不能被遗忘的战争电影（被遗忘的时代被遗忘的）
上世纪的六七十年代，是香港历史上一段独特的黑暗时期。
那时香港的黑社会活动猖獗，警队内部贪污严重，两股势力同流合污，把香港变成了一个法纪败坏的黑暗都市。
直至1974年，港英政府成立廉政公署，对执法部门进行大规模整治，才让香港重新走上法治正轨。
在这黑暗的二三十年间，涌现出了多名叱咤风云的人物，人们习惯把他们称为“枭雄”。
而今天要聊的枭雄片，便是以这个时期的风云人物为原型，拍摄而成的人物传记片。
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具体的说，“枭雄”专指当时的几位大探长和黑社会头目。
他们是香港史上著名的大罪犯，控制和经营着全港的“黄赌毒”生意。
廉政公署成立后，有人被捕入狱，有人逃亡海外。
鼎鼎有名的四大探长
而香港的枭雄片主要集中出现在1991年至1992年间，其后略有延续，但影响不大。
这些为恶人作传的枭雄片，延续着香港黑帮电影的基本元素，又在真实与搞笑猎奇间维持着平衡，娱乐性十足。
1991年，由麦当雄出品，吕良伟主演的《跛豪》被视为枭雄片的开山之作。
《跛豪》表现当时权势滔天的潮州毒枭——吴锡豪（片中改为“吴国豪”）的传奇人生，获得了票房口碑的双丰收。
《跛豪》一方面继承了《英雄本色》等英雄片的人物塑造，通过大毒枭的发迹史，演绎出了当年香港龙蛇混杂的世间百态。
不同于《英雄本色》中豪哥、小马哥出场时的“功成名就”和“盗亦有道”。
枭雄片的主人公都是从赤手空拳的后生仔，一步步发展成坐拥金山的大亨，他们往往心狠手辣、杀人如麻。
1962年，随难民潮逃到香港的吴国豪因不甘被欺凌，投靠黑帮大佬，几场血战后他被重用，在黑帮中确立地位，势力越来越大。
之后在雷总华探长的扶持下，吴国豪渐渐成为黑帮四大家族之首，警署也成为他贩毒的保护伞。
随着廉政公署的成立，加上位高权重狂妄自大导致众叛亲离，吴国豪运势开始一路下滑，直至锒铛入狱。
《跛豪》在第11届金像奖中获得了最佳编剧、最佳影片两项大奖。之后随即出现了好几部跟风之作。
其中以《跛豪》中“雷老总”衍生而来的《五亿探长雷洛传》开启了刻画贪腐警察题材的先河。
“雷老总”原型，便是当时只手遮天的九龙总华探长吕乐。他与颜雄、韩森、蓝刚合称香港“四大华探长”，他们勾结黑帮收取了庞大贿款。
吕乐被公认为四人之首，因贪污金额超过五亿，人称“五亿探长”。
影片从雷洛加入警队开始，展示了一个耿直少年逐步成长为一代枭雄的生平，故事环环相扣，精彩纷呈。
从地痞流氓到指点江山，从无名警员到挥斥方遒，这类影片极大满足了观众的“犯罪心理”。
犯罪心理人人都有，自己不敢做，至少可以看别人做。还可以在枭雄片中看看人家能做大最强到什么程度。
虽然枭雄片里的主角最后都被绳之於法，但相比发迹时的呼风唤雨、叱咤风云，惩戒情节往往都一笔带过。
观众并不喜欢在影院被进行道德训诫和普法教育，他们喜欢看的是恰恰是枭雄们对金钱的贪婪攫取，看他们在银幕上践踏社会规则。
这也是枭雄片及大多数犯罪题材电影观影的心理机制。
《跛豪》《雷洛传》的成功后，先后有《四大探长》《蓝江传》《上海皇帝》等枭雄片面世。
但枭雄片本身过于宏观的历史维度刻画，无疑增加了创作难度和成本。
加上大量粗制仿作消磨观众热情，虽然主创者野心满满，但市场反应逐渐归于平淡。
1993年之后的枭雄片，导演们渐渐放弃了人物形象上的历史大跨度，枭雄们开始逐渐年轻化。
在枭雄片的退潮期出现了《醉生梦死之湾仔之虎》《濠江风云》，直接搬演当下社会新闻——
《湾仔之虎》是香港黑道大哥陈耀兴被枪杀翌年，由其女友投资拍摄的。
坊间也流传，陈耀兴就是古惑仔电影中陈浩南的原型。
《濠江风云》也称《驹哥传》，是直接由澳门黑帮大佬尹国驹（崩牙驹）自己投资拍摄。
其本人更是在首映前被捕收监。
这些影片的“现实性”迎合了观众的猎奇心理。
加上香港年轻人对于家国意识的淡漠，枭雄片中出现的诸如“内战”、“革命”等历史情节已无法唤起他们的关注欲望。
最终枭雄片逐渐被更年轻化的黑帮片所取代——《古惑仔》系列。
严格来说，枭雄片在1993年便算偃旗息鼓。而1994年的《湾仔之虎》可以视为“枭雄”到“古惑仔”的接力。
之后王晶的《金钱帝国》算是枭雄片的一次卷土重来，可惜影片水准一般，最终惨淡收场。
直到2017年，又是王晶，他导演的《追龙》终于再度唤醒了观众对枭雄片的记忆。
影片采用亦真亦假的历史演绎手法，把《跛豪》《雷洛传》中的两大主角再度搬上银幕。
影片故事也不再是跛豪和雷洛的发家史。
片中对雷洛经营黄赌毒成为五亿探长，对跛豪作奸犯科成为超级毒枭的情节极大弱化，而是着重刻画了两人“英雄相惜”的情愫。
再加上刘德华和甄子丹的明星效应，我们几乎都忘了两位主角其实都是坏人。
在我看来《追龙》已不属于枭雄片范畴，它其实是部融合兄弟、家国情义的英雄片——也许更像《英雄本色》 《叶问》。
而承载着香港人对6070年代集体记忆的枭雄片，终是昙花一现。
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