疾速追杀1剪辑超燃（你以为疾速备战只是一部动作爽片）
2017年，《疾速特攻》的结尾，约翰·威克（John Wick）不顾劝阻，对着大陆酒店的理事会新董事桑蒂诺·达安东尼奥，一枪爆头，就这么“坏了规矩”。
《疾速特攻》（2107）
此后，约翰·威克成了全世界各路杀手的目标，赏金到达1400万美元。在约翰·威克逃亡求生的过程中，他决定与酒店“高层”周旋到底，并迎击各路杀手的全面来袭。
而这就是“John Wick”系列第三章《疾速备战》的故事。
《疾速备战》海报
从2014年系列第一章《疾速追杀》开始，这个为狗、为车杀人的男子，赚足了我们的眼球。只要约翰·威克一出场，观众的肾上腺素瞬间飙升。与此同时，系列电影还为我们搭建了一个有序运行的地下世界，有严格的阶层和规矩，相当迷人。
时隔2年，“John Wick”系列的主创团队全员回归，在庞杂纷繁的杀手世界观底下，电影的导演、摄影、服装、动作等执行层面也作出了一些改变，为最新的《疾速备战》罩上一圈宛若黑色电影般的冷冽弧光。
市场和口碑的表现也能证明，《疾速备战》的改变又一次成功了——在全球拿下了超过3亿美元的票房，IMDb评分7.6，创系列新高，丝毫不受“续集魔咒”的影响；烂番茄新鲜度高达90%，要知道被称为年度神作的《小丑》新鲜度也不过68%。
然而即便如此，很多人还是把《疾速备战》仅仅当作一部动作爽片看待。
事实上，这部电影远不止那么简单。
01.“武打动作就是我的电影美学”《疾速备战》的导演查德·斯塔赫斯基（Chad Stahelski）是特技演员出身，“John Wick”系列赖以成名的动作戏都由导演亲自把关，他擅长把武打动作编排得力量与美感俱佳。
查德·斯塔赫斯基深受上世纪六七十年代二战题材影视剧的影响，如《十二金刚》《大逃亡》《加里森敢死队》等，因此喜欢实景特效，并着迷于连续、真实的打斗场面。他曾说过，“拍摄真实的武打动作场面，这就是我的电影美学”。
《大逃亡》（1963）
《十二金刚》（1967）
在《疾速备战》，导演进一步寻求突破，加入了不少令人惊艳的打斗场面。约翰·威克以小博大，在图书馆与篮球运动员博班·马扬诺维奇近身搏斗的桥段，其灵感来自于《死亡游戏》里的李小龙和贾巴尔。
《死亡游戏》（下）
而令人血脉偾张的仓库飞刀战，则来自导演童年打雪仗的记忆，“当我们丢雪球时，会以最快的方式丢出最多的雪球，输出最大的破坏力”。
《疾速备战》还首次呈现了“人犬大战”，饰演训狗杀手的哈莉·贝瑞在电影开拍前7个月，便开始和5只比利时牧羊犬一同培养默契。
剧组训练牧羊犬去追捕有弹性的亮绿色玩具，实拍的时候，演员会在腹股沟、胯下等位置黏贴上同款的亮绿色道具，好让牧羊犬实现“精准打击”，制造出痛感十足的画面。
电影中所有参与参与枪战的演员，导演完全将他们视作专业的特技演员，每周严格训练6天，每次训练6小时以上。除了让他们学习近距离射击、莫桑比克射击法（Mozambique Drill）等战斗技巧外，导演亦非常重视弹药数量，“在同类型电影里，很多导演并不在乎这件事”。
训练中的基努·里维斯
电影中的基努·里维斯
约翰·威克所展现的枪击技巧，来源于现实中的“CAR”(Center Axis Relock system)射击。“CAR”包含长短枪使用、远近战兼顾等多个方面，电影将其艺术化处理，使其成为更符合人体工程学的指向性射击。
捕捉完整流畅的动作场面，一直是摄影指导达恩·劳斯特森（Dan Laustsen）在拍摄时必须面临的最大挑战。因此早在拍摄前几个月，他便开始和演员们一同排练动作，他认为最重要的三个原则是，“镜头要广、摄影机要稳、移动要快”。
“让打斗场景发挥作用的，往往是接受拳头的人，而不是挥拳者”，编排“假打”的动作戏时，若演员有挥拳、踢腿等接触时，摄影指导达恩·劳斯特森会建议演员保持15公分左右的距离，既确保安全，又不失视觉冲击。
02.用灯光代替场景的摄影法则用灯光代替场景是“John Wick”系列电影的摄影法则，在前作《疾速特攻》中，导演曾说过，“要在动作片里把光找回来”，在和剧组团队去纽约大都会博物馆看了“错觉艺术大师”艾雪的画展后，他们决定参考艾雪的作品，在电影中打造了“艾雪楼梯”（Escher Staircase），令人印象深刻。
《疾速特攻》
这种做法延续到了《疾速备战》。
“我喜欢下雨，它为电影加上第三维度的视觉效果”，《疾速备战》有许多场景是以雨后潮湿的纽约街道为主，看起来很赛博朋克。
劳斯特森延续前作，依然选用摄影机ARRI Alexa XT和Alexa Mini，并装备定制的变形镜头Master Anamorphics，提升拍摄雨夜霓虹散景和眩光时的影像质感。
拍摄街景时，摄影机的光圈维持在T2.8到T4之间，切换至动作捕捉时，会用到T1.9的光圈镜头。
“我们主要使用LED灯拍摄，这表示你有许多颜色的灯光可以选择，做出准确的选择，便显得至关重要”。在呈现约翰·威克腹背受敌的处境时，以掺杂一点绿色的钢蓝色作为主要色调，以便和场景的红色、橘色、琥珀色等不同元素形成鲜明对比。
还有首次出现的沙漠场景，劳斯特森说，“我们希望那一整片的金黄色，能够表现逃离黑暗城市后的自由氛围”，因此拍摄时全程使用的是自然光。而在拍摄沙漠帐篷内部的场景时，剧组不仅要装设长达800米的电缆，供内部打光，还要严格控制明暗分布，避免的自然光干扰。
在电影的后段，大陆酒店曾被迫关上电源，此时紧急照明用的薄荷绿色灯管亮起。为打造此场景，剧组动员大量人力物力于现场装设近百米长的LED灯条，营造紧张的气氛。而曾于前作《疾速特攻》中出现的“镜射之房”，被改造成了经理办公室。
在导演的要求下，劳斯特森将酒店内部场景定为蓝色调，户外的LED看板设为红色，而室内的LED背板则为琥珀色，以求得强烈的色彩对比。在360度环绕的玻璃材质中，这样的灯光运用不可谓不大胆，稍有不慎就可能设备穿帮。
03.服装是演员的另一张脸《疾速备战》的服装设计卢卡·莫斯卡说，“我的服装能够帮助观众进入电影中的幻想世界，这里的每个人都将穿得特别夸张、华丽，但是真诚”。
对服装设计卢卡·莫斯卡来说，制作一部风格独特的电影，是要让观众只需看见人物“剪影”，就能辨别出他们的身份及性格。
因此，在考量动作场面及表演方式后，他与演员展开沟通、试装等流程，让幻想中的设计概念，可以完全实践于现实世界。
“如果我辜负演员对服装的期待，他们就很难真正成为那个角色”，这是莫斯卡对角色服装设计的理念——
• 约翰·威克简洁的深色西装：
历经无数劫难与不幸的约翰·威克，是个既悲伤又沉默的杀手。他的服装形象参考自克拉克手枪（Glock）的外观。整体颜色是木炭般的黑色及深灰色，呈现细长的线条和俐落的剪裁，展现约翰·威克，优雅又不失狠劲的形象，而高领的设计，则使演员基努·里维斯的高大身材更加突显。
由于约翰·威克在电影里必须不停地打斗，其服装底下多缝有布料制成的新月状角撑版，并藏于腋下、裤裆、外套边缘等，为其衣服的接缝处，创造更多的运动空间，以便他随时随都能放开手脚，大干一场。
• 索菲亚华丽的刺绣衣裳：
常驻非洲摩洛哥的索菲亚，是个推动剧情的重要人物，并且是个能力强大的神祕杀手。初登场时，她身穿透明硬质的欧根纱（Organza）长袍，长袍上布满了摩洛哥柏柏人（Berber）的传统刺绣图案，并以黑色和金色为主要配色，显得阴郁而诡异，有天然的距离感。
而在索菲亚加入战斗后，她换下长袍，穿上流线型的裤子和夹克，展现出与约翰·威克同样俐落的身手，唯其胸口前仍保有金色刺绣，让她在黑暗之中显得特别亮眼。
• 温斯顿优雅的高级衬衫：
大陆酒店的经理温斯顿，在《疾速备战》中不仅再次担任约翰·威克的重要伙伴，更展现其深思熟虑的谋略性格。他的服装呈现极度简洁干净的外观，并在搭配领巾、开领衬衫、胸前口袋巾等配件后，俨然透露着英国传统绅士的风范。
• The Director美丽的血色披肩：
曾训练约翰·威克格斗技巧的The Director，其服装融合了俄罗斯和吉普赛文化的色彩，呈现夸张的浪漫化外观。她的服装以血红色的蕾丝流苏披肩，以及带有全黑缎面的衣著为主，让人第一眼看上去宛若狮鹫或是凤凰，气场十足，冷眼优雅。
在《疾速备战》的结局，约翰·威克被大陆酒店经理温斯顿打了好几枪，并从高楼摔到地面。正当观众以为约翰·威克终于能够结束杀手生涯时，他却被送至包厘街国王(Bowery King)的藏身之处…最后导演还特意安排了一个镜头致敬同样由基努·里维斯主演的电影《康斯坦丁》——帅气地比了个中指。
致敬《康斯坦丁》（下）
按照这个系列电影的尿性，似乎可以放心地说一句，“续集有着落了”，大难不死的约翰·威克必将继续大开杀戒。有消息称，片商已经预定了“John Wick”系列电影的第四部，熟悉的班底，熟悉的基努·里维斯，预计将于2021年上映，同时还可能推出一部衍生剧集《刺客旅馆》。
对此，导演查德·斯塔赫斯基本人是这么说的，“很多人问我为什么要安排这样吊人胃口的结局？这是还有续集的意思吗？其实我和基努·里维斯之前的两次拍摄，都没有想过还会有续集，不论是从第一部到第二部，还是第二部到第三部”。
这样的一个结局，说它有悬念可以，说它没有悬念，也是成立的。因为我们深知，就算这个系列接着往下拍，对于约翰·威克这个角色来说，他只会有两个结局：要么死亡，要么逃亡。
能不能给约翰·威克一个幸福美满的结局呢？他应该骑着马在落日黄沙下远去，从此不问红尘？他应该再次坠入爱河，携心爱的人归隐山林，与世无争？拜托，他可是那个杀了无数顶尖杀手的男人，导演绝不会同意编剧这么写的…
正如导演自己所说的，“约翰·威克虽然能够屡屡死里逃生，但他绝不可能拥有美好结局，因为他是一个无处可躲的男人”。
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