的代表作《钓金龟》。

我真是大喜过望.《钓金龟》属老旦重头唱工戏，李多奎演得可谓不同凡响，李多奎在戏里重点三段[二簧原板]唱中,以强烈激愤的感情与清醇响亮的唱腔将剧中人康氏悲痛欲绝的凄苦心情曲曲传神地表达了出来。李多奎在唱段中非常巧妙地把“雌音”同苍老沙颤的“衰音”结合起来，以“娇、润、脆”诸种音色来显示人物的音容和精神风貌，如首段开始,“叫张义我的儿听娘教训"”，李在唱“我的”两字时，先由“雌音”过渡到“衰音"，当唱到“儿”字一起始发音清脆,但马上归到“缀音”的“喏”字上经过几个迂回婉转的腔，便将李多奎所擅长的雌音”与“衰音"互相结合，有我第一次观赏李多奎的戏。有“脆”、有“娇”.有“顧"的几种音色就和谐地溶于一起了。

同段李多奎所唱的“皆因是儿年少.母在中年.怕的是百年之后.身入九泉”与第二段中的“丁部刻木、莱子班衣、孟宗哭竹、杨秀打虎、这都是贤孝的儿孙”，全为老旦唱腔中一种“镶嵌句”唱法，很须讲究功力。但李多奎不仅唱得气口均匀，并且啧口异常有力，将康氏用以往贤孝子孝顺父母的事迹来打动张义，表达得十分生动，第三段临末三句[二 簧散板]:“说了些好言语奴才他不信，小张义在一旁他不睬不闻，悲切切出窑门长街去奔"，李多奎“睬字时，更是一波三折波澜起伏.“睬~字先由低而高再由高而低.最后又再由低复高.这一行腔的曲折多变深深传达出康氏悲愤痛苦的思想情绪。叩击着观众的心灵.李多奎 自二十年代后期至六十年代前在三十余年的长期舞台实践中无论搭任何戏班还是在任何剧团，都经常不断地露演这出 戏，可以说，《钓金龟》成为他的看家剧目。四十年代初我家居上海次看到李多奎不常露演的一出老旦戏:《徐母骂曹》.感到是次意外收获。李多奎饰演徐庶之母，在斥骂曹操诓骗徐母来到曹营的那场戏里，李多奎先是以大段念白，用高亢爽朗的音调，由慢逐渐转快，既落复起，终如珠玉铮琮，在铿锵苍劲的气势中，表现出徐母一腔强烈的正义感。随之，一段[二六]转[快板]的唱腔李多奎演唱得苍老雄劲，声势夺人，他运用了自己擅长的“苍音”、“雌音”、“脆音"，唱到最后在痛骂*曹贼"的“贼"字上又用高拔的嘎调，造成舞台动人心魄的气氛以显示徐母的不畏生死，正气凛然。

李多奎《钓金龟》

我还想到李多奎生前常演的代表作，《遇后龙袍》.我最初观赏李多奎此剧时在1937 年春，他是在北平同一代名净金少山联袂合演的李多奎饰演的在《遇皇后》一折初出场时所唱一段[二簧慢板]:“想当年在皇宫何等安好，到如今我身居在破瓦塞窑...凄苦悲沉字字句句流露出历经多年寒窑受苦的李后的惨痛心情，而在随后的《打龙袍》中，由[西皮导板).|慢板| .I板| .|流水]组成的系列长唱段，则展现蒙冤遭难的李后，终借包拯之力，沉冤得雪 以龙车凤撵迎进皇城的一路欢悦之情。待当李后见到皇儿宋仁宗，李多奎所唱的那段[流水]板，长达二十八句，在老旦唱段中极为罕见，这一长段[流水]，详尽地叙述了李后当年遭受诬陷被打入冷宫的事实经过，它既道明了事情的原委，也展示出李后二十年来经受的内心隐痛。李多奎演唱得有起有伏跌宕多姿,将人物复杂的心态宣泄无遗。特别是其中的“镶嵌句"."重叠字",李多奎严格掌握节奏灵活运用气唱到第二句口，唱得很见功力，象“ 到夜晚我想娇儿想得为娘一阵一阵眼不明”与“儿就该准备下那龙车凤辇而一步一步迎接为娘进皇城”。都属“镶嵌句",而这两句中的“一阵一阵”.“一步一步”又属“重叠字"，李多奎唱时声调激昂，虽快速然又求稳稳中还力求气口均匀.使观众听得悦耳愉快这是很不易达到的一种演唱技巧的高超境界，可是李多奎却运用自如显得，并不费力。此后，我还见到李多奎与表盛戎合演此剧，也同样取得很好的艺术效果.

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