奥黛丽赫本的最后一位老公（赫本进组耍大牌）

电影《修女传The Nun's Story》(1959)美国DVD版封套

生完孩子后奥黛丽·赫本Audrey Hepburn(1929-1993)和梅尔·费勒Mel Ferrer(1917-2008)的婚姻就出现了裂痕，他两会因为梅尔·费勒的独断发生争吵，这导致了他们合作的电视剧《梅耶林Producers' Showcase - Mayerling》(1957)里，两人达不到导演安纳托尔·李维克Anatole Litvak(1902-1974)要求的激情。

这也是他们最后一次镜头前的合作，之前还有《战争与和平War and Peace》(1956)。后来梅尔·费勒去拍摄《太阳照样升起The Sun Also Rises》(1957)，那个剧组其他人，私生活都非常的混乱。

电视剧《梅耶林Producers' Showcase - Mayerling》(1957)的化妆间，梅尔·费勒Mel Ferrer和奥黛丽·赫本Audrey Hepburn

导演弗雷德·金尼曼Fred Zinnemann(1907-1997)最早邀请奥黛丽·赫本出演另外一部电影里的一个角色，但她拒绝了，说自己不演色情狂，这也是奥黛丽·赫本一贯的选片风格。后来弗雷德·金尼曼还是与奥黛丽·赫本合作了《修女传The Nun's Story》(1959)。

奥黛丽·赫本在1955年拍《战争与和平》时，她的片酬高达30万美元，这是当时演员片酬的世界之最了。《修女传》的编剧罗伯特·安德森Robert Anderson(1917-2009)自1953年的剧作被拍成同名电影《茶与同情Tea and Sympathy》(1956)后，就更加炙手可热。

英格丽·褒曼Ingrid Bergman和梅尔·费勒Mel Ferrer于1956年2月在法国拍摄法国电影《艾琳娜和她的男人们Elena et les hommes》(1956)

1956年11月，英格丽·褒曼Ingrid Bergman(1915-1982)正在巴黎准备参加《茶与同情》的舞台演出。当时罗伯特·安德森的经纪人是传奇人物凯•布朗，正是她穿针引线，使著名制片人大卫·O·塞尔兹尼克David O. Selznick(1902-1965)把英国的阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock(1899-1980)和瑞典的英格丽·褒曼引介到好莱坞，而凯•布朗兼任罗伯特·安德森和英格丽·褒曼的经纪人。

这时罗伯特·安德森的妻子不幸去世，而英格丽·褒曼和意大利导演罗伯托·罗西里尼Roberto Rossellini(1906-1977)的婚姻出现了危机。罗伯特·安德森飞到巴黎和英格丽·褒曼一起讨论剧本，同病相怜的两人不免坠入情网。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)片场，导演弗雷德·金尼曼Fred Zinnemann和奥黛丽·赫本Audrey Hepburn

罗伯特·安德森自己疯狂爱上英格丽·褒曼，但她比较实际，知道两人只能发乎情止乎礼。“我很快就发现他无法再面对现实，”后来她说，“我竭尽所能协助他。那段日子里他和我非常亲密，或许是因为我有所求的关系。我们的关系对双方都很重要。”英格丽·褒曼知道他的基础在美国戏剧界，而好莱坞目前重金礼聘他，事业的发展应该可以协助他的心理复原。

英格丽·褒曼一眼就看出，两人的恋情主要是出于他急迫的需求，于是在1957年1月26日写信给他，一针见血地说：“我要你自己站起来。我不能帮你，现在你得自己战斗。和我一起在巴黎不过是一时的安逸，但日后情况会更糟，你总有独自面对孤寂的时刻。”

电影《修女传The Nun's Story》(1959)比利时版海报

当时英格丽·褒曼仍是罗伯托·罗西里尼夫人，并非自由身，而且她的工作就像罗伯特·安德森的一样，势必会让两人分开；她在欧洲，而他在好莱坞。这段关系结束后，两人的爱情升华为温馨的友情，终生不渝。

罗伯特·安德森在巴黎期间，终于能静下心来写《修女传》的剧本。英格丽·褒曼的经纪人凯•布朗也忙着推销英格丽·褒曼，建议英格丽·褒曼饰演该片女主角。英格丽·褒曼和罗伯特·安德森在圣诞节期间一起读这本书，他非常喜欢，想到许多动人的戏剧场面，但英格丽·褒曼了解自己年纪太大，不适合饰演卢克修女。因此，英格丽·褒曼提议由奥黛丽·赫本来担纲，罗伯特·安德森告知凯•布朗。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)外景地，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn在船上

1958年1月时，凯•布朗已经敲定罗伯特·安德森的剧本合约。而华纳兄弟得知：派拉蒙公司因为《战争与和平》卖座不佳，赔了不少钱，不愿意再拍比较闷的《修女传》，因为片中有不少欧洲和非洲的镜头，想必经费很高。派拉蒙同意把奥黛丽·赫本出借给华纳兄弟，交换条件是再加一部她的片约。同时答应奥黛丽·赫本出演《修女传》的片酬为25万美元加上票房总收入的10％的提成。

4月底时，华纳兄弟、制片亨利·布兰克Henry Blanke(1901-1981)、导演弗雷德·金尼曼和编剧罗伯特·安德森都在等奥黛丽·赫本首肯参与演出。

奥黛丽·赫本Audrey Hepburn在拍摄电影《修女传The Nun's Story》(1959)前的试镜

只是虽然和派拉蒙公司的问题解决了，却出现另一个问题：奥黛丽·赫本先前答应梅尔·费勒演出浪漫剧《翠谷香魂Green Mansions》(1959)，梅尔·费勒希望执导该片，完成奥黛丽·赫本对米高梅公司的义务。梅尔·费勒得先演完自己的片子，然后到墨西哥和南美搜集《翠谷香魂》的资料，才能敲定拍摄日期。这样奥黛丽·赫本就能先拍完《修女传》，再开始演出《翠谷香魂》。

6月初，奥黛丽·赫本抵达洛杉矶和拍片团队会面，刚从比利时考察修道院回来的罗伯特·安德森前往接机，一如当年英格丽·褒曼对他的接机一样，结果两人也传出恋情。

电影《翠谷香魂Green Mansions》(1959)片场，梅尔·费勒Mel Ferrer握着奥黛丽·赫本Audrey Hepburn的手

罗伯特·安德森与英格丽·褒曼的恋情如烟似雾般消散，而那年夏天在洛杉矶，奥黛丽·赫本与罗伯特·安德森却发展出炽热的情感。

罗伯特·安德森陆续在几年间向传记作家唐纳德·斯伯特Donald Spoto谈到这桩恋情的细节，但要求唐纳德·斯伯特在奥黛丽·赫本去世之前不要发表。他说：“我的小说《惘然》(1973年出版)就是记录我和奥黛丽·赫本的感情来龙去脉。”那本书把他们的私密情事略加改头换面，甚至有露骨的床上细节。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)德国版海报

从许多方面来说，《惘然》这本小说都是罗伯特·安德森鼓起勇气坦白丧妻后的心路历程，以及对奥黛丽·赫本的迷恋，因此他和奥黛丽·赫本(以及和英格丽·褒曼)的恋情早在一开始就注定失败。

美国著名传记作家唐纳德·斯伯特Donald Spoto所著《奥黛丽·赫本》中，把奥黛丽·赫本和罗伯特·安德森之间的情感纠葛做了一次还原，喜欢奥黛丽·赫本的朋友，可以到网上去购买该书，好好了解一下奥黛丽·赫本真实的人生。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)中，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn在修道院

《修女传The Nun's Story》(1959)根据真人真事改编，自传书的作者叫玛丽·路易斯·海贝茨Mary Louise Heberts，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn(1929-1993)看完剧本后，非常受感动，决定出演女主角卢克修女。

影片中，奥黛丽·赫本要像一位真正的修女那样，大部分时间保持沉默，将自己的情感压抑在素黑两色的教袍之下——这也是她决心出演卢克修女以后，找到影片主人公原型玛丽·路易斯·海贝茨后相随数日的结果。而这种保持修女外型的模仿显然是初级的，作为一个演员，最主要的是体现人物身上的品质，而非仅仅气质与行止。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)中，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn和其他修女们一起

在讲述宗教和信仰的电影中，《修女传》绝对是独一无二的一部。神性与人性两个极端被导演弗雷德·金尼曼拿捏的恰到好处，没有任何否认或任何肯定的态度，在《修女传》中，观众看到的仅有“客观”二字。

虽然这样的抽离表述，可能会被误以为是某种保守好莱坞价值观的回潮，但事实上，这却是导演弗雷德·金尼曼发乎情，止乎礼的简单尝试。弗雷德·金尼曼事无巨细的向我们展示着修女生活的细节，琐碎的修道院日常生活，占据了全片的大多篇幅，而气势磅礴的二战与殖民地纷争，却被一笔带过。

奥黛丽·赫本Audrey Hepburn在电影《修女传The Nun's Story》(1959)外景地休息

不过，这并不代表弗雷德·金尼曼并没有偏向，在满足观众对修道院生活的好奇与对修女制服的恋物之后，他还是坚定的站在了由奥黛丽·赫本饰演的女主角卢克修女的个人主义这边。

不过，在弗雷德·金尼曼眼中，奥黛丽·赫本的这个角色既不是英雄，不是斗士，也不是信徒，她只是做了自己早该做出的选择。

影片开始，卢克修女已有了第一个选择——在身为医生的父亲的陪同下，投奔修道院。在我们看来，她并没有任何看破红尘出家为尼的理由。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)剧照，迪恩·贾格尔Dean Jagger和奥黛丽·赫本Audrey Hepburn

家庭富足，前程无忧，她甚至并非出身宗教世家，也许唯一可见的原因，仅仅是爱情受到了点伤害。不过，一旦选择了自己的道路，则已无所谓缘由，在修道院抛弃凡尘，遗忘前世的信条下，卢克修女期望面对的其实是一次内心的重生。

每个人都有信仰，即使是游戏人间者，也会将无神论和享乐主义，当成信仰来供奉。而人选择信仰的方式也大多有两种，其一是家庭教育的惯性使然，其二则是现实经历的不顺，让我们内心有了寻找寄托的需求。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)剧照，彼得·芬奇Peter Finch和奥黛丽·赫本Audrey Hepburn

前一种，在大多的英格玛·伯格曼Ingmar Bergman(1918-2007)电影中经常展现，刻板的教会家庭，剥夺了孩子信与不信的自由，最终获得的却是反叛少年在成年以后的怀疑与背叛。英格玛·伯格曼虽说是反叛者，但他的电影，却总是建立在上帝存在的假设之上。

最终，卢克修女来到了她梦想中的刚果，在这里，她成了进阶级修女，戴上了象征上帝新娘的戒指，对于她来说，一切宛如天堂。本段中，弗雷德·金尼曼有意克制了自己的猎奇心态，展现了环境对于卢克修女信仰的影响。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)剧照

由彼得·芬奇Peter Finch(1916-1977)饰演的福图纳提医生，作为卢克修女的心灵导师，指出了卢克修女所选其实并非其所愿。与真正虔诚者相比，卢克修女的自我与叛逆，并没有被长久的信仰训练所掩盖。至此，刚果的白人医院，也成为了卢克修女避世的乌托邦。事实上，在原著自传中，卢克修女和福图纳提医生之间，并没有那层互相吸引的爱慕关系，但弗雷德·金尼曼却在其中加入了这层浪漫。

即便是在刚果天堂的短暂爱恋，也明显是卢克修女在福图纳提身上找到了同是医生的父亲影子。最终，死亡让一切释然，她终于可以放下最后的顾虑，转身离开。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)剧照登上杂志封面

脱下修女袍的卢克修女，两鬓已然斑白，仿佛一夜之间，完成了少女到母亲的转变。她放下与天父结合的戒指，在门框中走向战火蔓延的街道，和这个城市、这个国家一起经历起重建秩序的过程。

导演对战争的安排在影片快结尾时分，但没有过分展开，而只是让战争成为人物实现自我救赎的最终台阶。卢克修女向神父提出离开教会。全片表现最为生动的情节俱在此时展现，她去意已绝的神情以及最后离开教会时整个冷冰冰的氛围，形成导演的一种尖锐。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)剧照，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn脱下修女袍

特别是当卢克修女换回衣裳，从卢克修女变回原来的样子，回归自由身时，她按了铃。门“啪”的打开，奥黛丽·赫本注意门的方向达五秒之久，她极微妙的探了探脖子，仿佛在等待某人进来，与她道别。

可是没有，这是极为讽刺的——当她在教会的时候，那么多嬷嬷向她灌输予人为善的思想，而一旦离开，完全没有人情温暖可言。但导演也就此戛然而止，没有让人物跟整个教会产生强烈的冲突，这与其性别、社会地位有关联。他对人物的塑造和刻画是相当成功的。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)外景地，导演弗雷德·金尼曼Fred Zinnemann和奥黛丽·赫本Audrey Hepburn

《修女传》上映于世界更新换代尚未完成，全球文化浪潮还在酝酿之中的1959年。放在当时，其所宣扬的个人选择以及自由主义显然具有了一定的指导价值。不过，在越来越自由，越来越发散的今日，我们有了更多的选择，更少的挣扎，却反而缺失了最初的单纯执着。

其实，卢克修女的三次选择，并没有任何轰轰烈烈之处，她犹犹豫豫，远比不上那些一开始就知己所想选择退出或抱着喜悦坚持的修女道友。但正是这层举棋不定，反而加重了她选择的力量。是向着上天的真理而死，还是向着纷扰的战火而生，这绝对是个问题。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)外景地，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn关心黑人孩子

整部影片的拍摄在刚果进行，条件十分艰苦，奥黛丽·赫本也遭遇了一系列考验，热带气候的不适应，以及她患上肾结石的一些事情更使她自身的精神得以体现，也在业界获得了良好声誉，同摄制组的演员对于奥黛丽·赫本的评价是“在那样艰苦的条件下，奥黛丽·赫本工作起来不吝惜自己，她对每个人都谦恭有礼，她的勤奋和能力令人钦佩，就像真正的卢克修女一样，我们每个人都从她的工作中得到鼓舞。 ”

电影《修女传The Nun's Story》(1959)剧照

尽管奥黛丽·赫本在银幕上下都保持着纯洁的名声，但她开始表现出一些明星症状，比如在非洲拍摄时要求清洁的水，为她的爱犬办通行证等等。因为梅尔·费勒不能和她一起去非洲，人们看见她将每天的菜谱写好交给剧组。

不过有一件对她健康不利的事情她一直在做，那就是抽烟，而且已经一天超过一包了。有个笑话，因为非洲人不知道他们是演员，所以对打扮成修女的演员抽烟很震惊，无奈之余，人们只能告诉非洲人，这是美国来的修女。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)剧照

《修女传》上映后得到了好评，票房获得重大成功。该片于1960年在第32届奥斯卡金像奖上被提名8项奥斯卡奖，包括最佳女主角(奥黛丽·赫本)、最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳改编剧本、最佳剪辑，最佳配乐等，但毫无斩获。

《修女传》使奥黛丽·赫本得到第3次奥斯卡提名，但是奥黛丽·赫本从这部影片的获益显然不止这一点。我们无法证明她后来成为联合国的亲善大使是不是完全受这部影片的影响，但是至少我们都知道奥黛丽·赫本在现实中就像卢克修女一样，随时准备帮助有需要的人----这才是她从一个美丽的女明星成为一个伟大的女性的原因。

电影《修女传The Nun's Story》(1959)日本版海报

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