晋唐书法100幅（北碑晋唐书法入款谈）

自文人参与印章及边款的刻制，篆刻亦由此达到了又一个高峰。在明清两朝五百年中，边款艺术可谓异彩纷呈，争奇斗艳，这在篆刻史上可以说是空前的大创造，众多高手之中，赵之谦为最突出的一位。

习研篆刻多年，常在案头置有三本印谱：赵之谦印谱、赵叔孺印谱、钱君匋印谱。这三位大师的精湛艺品，引领我对边款艺术的孜孜追求。

赵之谦是最有创造性的篆刻大家，其在边款中的天才发挥，开拓了后人篆刻的视野，开创了边款艺术的新时代，尤其是将魏书入款，无人媲美，我刻北碑款式即得以启蒙。赵叔孺在边款上虽师承赵之谦，但其刻法娟丽而典雅，两者比对，赵之谦是出自北碑、墓志左右，赵叔孺是入晋唐法帖之中，亦是我转入晋唐书法刻款的启蒙。钱君匋为现代刻款高手，其长刻洒脱流利，别树一帜，使我在长刻的刻制中受益良多。

图1

前辈在边款上的开拓与贡献是我学习的榜样，也正是他们开拓了方寸之间的广阔天地，给我们留下了宝贵的资料。然而一味摹仿亦将步入程式与僵化，故自赵之谦、赵叔孺、钱君匋一脉而下，在学习的过程中，我以为必须辅以两方面的基础：一是对书法的研习，二是博览群帖。有曰：“篆刻家必先是书法家。”一语道破了书法的重要性、关键性。所以认真对书法的临摹、借鉴是习篆刻者的必修日课。在这个过程中，笔者有目的地选择一些适用于印款的碑帖，如：《龙门二十品》、《北碑墓志二十品》、《鸳鸯七志斋藏石》、《千唐志斋藏志》、《洛阳新获墓志》及晋唐小楷字帖等。尤其是近百年来，出土的墓志日益增多，不乏佳作，其文字完整，字口清晰，实乃参考、借鉴的天赐范本。笔者认为：如掌握好北碑、晋唐书法入款，再用其他字体入款就比较容易了。

2

在刀法运用中，必须掌握运刀的“尺度”、轻重、快慢等等，笔者基本上以冲刀法为之。一笔一刀，以刀就笔，笔笔到位。刻横画，以逆势运刀，以“按刀、转刀”刻出笔意；刻捺画，以逆势运刀，用折刀表现笔意；刻撇画则意在笔先，刀中见势；较难处理的文字，可将笔画“分刀”刻就，亦可用切刀法予以辅助（图1），朱简曾经说过：“刀法者，所以传笔法也。刀法浑融，无迹可寻，神品也。有笔无刀，妙品也。有刀无笔，能品也。刀笔之外而有别趣，逸品也。”运刀如使笔，刀石间的韵味只有在入悟三味中呈现魅力。

3

边款的章法，因文字多使用楷体结构，故以稳重为上。少字款可采用墓志常用格列式（图2、3），这可弥补因字少而章法上的不足，起到平稳妥贴作用。长款则可运用书法中常见的有行无列式，可活跃整体亦不觉沉闷，使之自然。这里还要注意在刻四面以上的长款时，对字数要有预计，要能控制全篇，切不可大意，长款如袖珍碑刻，要小题大做。

多年来在不断深入学习篆刻中，明白了“看印先观款”的道理，上述之谈，实为拙见，还望同道予以匡谬。

作者：矫健

矫健，字楔子，号锲斋、持庵，别署晋元堂。1961年生于上海，江苏苏州人，书法篆刻专科毕业。自幼喜书法篆刻，承家学，精篆刻，喜铁线、元朱、鸟虫及肖像印，边款尤见功力，所作秀雅工整，气息清润。擅书法，宗二王、沈尹默、白蕉，习研柳、颜、欧、虞、北碑、墓志多年，所作秀润静穆、清丽端庄。以此爱好而陶冶情操，修身养性，淡泊人生。作品发表于各类报刊，《写字》、《篆刻》杂志曾作专题介绍，曾多次参加上海市及全国展览。2000年设“矫健艺术工作室”，2002年举办个人书法篆刻展览，编辑《鱼韵唱和三百首》，出版《晋元堂印痕》，创办“研朱雅集”。入编《中国硬笔书法家辞典》，《当代篆刻家大辞典》，《中国篆刻家大辞典》等。现为：中国书法家协会会员，西泠印社社员，上海市书法家协会会员，上海浦东新区书法家协会会员，上海浦东印社副社长兼秘书长，苏州东吴印社社员，上海东方书画院一级画师，上海杨浦画院画师，上海美协海墨画社社员等。