现代诗盛开的温暖的春天（宋词里的春天千里万里）

这是春天。

人们总是对春满怀欢喜。春风柔情万种，春雨灵动，春雷淘气响彻天际，春景化作一片空山雨蒙蒙。今天，我们选择了六首宋词，带你们去宋词的春天里，给你们绿色的短上衣，和缀满五颜六色花朵的布帽子，一起寻找春天的痕迹，一起看看词里的春光，一起感受词人们或喜悦或感怀或相思或离别的饱满情感。

少年游

宋·欧阳修

栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。

中国的古典诗词，总是喜欢用芳草比离愁，萋萋芳草如离恨悠悠，无穷无尽，连绵不休。欧阳修的这首词，写春日里独倚栏干，见远处青草延伸至天尽头，千里万里，二月三月，春草绵延，关乎离别伤愁。谢灵运有名句“池塘生春草”，江淹《别赋》曾写“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”，无边草色勾引起离愁别绪，离人不堪其苦，奈何，奈何。渐入黄昏，细雨湿流光，芳草年年与恨长，相思此处更愁人。

木兰花

宋·宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

写梅花，必曰南枝，去春游，必出东郊，这是中国古典诗词之中经常出现的一种场景，因为在人们的认知中，南枝向阳，春自东来，南枝与东城得气为先，必然早开早有春光。因此在这里词人选择漫步东城，正是要去看看那更早一步到来的芳春美景。一步一片风光，先是被春风吹皱了的湖面，然后是远处杨柳如烟，再过去又见红杏枝头喧闹，王国维说：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。这种闹仿佛生命的火熊熊燃烧。人生一世，常常感觉浮生若梦，苦多乐少，因此开口大笑的时候想要一掷千金，可是人生的执著并不在此。斜阳莫匆匆，且留晚照于花间，再陪我一会儿。

浣溪沙

宋·晏殊

一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

片刻的时光，有限的生命。人们当然会哀怨个体的无法永恒，谁不希望美好的春光能常在、美好的年华能延续呢，可是春光易逝，盛年不重来。短暂的人生里几多离别，只好举杯聊慰此身。山川满目泪沾衣。当我们放眼辽阔的山河，怀念远在他方的亲友，花落水流，风雨飘摇，难免兴起伤春之情。年光有限，世事无常，空间辽阔难以跨越，时间悠远难以衔接，那些逝去了的美好，无处寻找，还是牢牢把握当下吧。

一剪梅·舟过吴江

宋·蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

春日里漂泊在外，倦懒，思归。春愁剪不断理还乱，越是想回家，却越是遇上连绵阴雨天，风雨似乎阻挡归程，让人觉得烦恼。词人开始想象回家之后的生活，清洗旅途所穿的衣服，调弄有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香，哎呀，多么美好，想回家。时光如流水，年华易逝，人生易老，这是最平常也最无奈的事，茫然若失。

贺圣朝 留别

宋·叶清臣

满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。

花开花谢，都来几许？且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处？

离别自古伤情。与友人分别，依依不舍，殷勤劝酒，愿他不要匆匆离去。别时容易见时难，这三分春日好景，两分给了忧愁，一分给了风雨，风雨凄凄，离愁别绪难理清，塞满了四周，化作一行离别泪。苏轼曾有“春色三分，二分尘土，一分流水”之句，大抵脱胎于此。花开花谢，有离愁必然有相思，词人一会儿慨叹一会儿忧伤，又挣扎出这些情感喊别管这些啦，高歌一曲，畅饮一杯！可喝完之后，想到挚友不得长聚，时序更迭，流年暗换，何日才能相逢？又怅惘起来。人的情感曲折婉转，矛盾复杂，大多如此。

蝶恋花

宋·苏轼

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

花褪残红青杏小，有衰亡，也有新生。自然界正常的新生代谢，却带给人们有些悲凉的情感感受。然而燕子盘旋，绿水绕，渐渐冲淡了这种悲凉。墙里秋千墙外道，一堵围墙挡住了墙内外的链接，却挡不住墙内的青春与美，也挡不住墙外人对青春与美的向往。人生充满矛盾，生与死，长与消，多与少，内与外，欢乐与忧伤，有情与无情，多情与薄情，情感与理智……如此种种错综复杂的情感，渗透着更为深刻的人生哲理。（中央纪委监察部网站 施希茜）