张艺谋经典画面 张艺谋悬崖之上画面绝美

张艺谋经典画面 张艺谋悬崖之上画面绝美(1)

《悬崖之上》海报 图源网络

《悬崖之上》,张艺谋的耍酷谍战片,你打几分?

文/风吹沙

张艺谋说,他喜欢谍战片耍酷。“谍战片如果不酷,儿女情长、多姿多彩、婆婆妈妈,我觉着好像不是谍战片了,至少我喜欢的谍战片是比较酷的,所以我喜欢拍一个酷的类型。”

我是带着好奇心来看《悬崖之上》怎么耍酷的。老谋子在71岁上首开类型片,涉猎谍战题材,在有《风声》、《潜伏》、《悬崖》、《伪装者》这样的影视剧打前站的前提下,他会怎样出奇制胜?

看完后,我感觉自己想多了,这部电影在我看来,拍得稳妥、得当、符合预期,我们已经在中规中举的框框里浸润太久了。在冯小刚拍出《1942》以后,我也曾希望他再出奇兵,继续拍同类型片,那时我同样想多了。没有希望就没有失望,谍战片就当谍战片看好了,如果不划入枪战片或者巷战片的话。1比1制景的哈尔滨中央大街,无与伦比地再现了枪战、巷战和飙车,真是酷比。老谋子的电影,视觉享受让人放心,不会亏待眼睛的。

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《悬崖之上》海报 图源网络

《悬崖之上》讲述四位曾在苏联接受过特训的中共特工,组成任务小队回国,跳伞降落在东北的林海雪原,前往日伪政权治下的哈尔滨,执行代号为“乌特拉”的秘密任务,去营救一个重要的人,送往苏联,让他在国际上揭露日本反人类实验罪行的故事。“乌特拉”俄语意为“黎明”。因为叛徒的出卖,在降落的那一刻,他们就陷身于敌人布下的天罗地网中。这样的开头非常紧张刺激。

画面绝美到身在画中

从拍这部电影开展,老谋子就设计了奇招,叙事上采用了章回体,场景上全程大雪纷纷,这部在东北雪乡开拍的片子,所展现出来的冷冽一直贯穿始终,制造了不同于一般的奇景。在开机仪式上,老谋子说“这部影片我希望带给观众冷冽、冷峻和冷酷的观影感受,它将不同于我们看过的所有国产谍战电影。”这一点确实做到了,整部电影画面绝美,大雪纷纷,一片银白,不管是远景还是近景,人的行动始终处在鹅毛般的大雪中,在视觉上营造的色彩气氛具有极强的感染力。对现今地球变暖,冬雪稀疏的现代人,带来了冰天雪地的体验。这是老谋子的一贯风格:对色彩的偏好。比如《一秒钟》的黑白色、《大红灯笼高高挂》的红色、《英雄》、《满城尽带黄金甲》里的黄色等。

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《悬崖之上》剧照 图源网络

说圆一个故事就那么难吗?

本片用了“章回体”叙事,在每一个节骨眼上总会蹦出来两个字“暗号”、“行动”、“底牌”等,特别违和,如同发力狂奔中被一声叫停,观众刚入戏又出戏了。谍战剧的紧张刺激,带入感很强,特别是观众的心被故事情节抓住,跟着情节走,字幕不断地打上章回,让观众拉近的距离忽然推远了,哦,不必那么紧张,我原来在看电影而已。这真是一种失败的体验。这种章回体的叙述方式是中国电影早期默片时代传统的结构形式,老谋子电影追求新奇表现却怎么也脱不了传统芯。

老谋子讲不好故事是硬伤。但电影本身,编剧对剧本的垫底,才有导演的再创造。编剧全勇先是连续剧《悬崖》的编剧,属于实力派,但在这部剧里,却拉杂出了一堆逻辑硬伤的故事。谈到谍战类型,全勇先说写谍战戏最关注的是人,人物是最有魅力的。但人的魅力在一堆漏洞百出的故事里光芒尽失。这种不流畅的故事创作是受限还是功力,无从知晓。

从空降的四人小组,一对夫妻张宪臣、王郁(张译、秦海璐饰),一对恋人楚良、小兰(朱亚文、刘浩存饰),就感觉匪夷所思,这是来执行严酷任务的,还是来逛大街的组合?何况里面还有一个皮肤吹弹得破的姑娘小兰,虽然这个小姑娘有过目不忘的特异功能,但这种搭配说故事的方式,从一开始就把观众带入一个不真实的情境中。

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《悬崖之上》剧照 图源网络

秦海璐、朱亚文扮演的那一组在影片中就是个多余,从头至尾,除了增加电影观赏性的一场巷战,没有起到任何作用,而且整个就是智商不在线的感觉,与他们在苏联接受特训的能力严重不符。张译和于和伟一个空降兵一个卧底,两人贡献了绝佳的表演。但张译扮演的张宪臣因为找孩子被抓,能力、判断力太差,被严刑拷打后竟然还能连杀两人出逃,有神剧痕迹。于和伟演的周乙和余皑磊演的敌特老金因为电影海报的一场对话,简直直接展示了我方智商180,敌方是大傻的套路,从头至尾一堆硬伤。

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《悬崖之上》剧照 图源网络

谍战剧,特别强调逻辑自洽,这也是吸引观者的一大看点。《风声》中对老鬼的抽丝剥茧的追剿,丝丝入扣,逻辑严密,最后真相大白,让观众紧张回味真实感超强。《潜伏》更是饮茶般让人回甘太多。《悬崖之上》从头至尾故事漏洞百出,只能靠场景、枪战、飙车等打戏出彩。一部剧目的为了营救证人,最后证人莫明其妙就被卧底老周给救了出来,一点过程都没有。如果这是卧底一个人的战斗,空降小组来的作用是啥呢,刷存在感的?

这部剧中有太多的逻辑硬伤,如果罗列起来,篇幅实在不够,网上吐槽一大堆,就不一一列举了。国产片好的剧本不可多得。老谋子自己都感叹:“我不是产量低,只是缺少好剧本。”

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《悬崖之上》剧照 图源网络

好人坏人的自动排队

谍战剧环环相扣是关键,人物身份一定是层层揭开的,如同《盗梦空间》,进入几层的真假识别。谁知人物没有脱开旧战争剧的脸谱化。从一开始,就进入我们惯常熟悉的“好人、坏人”模板,正义和邪恶的对决。革命者是信念坚定的钢铁侠,敌人是狡猾多疑大灰狼。只有一场戏多多少少体现了一点人性的复杂,日伪特工老金,在枪杀革命党时,面对一个女革命党,表现了犹豫,体现了一点人性的复杂。我以为这里埋伏着草蛇灰线,谁知仍然是我想多了。脸谱化的剧情一直贯穿到结束,虽然时代发展了,好人坏人也不再以美丑来展现,但这两伙人泾渭分明的脸谱化撞针,也还陷于惯性描述中。

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《悬崖之上》剧照 图源网络

文绉绉的金句充满违和感

许多人都赞那些台词,闪光的金句。比如:“天亮了就好了”、“我要你活着看到天亮”“好好活着,等到天亮。”......这些文绉绉的句子从气氛紧张、枪林弹雨里穿过,总给人舞台感。老谋子自己就是被剧本里那句:“活着的,去找孩子”感动的接拍了电影。但一些台词的说出和场景化及人物描写、情绪到位有很大的关系,特别是特定反复说的台词。如张译慨然而叹的那句:“天亮了,就好了。”还有邻家小姑娘刘浩存的一句:“我们,能看到天亮吗?”说天亮了这个梗总显得生硬,虽然它表达了一种希望,但这种文绉绉的说词,如同在皮肤上骚骚痒,不能真正进入内心,就好象这部电影为了撑起的信念,契合某些旋律,强行生搬硬套了某些观念一样。

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《悬崖之上》剧照 图源网络

演员撑起了电影半个天

张艺谋说,“《悬崖之上》严格意义上是出群像戏。”确实这样,这部电影里,众多的大腕演员撑起了电影的大半壁江山。张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、刘浩存、倪大红、李乃文、余皑磊、周晓凡、雷佳音、沙溢,这么庞大的演技派阵容,呈现了一场热血沸腾的视觉盛宴。电影分成两段,前半段张译领衔,后半断于和伟主演。虽然是空降了四名特工的营救行动,但整部剧展现的就是卧底老周的救援行动。

于和伟扮演的周乙表演上佳,别人可以表现的情感外露,于和伟在剧中始终隐忍克制,完全靠微表情表达一系列丰富的情感,这对演员来说要求特别高。如枪决战友时,他的无能为力,低头抽烟,手微微颤抖,眼圈微红,复杂的心态呼之欲出,堪当实力演技派演员。张译作为男一号,一直处于高水准出演。倪大红的反派科长没有出圈,基本达到自己的水准。其他演员亦有可圈可点的表现,刘浩存这小姑娘,在《一秒钟》中崭露头角,担当新一届“谋女郎”,在本片中的表现虽然稚嫩,但成长很快,几处近景情感表达充分。

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《悬崖之上》剧照 图源网络

这次拍片,老谋子不吝镜头,给每一位演员,包括龙套演员都拉成近景给予充分展现的机会,体现了谋导拍此片的信念:无名英雄们的群像戏。

在《悬崖之上》的北京首映礼上,《风声》的导演高群书褒奖道:《风声》之后再出传奇。

老谋子在2020年上映了《一秒钟》,短短五个月后《悬崖之上》就公映了,还有已经杀青的《坚如磐石》、《狙击手》,接连出品四部电影,不可谓不拼,让人敬佩。

许知远在《十三邀》对张艺谋有个描述:“四十多年来,没人像他一样,即使在高度受限的环境下,仍做出如此广泛的尝试。”

穿越几十年,张艺谋代表了一个时代的电影表达,这样的时代被切分开来,前期在《活着》、《秋菊打官司》里,后期在《一秒钟》、《悬崖之上》里。这种表达,有高光时刻,有黯淡时刻,尝试和放弃都是选择,总有一些情怀被放下,总有一些念念不忘。有人问他,你会不会因为时代需要妥协一些东西?他说,时代比个人伟大多了。老谋子前期领悟了电影,后期领悟了时代,因此电影不再背离。

一整部电影我都在以批判的眼光看,最后的字幕打出时却触了泪点:“感谢在黎明前为我们默默奋斗的无名英雄们,向他们致敬。”我想到了很多,超越了大纲。

有个调查,张艺谋最好的电影是哪部?一大片回答:《活着》!

一声长叹......

~the end~

风吹沙:坐标安徽,喜欢读书,读书是为了追寻常识。

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