anitama为何解散（最后也是最初的偶像）

作者:谢枫华/Anitama 封面来源:《LoveLive!》

曾经挖掘了小川一水、冲方丁、伊藤计划等众多日本知名科幻小说家的出版社早川书房，本年度举办的第四回早川科幻小说大赛获奖结果公开，草野原原的小说《最后也是最初的偶像》获得特别奖。

（http://www.hayakawa-online.co.jp/new/2016-09-20-175142.html）

为什么今天的新声会提到这部小说呢？这是因为，《最后也是最初的偶像》在被用来投稿科幻小说大赛之前，原本是一篇《LoveLive!》的同人小说。

作者最初用“节足原原”这个笔名，在《LoveLive!》科幻同人合志《校园偶像幻想 希望的去向》上发表了这篇小说的雏形，当时的题目，叫做《最后也是最初的矢泽妮可》。

（http://schoolidolfictionally.tumblr.com/）

虽然是虚拟偶像的二次创作，但从这个致敬奥拉夫·斯塔普雷顿《最后也是最初的人类》（Last and First Men）的标题就能看出来，这篇《最后也是最初的矢泽妮可》，具备着坚实的科幻内核。

各位LoveLiver可能会对这篇同人小说的内容感到不快。小说讲述的是矢泽妮可在车祸中不幸身亡，但西木野真姬运用自己作为医生的女儿掌握的技术，将她的大脑取出、肉体冷冻，并用肉店的垃圾重建了妮可的身体，使妮可得以复活。

妮可的校园生活和偶像生涯，由此出现了大幅的转折。围绕着这个如同当代科学怪人的新生妮可，妮可的妹妹心和真姬发生了激烈的争执。然而小说的主题并没有停留在人体改造的是非这种陈词滥调，而是最终升华到了“偶像的存在意义”这一崇高层面——不要笑，根据小说的说法，偶像才是人类意识的发端，才是宇宙万象的起源。

大概是觉得这部令人瞠目结舌的作品只供小圈子观赏太过可惜，作者在以同人形式发表之后，又对其进行了大幅改写、扩充，并且剥离了作品人物设定和《LoveLive!》的关系，作为一部完全原创的作品，向早川科幻大赛投稿，并且最终获得了包括科幻小说家小川一水在内的各位评审员的垂青。

小川一水点评称，这篇《最后也是最初的偶像》虽然远不及获得同届优秀奖的两部作品，但在某种层面非常尖锐，让它落选实在过于可惜，所以才选择为其颁发特别奖。

（https://twitter.com/ogawaissui/status/778408338103017472）

常年致力于出版国内外优秀幻想、推理小说的早川书房，在日本的小说爱好者心中有着崇高的地位。动画二次创作能够获得早川书房的认可，令不少同人小说创作者都感到十分振奋。未来，或许会有更多同人小说家将自己的作品改头换面，向类型文学新人奖投稿，为类型文学带来新的气象。

不过，由于并没有获得大奖，《最后也是最初的偶像》能否正式出版、将会以怎样的形式出版，仍然是个悬念。

一位作画@attyaninochi 在推特上说自己看到某动画公司的招聘广告，里面赫然写着招聘对象是“能从自己家来上班的人，可以获得父母的经济支持的人。请做好第一年没有收入的心理准备”，令他作为同行倍感丢人。

（https://twitter.com/attyaninochi/status/778980286147076097）

这条推文引发了网友的热烈讨论，有愤怒网友要求@attyaninochi 晒出这家公司的名字，但@attyaninochi 表示别的动画专门的公司就算招聘广告不这么写，实际情况也好不到哪去，所以不打算特别苛责这家公司。

作画、分镜柳沼和良也觉得，这家公司这么坦率地把实际情况说出来，已经很有良心了，而且至少干了活还是会给钱的。他可是知道有家公司让新人做剧场版动画的动画检查还不给钱的。他毫不避讳地说出了公司的名字：这家公司就是Studio4℃，作品是《遗迹守护者》。

当时柳沼在《遗迹守护者》当中担任原画。有一位新人知道动画业界黑暗，于是在入行之前靠做保安攒够了100万日元的存款。新人加入Studio4℃之后，被安排做动画检查，但事后社长却拒绝给他付工钱，还把责任全都推给已经辞职的制作进行，说是制作进行没有给他请求书，所以没有办法付钱。

因为这名新人工作非常认真，所以柳沼也很疼爱他。但是很久之后他再见到这名新人的时候，新人一边对他挥手一边跑过来，告诉他说“柳沼先生，我已经不干作画这行了”，然后又满脸微笑地一边挥手一边跑开了。

（https://twitter.com/yaginuma_san/status/779039199345319937）

山本宽在博客上发表了对《声之形》的观感。虽然评论旧巢京都动画的新作难免有些敏感，何况《声之形》的监督山田尚子还是和山本宽相识的后辈；但是山本自认离开京都已经十年，和京都已无瓜葛，所以可以作为外人来评价这部作品。

山本先批评《声之形》剧情清汤寡水，到后面他都不记得是在讲什么；又指责演出上人物的登场和退场处理太过粗糙，还有一些悬念没有做出解释。

但山本发这篇博文，却并不是在给后辈的作品挑刺。相反，以上这些瑕疵，只不过是在欲扬先抑罢了。紧接着，他笔锋一转，这样写道：

能够让人如此清楚地听到监督内心的呼喊的作品，近年已经十分稀少了。不对，整个动画史上压根就没有几部这样的作品。可能自旧EVA以来这是唯一的一部。

（中略）

作品本不能说谎，然而这些年来全都是信口雌黄的作品。胡编乱造一通编造出作品，为了糊口心力交瘁，你们监督的工作就是干这个的吗？更重要的是，你们这样拍出来的作品会好看吗？这种虚伪的表现能够打动观众吗？不觉得对观众很失礼吗？

《声之形》正是非常诚实的表现，以至于我简直要以为这是她（山田尚子）的原创作品了。拼命地想要发出不能成声的声音的硝子，正是她本人的声音。

这是因为我知道她的为人，所以才会这么想吗？别人说看完的作品的时候脑海会闪现宽叔的脸，我终于明白这是一种什么感受了。

但是这样子又有什么不好？即使是在今天，作品也应该是映出监督的脸的“镜子”。

如今的她仍然诚实。这真是太好了。

（http://lineblog.me/yamamotoyutaka/archives/10983938.html）

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