迷宫唯美句子（每个人心中都有一座迷宫）
《心迷宫》是导演忻钰坤的第一部作品，成本只有170万，没有明星演员参演，却收获了豆瓣8.7的高分，同时获得了包括FIRST青年电影展青年电影竞赛最佳导演在内的多项大奖和提名，从此忻钰坤一举成名。
《心迷宫》讲述的是一个村庄里离奇的凶杀案件，村长儿子肖宗耀和女友黄欢私会时被村民白虎听到秘密，肖宗耀失手误杀了白虎后逃跑，目睹一切的村长为了帮儿子脱罪放火烧死了白虎，白虎的尸体却被前后误认为是黄欢、村民陈自力，以此引发了一件又一件荒谬的事情。
一件由尸体引发的案子，却牵扯出多位角色阴暗的内心，每个故事相互平行又环环相扣，站在上帝视角的观众直到结局时才明白事件的真相，大呼过瘾。而这扣人心弦的节奏感和悬疑感，要归功于“非线性叙事”结构，影片通过非线性叙事的方式，将一桩离奇的案件通过不同人的不同视角来呈现，最终拼凑出完整的真相，真相背后又蕴含着深刻的哲思。
“非线性叙事”究竟有何魅力？今天，我们就以《心迷宫》为例，一起来解读电影是如何利用“非线性叙事”演绎精彩的故事。
希利斯·米勒在《解读叙事》一书中提出了“叙事线条”的概念，在米勒看来，叙事就像一条线一样，前后紧密相连。
传统的“线性叙事”是指整个事件由“开始-发展-高潮-结尾”这样的结构组成，它们构成了一条线，而插叙、倒叙这种手法，也是遵循着线条，只不过让故事有了更多的波澜和转折，以“曲线”的形式展现出来。
与之相反的，就是“非线性叙事”。非线性叙事往往由多条线构成，结构通常分为散点式 、环扣式 、复调式，往往双线或者多线并行，许多电影通过非线性叙事手法的运用，来使得电影的故事更有力度，给观众带来更加丰满的故事体验。
《心迷宫》中，运用了散点 环扣的方式，将三条故事线并行分散演绎，同时每条故事线又相互交叉环环相扣，充分展现出了故事的扑朔迷离，同时又通过重复蒙太奇、隐喻蒙太奇来进行铺垫，上演了一场罗生门式的人性大戏，可以说是把“非线性叙事”运用得炉火纯青了。
《心迷宫》叙事结构图（来自网络）
02 “非线性叙事”在电影《心迷宫》中的运用①三条主线平行叙事
为了在最短的时间内展示出农村的生活百 态，导演使用了由三条主线构成的平行叙事，并 让不同的线索在不经意间交会 。
在四天五夜里，《心迷宫》通过一桩尸体案，引出了三个故事，这三个故事分别平行却又有交集：
- 故事一：肖宗耀和女友、父亲的矛盾
肖宗耀想去城里工作，他的村长父亲为了把儿子留在身边安排了县上的“铁饭碗”，这是父子矛盾；女友黄欢为了拴住肖宗耀，谎称怀孕，这是情侣矛盾。最终在夜晚的小树林，肖宗耀误杀了偷听秘密并勒索两人的白虎，偷偷目睹此事的村长放火烧死了白虎。
- 故事二：丽琴、王宝山等人的多角恋情
丽琴为了摆脱丈夫陈自力的家暴想过杀害丈夫；情夫王宝山为了帮助丽琴脱离苦海，两人“密谋”杀害陈自力的方法；暗恋丽琴的大壮因为陈自力之“死”趁机献殷勤，却在村口遇到活人陈自力，为了得到丽琴的爱企图谋杀陈自力。
- 故事三：白虎兄弟的欠债故事
嗜赌的白虎在外欠债，白虎哥哥因为弟弟的债主找上门来，为了解脱向村长借尸体来逃债，解脱后又抛尸在荒野，殊不知尸体真的是其弟弟白虎。
通过三条主线故事平行叙事，用交叉蒙太奇的手法交替呈现他们视角下的事情，每个故事独立却又有交集，但每个角色都不知道完整的真相。这样的叙事方式能够大大增加故事的悬念，为最后的结局埋下伏笔。与此同时，通过不同人物对于故事不同的解读以及他们做出的反应，我们可以清晰地看到他们内心的丑与恶，更进一步将故事的荒诞与人性的丑陋放大。
莫比乌斯环是指：
把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，发现这样的环状具有魔术般的性质。普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面，一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。这样的纸带被称为莫比乌斯带，这样的环形即为莫比乌斯环。
莫比乌斯环象征着循环往复、永恒、无限。《心迷宫》的叙事结构，犹如莫比乌斯环，三条故事线本来互相平行，却因为每个人的一己私利，打破了平行，使得每一个故事线环环相扣，每一个巧合循环影响着下一个故事的发生，造成了事情沿着不同的轨迹发展：
- 黄欢为了留住肖宗耀，在树林中撒谎，导致缺钱的白虎勒索，结果被误杀；
- 黄欢和肖宗耀私奔，导致了尸体第一次被误认为是黄欢；
- 白虎偷窃陈自力钱包，导致尸体中发现陈自力身份证，尸体第二次被误认为陈自力；
- 知道尸体真相的村长打电话给陈自力，导致陈自力接电话时坠崖身亡；
- 在小卖部看到黄欢和王宝山先后往树林走，导致大壮高发王宝山杀死黄欢，王宝山为了脱罪道出偷情一事。
影片的结局精彩之处，在于其首尾呼应，原本死去的白虎出现在结尾，和唆使黄欢拴住肖宗耀之心的闺蜜出现在同一座寺庙烧香，一个是事件的源头黄欢，一个是牵动殡棺案件的主人白虎，形成了“衔尾蛇”式的接合，收尾呼应之下，整个闭环形成，同时又将整个事件中人性的邪恶、欺骗、自私放大、定格。
这样的环扣叙事方法的魅力在于，每个人物虽独立却又彼此不知道对方的秘密和真相，在每一环的影响之下，观众原本对真相的认知又重新被反转被推倒，不到结尾你永远猜不到真相是什么，这样的叙事效果非常扣人心弦，也是电影吸引人的魅力所在。
莫比乌斯环
③一条主线贯穿始终虽然影片的角色众多，故事线也因为剪辑变得异常复杂，但至始至终都有一条主线贯穿其中，那就是殡棺，“究竟殡棺中的尸体是谁？”这条明线串联起了三条故事线。
殡棺分别被黄欢家人、丽琴、白虎哥哥接手，每个人都各怀心思，但他们的共同点却是，不在意殡棺里的究竟是谁，更在意的是，里面的人死了对我有什么好处：丽琴的丈夫如果去世，那她就可以得到家暴的解脱；白虎如果去世，那白虎哥哥就可以免受其追债的困扰。
于是我们看到乡村荒诞的丧礼仪式上，丽琴假惺惺的哭泣，并且不去追查殡棺里的尸体是否是他丈夫；白虎哥哥借用尸体来躲债，最后因为不是自家人而抛尸荒野。
殡棺这条贯穿全剧的线，将三个独立的故事和所有人物串联了起来，这场荒诞的殡棺转手“游戏”，最终却以无人问津尸体究竟是谁收尾，道出了乡村的愚昧与人性的丑恶：在荒诞又无情的现实中，人们试图用葬礼来掩盖原有的矛盾，用宿命来忍受苦难。
至此，“非线性叙事”完美地完成了对故事的解构与重组：通过三条主线平行叙事，来展示三组人性的贪嗔痴以及农村社会的种种矛盾；又通过莫比乌斯环将三条主线环环相扣，互相影响，达成制造悬念的目的；最后又通过一条贯穿始终的明线将所有故事和细节串联起来，塑造了一出四天五夜的荒诞悬系剧。可以说，《心迷宫》真的是一部完成度非常好的处女作电影，在小成本的制作下，能够展现如此完整且有内涵的故事，着实令人惊艳。
《心迷宫》向我们呈现了一出尸体引发的黑色荒诞剧，在厘清故事线后，重新回看故事主题本身，我们会发现，一层层叙事展现的只是故事的外皮，深挖整个故事内核，导演想要给我们揭示的是真实的乡村社会问题以及人性的本质，非常具有现实意义。
①三条故事线之下，是对乡村问题的剖析
《心迷宫》中三条主线故事分别讲述了三组人的矛盾，在三组矛盾之下的，是三个关于乡村的现实议题。
- 父与子的重重矛盾：揭示了典型的中国式家庭矛盾
肖卫国和肖宗耀父子的矛盾，暴露出了非常典型的中国家庭矛盾：以家人的意志来决定孩子的工作和情感：想要去城里发展的肖宗耀却被安于铁饭碗的父亲困在了县城；碍于面子的肖卫国不允许儿子和村里人谈恋爱。而父子之间的对峙，更是非常生动地勾勒出当代家庭矛盾的解决之道：冷战。
《父母的觉醒》一书中指出：“父母首先应当努力做到的是让孩子享有身为自己的权利，让他们在自己的命运轨迹下生活。”
时至今日，依然有很多父母尚未觉醒，他们在控制着孩子的命运轨迹：毕业后给孩子在老家安排了稳定的工作，讲究门当户对地找对象……
有一种爱叫放手，有多少父母学会放手了呢？
- 丽琴的多角恋情：揭示了乡土中国的婚姻内核
丽琴的感情线中，我们在丽琴和丈夫陈自力身上看到了农村的家庭暴力、农村外出劳动力对于婚姻的不忠等问题，更在丽琴和王宝山身上看到了乡村中婚姻的名存实亡。
费孝通在《乡土中国》一书中指出，在传统乡土社会中普遍存在的现象就是夫妻之间的感情十分淡漠，男女之间的结合，感情不是首选，生育繁衍才是首要任务，夫妻关系就像合作关系一样，如果合作不顺，就来一场拳脚相加。
《心迷宫》中不管是丽琴夫妇还是王宝山夫妇，夫妻的感情都十分淡漠，丽琴和王宝山在双方对象不在时偷情，婚姻合作不顺时陈自力对丽琴施以家暴……
影片所折射的种种底层农村的状况，时至今日都非常具有现实意义，男丁外出打工，独守农村的妇女如何依托其独孤的内心？在乡村这一熟人社会，如何应对层出不穷的婚姻八卦和谣言？现实中存在的问题，远比电影复杂地多。
- 白虎兄弟：揭示了底层青年的自我缺失
费孝通指出，“重复”是中国真正的乡土本色，人们日复一日地重复上一代的生活模式，安于现状。
影片中的肖宗耀，在接受教育后希望去大城市闯荡，不甘心困在这个狭小的地方。而与之相反的是白虎，两人年纪相当，白虎却是个安于现状的无业游民，为了钱去偷陈自力钱包、勒索肖宗耀，在那个小小的村庄形成的熟人社会中，白虎是典型的迷失的一代，他们认命且甘于现状。
这也是很多乡村底层青年的现状，因为教育的缺失，他们重复着现有的生活模式，从未想过去改变，更多的时候改变也是徒劳，因而迷失了自我。在当下社会，这样的现状若想要改变，还需要一段很长的路要走。
在“莫比乌斯环”的叙事之下，每个故事里都藏着一些符号隐喻，这些符号串联起了多个故事，同时又蕴含着更深层次的涵义。
- 黑猩猩：隐喻人自私的本性
影片中三处出现了电视节目中播放动物世界“黑猩猩”的镜头：大壮在遇见活人陈自力又隐瞒陈自力坠崖死去后的当晚，找丽琴献殷勤后，电视里播出了黑猩猩的画面；黄欢在宾馆隐瞒怀孕真相，又得知家里人都在找她时，电视里播出了黑猩猩的画面；村长把尸体埋在猪圈，妻子和儿子宗耀打电话时，电视里播出了黑猩猩的画面。据导演忻钰坤透露，这是为了暗示这些环环相扣的事件在此时发生在同一时间点。
除此之外，黑猩猩有着更深的隐喻。试想一下，动物世界中，动物的本能是什么？当自身难保时，动物的第一反应是利用各种方法来自保，此时去对同伴下手、伤害无辜等作恶的行为变得理所应当。
影片中的黑猩猩，暗示着三个人各怀鬼胎，逐渐丧失了人性中善的部分，内心的兽性彻底被激发，回归了动物本性，变得自私且虚伪。
- 烧香：隐喻被亵渎的信仰
从电影开篇丽琴烧香到影片结尾白虎烧香，影片中烧香拜佛的镜头贯穿始终：丽琴在葬礼前烧香；肖宗耀母亲在村长一早申请辞职后，在家里烧香拜佛；大壮在目睹陈自力坠崖后隐瞒真相，回到家后惊慌中烧香拜佛来祈求消除心中的罪孽；白虎在偷盗后去庙里烧香，表面求佛祖保佑求发财，怀里却揣着偷来的钱包……
影片中几乎每个家庭都供有神灵，可神灵不再是他们虔诚的信仰，而是变成了各自犯下罪恶之后的掩护，人们一边祈求发财、祈求被保佑，一边又干着肮脏的事情，信仰变得功利化、世俗化，电影通过对现实主义的解构，将荒诞与愚昧展现地淋漓尽致。
- 徽章：对于真善美的讽刺
影片中村长肖卫国的人设是个做了一辈子好事的清官，唯一用权力为家里谋得的好处就是给儿子安排一份“铁饭碗”，墙上那排奖章是他这辈子最大的荣耀。
当肖卫国因为干了坏事而自责时，徽章被藏进了柜子里，父子两人在殡棺前相视时，徽章被黄欢埋进了土里。
因为“爱子心切”，肖卫国成为了掩盖真相的帮凶，所谓的真善美，在人性的私欲面前，瞬间瓦解，这枚象征清廉的徽章，也随着自私的人性被掩埋。
这其实也讽刺了那些所谓人性的善良，最终依然抵不过一己私利，在自身的利益面前，人前的善良只是伪装。在现实生活中，有多少人像肖卫国一样，披着善良的外衣，却在半夜偷偷做着违背良心的事情呢？
当王宝山偷情的事情在村里传开后，怀孕的妻子想要找王宝山质问，妻子的母亲说出了全片的精髓：“现在他心里有块石头，压在心里，他会加倍对你好。如果问出来，石头就搬到你心里了”。这句话贯穿着全片的始终，每个人心中的那块石头，都见不得光，隐射出人性的贪嗔痴。
大壮心中的石头：车里留下了陈自力的拐杖，被丽琴误会为了和丽琴相好而故意杀害了陈自力；
黄欢心中的石头：为了拴住肖宗耀而假装怀孕，酿成了这一系列悲剧；
王宝山心中的石头：为了脱罪道出和丽琴偷情的事实，背叛了怀孕的妻子；
丽琴心中的石头：蓄谋已久想要杀害丈夫却被告知丈夫已死，为了解脱不去报警不去追究而选择默认死者就是丈夫。
生物学家理查德·道金斯认为，所有生物本性都是自私的，人类的基因生来就是自私的。影片中每个人都是自私的，也正是因为那份自私而做出的一系列反常的举动，构成了这份荒诞。
福克纳在《喧哗与骚动》中说道：“人类的一切经验归于荒谬。”一口殡棺引发的荒谬故事，给每个人心里装上了一块石头，每一块石头都代表着人的贪念与丑恶。影片中每个人都有自己的私念，每个人都很坏，却又坏的不那么彻底，这份不彻底才是普通人的真实写照：总是在善与恶、人性与兽性之间徘徊。
加缪说，“荒诞感可以随便哪条街的拐弯处打在随便哪个人的脸上。它就是这样，赤裸得令人懊恼，明亮却没有光芒，它是难得有把握的。”
《心迷宫》这一出荒诞故事想要告诉我们的，正如片名一样，人性的迷宫总是让我们如谜题一样难以捉摸，荒诞总是无处不在，人性的至暗面也总是见不得光。
但愿我们每个人都能在曲折蜿蜒的迷宫中，遇到光亮、看清现实，找到出口。
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