赵子琪在底线中扮演谁 演了二十年戏赵子琪是谁

作者/朱婷

运营/小饼干

赵子琪，一个岁月沉淀过的女演员。

知乎上，搜索【赵子琪】时出来的一句话，令人动容。她本人听闻后，喜悦之外，亦是感动。

有一种演员，她所具备的能力与心态，不能用红与不红，一线二线七八线去作区隔、评判。但可以确定的是，只要给她一个角色，她便能撑起这个人物，演的华彩。

赵子琪便是如此，她身上有一种与角色、与生活、与时代自洽的定力。岁月在她身上留下的痕迹，在那些戏不多但足够让人记住的角色身上，都值得细细咂摸。

播了那么多剧，演了二十年戏，关于赵子琪是谁这件事，在对话中似乎成为一个绕不开的问题。不过，就在我们还在想如何委婉地提问时，她率先作答：“赵子琪是谁这件事，一点都不重要。如果大家在看剧、看电影的时候发自内心地认为这个人演的还不错，我就觉得很满足了。”

她说40岁之后，想要成为一个好演员。继而分享起之前在《星汉灿烂》《第二次拥抱》中，出场时一些串戏和表扬弹幕，“这不是淳于氏吗”、“她把疯批角色演活了”……夕阳下，她脸上洋溢着幸福的微笑，很可爱，画面很美。

时间闪回9月17日，赵子琪特意从横店飞回北京参加《底线》发布会，结束之后，我们和赵子琪从角色聊到生活，聊女性议题，聊关于她成为演员这二十年的风云变化，直至窗外红艳艳的夕阳，缓缓落下，直至不见。

巧的是，今天亦是赵子琪主演的另一部剧——《摇滚狂花》开播日。她在剧中饰演“狂花”乐队的贝斯手陈月，敢爱敢恨。对话中，赵子琪这是一次拍摄结束了她也不舍得结束的角色体验。

我们好奇，这会是一个怎样迷人的故事（记得今晚看剧），而身处时代巨变之中，历经岁月沉淀的赵子琪又会讲述一出怎样的人生剧本。

这个“妻子”有啥不一样？

不完全统计，赵子琪今年已经播出8个项目了.

《星汉灿烂》《第二次拥抱》《数风流人物》《摇滚狂花》……以及不久前刚收官的《底线》，她在饰演剧中法官方远（靳东饰演）的妻子李小乐。期间，一场两人吵架的戏在抖音、微博等社交平台引发热议。

这是赵子琪第三次和靳东搭档。

她形容李小乐这个角色——“戏不多，但挺有意思的”。没有往常采访中听到的角色惯性分析，更多是两个合作多次的演员之间的默契，以及对于角色驾驭的诚意和能力。

“我和靳东饰演的是一个法官家庭，呈现点在于两人的相处模式，吵架、观念差异、彼此安慰…普通又不普通的家庭戏。”两人琢磨的都是如何让这对法官夫妻接地气，立体有趣。既让观众从中洞见生活中夫妻、家庭的影子，又不失“法官家庭”的区隔。

《底线》热播，各类案件剧情备受关注。另一层，法官的工作性质与日常，也慢慢进驻大众视野。

诚如赵子琪所言，剧中李小乐戏不多，但她作为主角方远的妻子，之于这个角色塑造的完整性、之于这个剧所言呈现的核心看点，仍是不可或缺的。正是有了那些或争吵、或安慰等的桥段，法官方远的设定更贴地，更真实。

类似的项目赵子琪参与过不少。《星汉灿烂·月升沧海》：淳于氏（城阳侯夫人），《第二次拥抱》：程如英，《完美受害人》：关母，《精英律师》：焦恩太太……

大抵连她本人一时间也很难说清究竟演了多少次妻子了。“这两年都进步了，我终于又演上妻子，前几年就老演前妻，你知道吗？就算搭班的男演员大家年龄段差不多，但他的原配妻子也习惯搭年纪小很多的演员。我有一年演了四五个前妻。”一些行业现实，被赵子琪开玩笑似地道了出来。

戏少，角色类型重复，即便如此，她也不会随意走过场。而是潜心研究这些所谓“妻子”、“前妻”、“后妈”角色身上的特质，赋予她们不一样的地方。

不论是《底线》中李小乐与方远吵架的“世另我”，还是不久前收官的《星汉灿烂·月升沧海》中淳于氏在大牢里的“疯批记“，又或者《第二次拥抱》中刚出现就消失的程如英……赵子琪的表演都让人对这些戏份印象深刻。

她有一套塑造角色的章法。“可能在那一段时间里，生活当中我也会刻意往角色去靠，提前让自己代入角色。” 继而分享起上一次和靳东合作《如果岁月可回头》的趣事，她在其中的设定是一个出轨的妻子。

那阵子，赵子琪集中性地去搜集了关于这方面的文学作品，有一天在朋友圈发了一小段摘抄，底下有朋友评论道“这位妇女心思活络了”。边说边把自己逗笑。在她看来，搜集、靠近、代入，分析人物情感关系、心理、思维变化，是诠释好这个角色的必经之路。

“会容易出不来吗？”

“一般不太会。可能演戏年头长了，拥有较强的免疫力。演的时候都会试图去靠近这个人物，但演完我就把她忘了。这两年，有人突然跟我说起哪个戏，我下意识都会有点记忆偏差，我演了吗？我演了。”话音未落，赵子琪又补充说道： “倘若，每一个角色都钻进去出不来，那会人格分裂吧。”

某种程度上讲，这是演员的一种自我保护。

中年危机？我都危机完了

《别了，温哥华》是赵子琪从主持人转行成为演员的第二部戏。彼时，她凭借敏感、脆弱又饱受摧残的任晓雪一角，获得第四届中国电视艺术“双十佳”评选的十佳演员奖。

最近，剧组给赵子琪化妆的同事告诉她，自己竟然在小红书刷到了这部剧。“还挺好看的。”

她的出道作品是赵宝刚执导的《拿什么拯救你，我的爱人》，今年正好播出第二十年，那个时候，赵子琪才23岁。

被问及现阶段是否会存在年龄焦虑。她表示： “年轻人有年轻人的年龄生长，我有我自己的年龄节奏。”生活中，她也玩滑板。但她不认可这是融入年轻人的方式。“单纯就是因为自己觉得很酷，很飒，感兴趣才学。”

她觉得是否和比自己年龄小的人成为朋友，更重要的还是长时间的相处和性格使然。“像《摇滚狂花》里饰演姚晨女儿的庄达菲，戏开拍前，大家就一起去学乐器，时间长了，自然而然地就玩在一起了。到现在，我们也会经常私下约，譬如一起去看音乐节。”

“也没有所谓的中年危机，因为我都危机完了。”当然，她也不否认，确实有许多需要面临的现实问题，最常见的就是在各个年龄段反复横跳。“演员就是要这样，从年轻演到现在，尤其女演员。当然了，20多岁的基本不会再找我演了，更多是演自己这个年龄段的角色，一直到60多岁的角色。譬如：男女一号的妈妈、老太太。”

赵子琪透露，三四年前，也曾有过一段不适应的阶段。没什么正经角色，也没有几场戏。当时还是会下意识认为，会不会现在演了妈以后，以后就都演妈了；也会想不通，我还没有那么老，为什么要演个老太太？

后来她发现这或许就是市场需求，人只能顺势而为。另一种选择也有，即不当演员了。“但我还是想工作，尤其40岁以后，想要成为一个好演员。”

突破心理界限后，她的心境也随之发生转变。“只要她是有自身人物命运的妈，有什么不能演的，我都把人家五六十岁的老师的饭碗给抢了，对吧？如果你们不嫌我年轻，我也不怕扮老，那就演。而且对我来说，也是表演上的一个挑战。”

她坚信的是，混乱的阶段早晚会过去，但人必须要经历这样的阶段，与其一直抱怨，不如把每一次“演老太太”都当成一个学习和锻炼自己的机会。

我们顺势聊到近两年女性议题相关的影视作品有所增多，赵子琪觉得这是一件好事，但有的比较浅显。“看似什么都说了，其实什么都没有说到位。”关于网络上的女性话题，她非常支持女性发声，但同时也觉得应该警惕那些刻意制造性别对立的言论，避免陷入某种性别桎梏。

在赵子琪那里，似乎也不存在平衡家庭与工作这一职场女性常被问及的问题。她笑称先生和自己都很忙，两个女儿也长大了，比较独立。常常在一个空间，大家也都是各自干各自的事情。“比如我在练贝斯，先生看书，女儿们也有自己忙的事。”

赵子琪和两个女儿，图源《朝气MilKenfant》杂志拍摄现场

对于当下的状态，赵子琪大体都很满意。如果说有什么令她焦虑的，大概就是疫情带来的不确定性。以前，她会在拍戏间隙回北京陪伴女儿们，今年因为疫情，她曾近三个月没能回来。说罢，又强调：“幸好她们（女儿）都很乖，很独立。”

你可以留在你的时代

今年是赵子琪成为演员的第20年。

“竟然都20年了“，在对话现场，她后知后觉地感慨道。其实，人很难会主动去感知到岁月的流逝的。

20年，个人、行业、社会，都发生了翻天覆地的变迁。

“这期间，有想过不演戏了吗？”我们问。

“有。”赵子琪坦诚地回答道。

在她刚生完小孩那几年，她表示完全不想拍戏。彼时，面对媒体的追问“为什么不想演戏？”她直言没什么意义，感觉演了半天对这个世界也没有什么影响。 “想去探索自己内心的灵性。在家迷上了弄花弄草，学木工，还开花店，不过，后来倒闭了。”话音未落，又补充说道：“现在想想我都觉得太好笑了，太有意思了。”

她从不否认自己的过去。在她看来，都是积累，都是养分。“这些过往让我对人性、对自我、对表演形成了一个逐渐深入的认知，造就了今天的我。”

遗憾当然也有。赵子琪聊起这20年，年轻时候其实有特别多的机会去演戏，但没有好好珍惜，“那时候，就是有点无知者无畏。因为没有看过特别多好的作品，认为我这两下子也可以，足够可以应付某个角色了，比较遗憾。但现在，40来岁的阶段，我知道了什么叫好演员，并且想要成为一个好演员，也不晚吧。因为我拥有前面这么长的人生阅历，这些对于进入角色，都是特别珍贵的加持。”

发生变迁的还有影视行业作为公众舆论下的生态。播出媒介从电视台向网络视频平台转倾，传播渠道也从线下转移到线上，微博、抖音、小红书等等；连金字塔尖的艺人们的称谓都换了一波又一波，天王天后，顶流，小生小花等等，人就更不消说了。影视作品的流行度也随之变来变去。身处其中的人，感知恐怕尤为明显。

作为演员，赵子琪有更具象化的感受。譬如，过去两年，她其实一直都在忙着拍戏。“但现在每个剧组都像保密单位，导致粉丝傻乎乎的以为我每天都在混日子。”（笑）

她明显感觉到，现在和以前的创作环境很不一样。以前拍戏，剧本、角色、拍摄、后期等，大家会花很长时间去磨一个戏，而现在最长也就三四个月，就这样都会夸上一句周期好长，基本超过半年的没有。于演员而言也不会给你那么多时间，去一直待在角色状态里出不来。

图源：微博、豆瓣，侵删。

“我们演员就像一个容器，今天这个容器装水，明天装酒，后天就要换来装果汁。每一个角色都有她自己纯碎的色彩，你要随时自我清空，才装得进新的东西，不然，最后它就很容易成为一个混杂的不知道是什么的东西。”

至于变化，她认为个体和时代都是一体的，像自我说服作为演员处境的变化一样，“只能去顺应，但你可以选择留在你的时代。”比如：她现在还是坚持看纸质书，几乎很少使用短视频等等。

对话最后的问题落在：“你认为什么样的演员是一个好演员？”

赵子琪说她后来知道了一个词叫剧抛脸，她说她就想成为这样的演员——角色不管戏多戏少，当观众看到这一段，会想夸夸你，演的好，这就够了。至于这个演员是谁？大家记不记得？都不太重要了。

图源：微博、豆瓣，侵删。

,