善良的人永远斗不过恶者（烈日灼心恶与善的纠缠）

电影 《烈日灼心》是一部典型的国产犯 罪悬疑片，同时又是一部典型的“黑色电影”。片中既有犯罪现场血腥的视觉刺激场景，也 有怀疑、猜测与推理犯罪嫌疑人身份的紧张的破案过程，还有结局反转之下人性批判的温情时刻。它是由长篇小说《太阳黑子》改编成的一部影片，曾在国内各大电影节上拿到诸多奖项，赢得票房口碑双丰收，评分较苛刻的豆瓣网也给出了8.1分的高评价。

影片的叙述进程可谓离奇曲折，主要围绕一桩灭门惨案展开叙事，引出三个身份各异的结拜兄弟共同抚养一个孤女的故事，段奕宏扮演的警察伊谷春更是以侦破此案为最高目标，兄 弟三人和警察伊谷春的命运经由七年前的这桩灭门案联系在了一起。

看完影片后，意蕴悠长，在我看来仅从剧情来赏析《烈日灼心》，并不能体会到这部影片的精彩与魅力之处。因此，今天我将结合电影的故事内容、人物塑造以及情感表达三方面来分析《烈日灼心》所给我们呈现的精彩之处，并在分析过程中谈谈我的思考和想法。

影片讲述的是三个懵懂青年（杨自道、辛小丰、陈比觉）因 一念之差成为背负灭门杀人罪孽的亡命狂徒。为了赎罪，三人 拼命工作，低调做人。他们不娶妻，不交友，偏居一隅，合力 抚养一个叫“尾巴”的女童，阴差阳错，竟也过了七年。杨自 道开出租车，经常做好事，拾金不昧，见义勇为；辛小丰当了 协警，执行任务，机敏过人且不惧危险，冲锋在前；陈比觉因 为意外成了傻子，在渔排上给人看鱼，顺带照顾“尾巴”，似乎 七年前的阴影就要这样散去。

但是，警长伊谷春的出现让这三人的生活状态一下子急剧动荡起来。伊谷春观察力过人，聪慧 机警，但偶尔也有一丝急躁和蛮霸。他很快就注意到辛小丰他 们一伙的可疑，偷偷地在暗地里对辛小丰进行调查。辛小丰也 早早地觉察到了这一点。于是，“猫捉老鼠”的游戏开始在伊谷 春和辛小丰之间上演。辛小丰通过假扮同性恋的方式终于迷惑 住了伊谷春，使得伊谷春开始打消对辛小丰的怀疑。与此同时， 伊谷春的妹妹小夏因为目睹杨自道见义勇为的事迹，而喜欢上 了他。正是在与杨自道的交往中让伊谷春重新怀疑起他们。

最后，机警的伊谷春跟随妹妹行踪来到了杨自道和辛小丰的住处，意外发 现他们的房东居然是一个偷窥者，他们说的每一句话都被房东 录在了磁带上，因此他们的罪行大白于天下。

故事的结局，辛小丰、杨自道 被抓捕并施以注射死刑，陈比觉投海自尽。然而，看似尘埃落定的案件却 在最后有了颠覆性的大转折，原来整个案件的元凶其实是一直隐藏在他 们三人身后的第四人。一位落网的嫌疑人将 当年灭门的罪行统统揽在自己身上——原来他们并没有真正犯下必死之罪，但是他们却为了给孩子（“尾巴”）一个轻松的将来，出于爱，选择了死。

整部电影对人性的探寻大大超过对情节的刻画，三名逃犯为了照 顾患病的遗孤“小尾巴”，费尽心思隐瞒身份在深圳生活。也许是与生俱来 的同情心和赎罪心理，他们几乎隔绝了所有与外界的联系，把所有的积蓄 都用来让这个可爱又可怜的小女孩获得新生和幸福。绝望和希望、凶残和 慈爱、隐忍和释放，在他们的身上得到了淋漓尽致的体现。

“黑色电影”一词，是由法国影评家尼诺·法兰克在1946 年因受‘黑色小 说’一词的启发而创造出来的。最初出现于20 世纪四五十年代的好莱坞， 它以大量的街道背景、表现主义的视觉风格、犯罪侦 探一类的题材和悲观、阴暗、恐惧情绪为特征。“黑色电影”不是指一种类型，而 是指归属在侦探片类型中或犯罪题材下的一种 影片风格。

那么，《烈日灼心》中对“黑色电影”的呈现主要表现在哪些方面呢？

1． 电影中演员经常处在阴影中：比如在影片开始的“雨夜劫车”和“租房事件”中，伊谷春、杨自道、辛小丰三 人穿着黑色的雨衣，暗淡的天色、压低的帽檐使每个人的表情都模糊不清；影片最初，辛小丰站在 街头等摩的，周围昏暗的灯光一一熄灭，他被笼罩在 一片黑暗之中；此外，辛小丰和杨自道打算送走尾巴 时黎明尚未出现，夜色朦胧，两个人的脸上自然地打 上了一层黑色的光影……这些场景画面可以说都是“黑色电影”特征的具体呈现。

2. 电影中血腥镜头的使用：电影中杨自道买烟时遇到摩的抢包，在拿回钱包的过程中被砍伤。为了更好地 隐藏自己的身份，杨自道回到出租屋忍痛自行治疗。咬着毛 巾用酒给伤口消毒和在没有任何止痛措施下缝针的血腥情节让人心惊胆战、不忍直视。

3. 故事中的偶然性所营造出的荒诞感：面对逃犯，警察们与逃犯在高楼上的生死追逐，其中有一幕，何松拿着斧头与两个犯罪嫌疑人狭路相逢，内心的恐惧和身体重心外移造成他不慎坠楼身亡。清晰地记得看到这里我都替何松捏了一把汗，这一情节设置给人冰冷的感觉，与影片的整体风格相比更显得荒唐怪诞。

所以，《烈日灼心》作为一部黑色电影所呈现出的明显悲观、阴暗、恐惧等情绪，在烘托影片犯罪、救赎、善恶博弈气氛的同时，还把人物刻画地更加饱满生动，以此更好地展现影片主题并起到了一丝升华影片主题的作用。

《烈日灼心》直击人情 伦理与法网矛盾，在类似追问存在的意义的气韵之 下，让影片不仅具有心理侦探叙事的意味，还让观 众体味人性道德选择的艰难复杂与痛苦无奈，更重要的是，它还让观众传达了一种善念闪光的信 念，实现价值观层面的教育意义。

影片结局虽然辛、杨 伏法，被注射处死，陈跳海自杀，结局都是以死 谢罪，但终归是得以恢复内心的宁静。当三个潜逃罪犯内心的恐惧不再源自害怕被追捕而锒铛入狱，更 多的是害怕遗孤失去人照顾时，我们看到的是人性中最美的光环，它微 弱且坚定，告诉我们并不是所有的黑暗都肮脏，也并不是所有的隐瞒都代表狡诈。所以，当辛小丰和杨自道被捕时，他们的内心剩下的，是一份 踏踏实实的解脱和对小女孩深深的眷恋，当他们被处以死刑的时候，仿 佛看见了刺眼的光芒，那如同烈日般的侵蚀，是他们渴望已久的解脱和 归宿，是所有煎熬的终点，更是所有灵魂的起点。 所有的罪和痛苦，所有的不堪和丑恶，终将在阳光下灰飞烟灭。最后，用代表生命和希望延续的小尾巴的欢快笑声结尾，画面定格在人性最后的光芒中，以完成影片中三个主角的心灵救赎。

正如导演曹保平说的，“电影可以 对社会事件重新还原，但批判现实不是电影应有的形态，所以批判现实主义不会在我的电影里出现”

结语：

每个人的内心都是一座茂密的森林，每座森林都有一片阴暗潮湿 的地带，那里藏着最不为人知的秘密。

三个人为了一桩 并非与其有直接关系的杀人案，在七年的时间里 无时无刻不在期待着灵魂的救赎。导演将 三个 “罪人”的赎罪行为带给人们的思考，不仅 停留在法治和道德层面，更是提升到人性上， 希望我们透过 《烈日灼心》的每一个镜头画面都 能够感受到人性中至真至纯的真实情感，以及那容易被人忽略的真实。