打听下宋代瓷器大全都有哪些（一起来感受宋代瓷器的独特魅力）

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引言

宋代是一个追求淡然超脱、归一自然、抽象审美的时代，宋代瓷器亦是体现出宋人以人为本、道法自然的思想。

唐诗宋词，而宋代出来“词”，还有精美绝伦的“瓷”。宋代的瓷器在审美上与宋代文人追求坦然超脱、自然人文的观念相一致。

宋代瓷器表面的装饰风格与造型设计主要追随宋代文化思想。宋朝后期，外忧内患，契丹、女真等少数民族政权先后强大，国家根据地不断被分割，宋代人的民族节气和家国思想观念不断强化，在这一社会背景的影响下文艺发展更加具有民族节气。

于内， 重文轻武的政策主导下，文人阶层地位提升，文人质朴沉稳、含蓄优雅的审美理念在当时占据了主导地位。

宋代的国策一直是重文轻武，在宋朝时期文人的社会地位提高，文人的思想和素质都非常具有时代代表性，那个时期的文人含蓄典雅、沉稳淳朴，由他们发展创作的诗词歌赋、绘画作品，由此普及到宋代“瓷器”，这代表了那个时代的高度。

宋代瓷器具有独特的美学画风，宋代瓷器是中国工艺历史上的新高度，宋代瓷器随历史而源远流长。

一、素瓷雪色缥缈香，瓷器文物类型多

宋代瓷器有很多地方代表，这里介绍三种分别是北方代表耀州窑、充满生活气息的磁州窑以及瓷器之首景德镇瓷。

其一，耀州窑。耀州窑是宋代时期北方瓷器的代表，主要产自陕西省铜川市黄堡镇。耀州窑始于唐朝时期，盛行于北宋，后期金朝、元朝继续发展煅烧。

北方耀州窑继承了五代时期特点，是以青瓷为主要发展部分，同时兼顾白釉、黑釉色、黑釉色剔花等瓷器品种。

耀州窑瓷胎非常精密，瓷色均匀干净、青色中稍稍泛黄色，表面多存在冰裂纹路和类似橘皮形状的纹路。

同时耀州窑的装饰特别，刻花技术突出。宋朝时期的刻花技术娴熟，刀法锋利，刚劲有力。后期，用模具印花工艺技术成熟，印花趋向华丽富贵，讲究工整对称，印花布局规范。

其二，磁州窑。

磁州窑是宋神宗时期创烧，到元代时期停止。磁州窑产的瓷器一般带有浓郁的生活色彩，瓷器印花与百姓生活息息相关。磁州窑范围广大，产的瓷器种类很多，有黑白色釉、酱色釉等单色系列的瓷器，还产白底黑花色、白底褐色花系等不同类型的品种，尤其突出的是以“红、绿、黄”形成的“宋三彩”。

在装饰上磁州窑首创了刻划兼绘画、剔划等新的技巧。磁州窑表面的绘画和诗词装饰受到唐朝时期湖南长沙的影响，后期对元明时期的景德镇彩瓷的发展具有一定的铺垫影响。

其三，景德镇窑。

景德镇以瓷器闻名中国内外。景德原是宋真宗时期的年号，景德镇原名也并非是景德镇，只因宋真宗时期的瓷器闻名中外故而改名景德镇。景德镇的造窑地址位于景德镇的市区以及部分的郊区，前后共有将近百处窑址。景德镇以明朝时期的青花瓷著称，它开始于唐朝时期，发展传承历史悠久。

景德镇制瓷具有得天独厚的人文因素，北宋皇室因为战乱原因，纷纷南下到景德镇附近。先进的制瓷技术与属地制瓷原料相互配合，宋朝的制瓷业在景德镇发扬光大。同时，景德镇瓷器完美融合南北方的特点，是宋朝瓷器的水平的最高代表。

根据考古学家采集资料，在景德镇市湖田窑的规模最为庞大，最具有产品代表性，瓷器的数量大、质量硬。景德镇窑首创了青白此，这是一种瓷器颜色介于青色和白色之间的一种独特的颜色。白中带青，青中透白，仿佛是流动的青色湖水，又像是另一种形态的玉器，非常有质感。

叶品民先生认为‚前人形容瓷窑的特征为 “青如天‚明如镜‚薄如纸‚声如馨 ”。叶先生的话描述景德镇的青瓷恰如其分。

瓷器青色宛如天空，明亮程度仿佛明镜，薄度仿佛纸张，敲弹的声音仿佛是琴声，这描述宋朝时期的瓷器在质地、硬度、透明度、薄度等方面都已经达到了现代瓷器的要求。

瓷器可用于日常生活用品，譬如吃饭的碗、茶壶等，也用于一些文艺用品，譬如花瓶、香炉、棋子等。景德镇的瓷器种类繁多，技艺超群，是宋朝时期瓷器的代表之首。

景德镇瓷器的装饰手法受北方定窑影响较大，但比北方定窑有所突破和创新。景德镇瓷器装饰手法有传统刻花，也有快速的印花以及堆花、堆塑等。

瓷器表面装饰的题材丰富多样，有数量较多的花卉和水系列，也有飞禽走兽例如凤凰、鱼鸭、鸳鸯，还有儿童嬉戏图以及展现人物故事的绘画。

景德镇窑以盛产青白瓷闻名，青白瓷畅销各地，与同一时期的各大窑系相比是卓越突出的，该瓷器在全国的影响是第一位的。

二、瓷罂无谢玉为缸，宋代瓷器色彩多

宋代定窑白釉划花梅瓶 故宫博物院藏

1、出土宋代时期定窑白釉划花梅瓶，现收藏于 故宫博物院。

宋代青白瓷执壶

2、宋代青白瓷执壶

宋代建窑兔毫盏 故宫博物院藏

3、出土宋代时期建窑兔毫盏 ，现收藏于故宫博物院

宋代钧窑玫瑰紫釉葵花式三足花盆托 故宫博物院藏

4、宋代钧窑玫瑰紫釉葵花式三足花盆托 ，现收藏于故宫博物院

北宋耀州窑青釉刻蓉塘戏鹭纹嘟噜瓶

5、北宋耀州窑青釉刻蓉塘戏鹭纹嘟噜瓶，尺寸：宽14.6厘米

宋磁州窑风花雪月酒色财气梅瓶（一对）

6、宋磁州窑风花雪月酒色财气梅瓶（一对）

小口尖底瓶（西安半坡博物馆藏）

7、宋朝小口尖底瓶，现收藏于西安半坡博物馆

官窑青釉圆洗外底（故宫博物院藏）

8、宋朝官窑青釉圆洗外底，现收藏于故宫博物院

黑釉刻花玉壶春瓶

9、宋朝 黑釉刻花玉壶春瓶

三、红瓷候火，还乍识、冰环玉指，宋代瓷器传深远

红瓷候火，还乍识、冰环玉指，宋代瓷器影响深远，瓷器成就了宋代，瓷器也拔高了宋代的历史地位。在历史上，提到唐朝就会想到武则天、想到李白杜甫、想到开元盛世，而提起宋朝会相当宋朝的蹴鞠，也感叹宋朝瓷器，感叹其精美程度，感叹瓷器的艺术高度。

宋代瓷器有如此影响，原因有二，其一，这本是一个文人艺术的时代，瓷器成就了文人，文学也沉淀了瓷器；其二，瓷器是时代所需，帝王的极致追求。

其一，瓷器成就了文人，文学也沉淀了瓷器

瓷器的精致远远不只是因为它的原材料和瓷器造型设计，更是源于瓷器的文案设计、瓷器上充满艺术感的诗词画作。想当年一首周杰伦的《青花瓷》让多少人为之沉迷。宋代的词人画家造就了宋代艺术的高峰、成就了宋代瓷器的高度。在这样社会，有“不杀士大夫”的组训，社会对文人充分的包容和尊重，文人具有充分的从容和自信。

宋朝是一个重文轻武的朝代，赵匡胤“杯酒释兵权”为宋代文人天下奠定了基础。宋代的瓷器文化，在宋代文人思想的影响下深远发展。宋代经济繁荣但国力亏虚，宋朝皇帝为了收复失去的土地，把大量的财富流向了边关。

宋朝却是个文人的宋朝，这时期的文人却是充满诗意的，文人将更多的思想寄托在艺术的创造上，寄托在诗赋书画中，这些书画诗赋由此成就了宋代瓷器的高度。瓷器易得，却外观精致完美。

其二，瓷器是时代所需，帝王的极致追求。

宋朝是一个讲究艺术、追求精致的朝代，宋朝的皇帝对于瓷器的风格也是追求完美。宋朝宫廷开始御用的是白瓷，后期更改为青瓷.

“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有 之，汝窑为魁。”，宋代文人叶真在《坦斋笔衡》中记载。

白瓷中的器口有芒锋，不适于宫廷，为了更好享用，将白瓷换为青瓷，御用瓷器的质量也更加追求卓越。

宋徽宗喜爱青瓷，这与他信仰道教有分不开的关系。道教崇尚自然之美，而汝瓷的天青色正是大自然之美的美好象征。瓷器专家在研究宋代宫廷御用瓷器时，发现宋徽宗热衷青花瓷且信仰道教，崇尚道法自然、无为而治。

古人认为江南是美丽的地方，而江南正是青山绿水，而宋代也是以青绿色为美。宋朝的瓷器之美一半在于将自然朴素的自然风韵显现出来，一半亦是由于宋人对浅青色的向往痴迷。“雨过天晴云破处”, “千峰碧波翠色来”，历代文人对宋瓷的描绘精美绝伦，周杰伦的《青花瓷》更是唤起对青瓷的美丽向往。

在宋朝，瓷器永远透露着一股自信而不失优雅的艺术之美，装饰的风格亦是清新而淡雅。

瓷器是金属物质在水火相碰冲击产生的独特韵味，是自然与艺术的美丽融合。精雕的瓷胚在烧制后，有玉般的含蓄柔和。宋代瓷器亦是“君子温润如玉”，具有独特的审美乐趣。瓷器除了原本的颜色，在高温锻造中还有一种不受人为因素影响的特别的变瓷色。

宋代瓷器在总体上呈现出一种“极简思想”。早期唐朝瓷器，后期元代青花瓷具有追求精雕细琢的风格，这与宋代瓷器简约风格完全不同。

宋代瓷器体现了宋代文人的精神风貌，外表简约干练，端庄却又灵巧。。这种风格主要体现在 造型、装饰、釉色、构图等方面。宋代瓷器的外形设计、图案装饰、瓷器瓷色都有令人欣赏分析的独特之处。

其一，宋代御用瓷器的用色上一般是单色系列，追求简单自然，瓷器质地崇尚柔和的质感。宛如玉雕，触之美丽。

其二，宋代瓷器在表面的绘图装饰别具一格，这与宋代的绘画表现一致，一般是简约大方的设计，可能是一片树叶烘托一朵梅花，其余部分大量留白，视之感觉仿佛超脱于世。

结语

“器以载道，物以言志”，瓷器是中华民族传统文化的载体，它体现了古代劳动人民的智慧结晶。瓷器，古时在宋代是处于发展巅峰时期。宋时，瓷器生产面积庞大，生产数量繁多，民间窑厂和官方制瓷相互发展，彼此竞争，宋朝瓷器的制造水平处于最高境界。宋朝瓷器的隽永内敛的瓷器风格和宋人的儒雅温润的品格相得益彰、熠熠生辉。

参考文献：

《宋代瓷器牡丹纹饰研究》

《历代诗话》

《中国美学史大纲》

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