元代有花押款的青花釉里红吗（考证元代青花釉里红的一种表现-元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴）

摘要：

由此可知，元代釉里红极少，尤其是元代青花釉里红更甚。故而，也就缺少所需更多的实物资料而对其系统、全面、准确的研究，以利学术、以利鉴赏。

釉里红，异色、垂流、晕散、飞红严重，致使波及到相邻青花随之产生相应变异。其中，以至于在同一窑内的气氛之中还会有釉里红“感染”“串色”于周边相隔、相近青花的一种现象，致使青花变质、变色为肆意晕散的蓝绿色调。

如此，天工巧成了一种写意水墨画般、粗犷豪放的艺术效果。

作者： 张涛

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴

高3.3cm长7.5cm

第一章 元代青花釉里红的概况

关于元代青花釉里红的诸多学术观点，笔者曾在已发表的《考证元代青花釉里红》、与另一副标题为《先洪武釉里红携琴访友图纹类天球瓶型净瓶》两文之中分别有过详细阐述，可以参阅。此处，不再重复。

冯先铭先生主编、于2011年9月11日修订版的《中国陶瓷》：

“青花釉里红是指在同一器物上，即有钴料又有铜红料描绘或涂抹彩色，烧成后使青花与釉里红同现于一器。由于青花料和釉里红料在烧成过程中需要的气氛并不一致，因此，要是这两种色泽都能达到成功的程度是比较困难的。”

“目前可以确认为元代的釉里红和青花釉里红瓷器并不太多。”

“凡元青花瓷器的一般标准，对釉里红瓷器也能适用……。

从景德镇湖田窑址釉里红瓷碎片出土极少，以及传世品亦极罕见的情况看，当时釉里红的生产，虽然已经趋于成熟阶段，但真正的发展期不在元代。”

由此可知，元代釉里红极少，尤其是元代青花釉里红更甚。故而，也就缺少所需更多的实物资料而对其系统、全面、准确的研究，以利学术、以利鉴赏。

重温为数寥寥的元代青花釉里红的直观印象：

浙江省杭州市出土元代（前）至元丙子年（公元1276年）“青花铁绘观音像”

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红“云”铭方盒

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红“云”铭方盒“子母口”特写照

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红“云”铭方盒铭文左侧光特写照

元（后）至元戊寅元月壬寅吉置（公元1338年）青花釉里红四灵塔罐

元（后）至元戊寅元月壬寅吉置（公元1338年）青花釉里红四灵塔罐分体照

元青花釉里红四灵塔罐底边纹饰变色现象一

元青花釉里红四灵塔罐底边纹饰变色现象二

元（后）至元四年戊寅六月（公元1338年）青花釉里红楼阁式谷仓

元（后）至元四年戊寅六月（公元1338年）青花釉里红楼阁式谷仓变色现象

河北省博物馆藏于1964年在河北保定永华南路元代窖藏出土元代青花釉里红开光贴花盖罐

元代青花釉里红开光贴花盖罐局部一

元代青花釉里红开光贴花盖罐局部二

元代青花釉里红开光贴花盖罐局部三

元代青花釉里红开光贴花盖罐局部四

元代青花釉里红开光贴花盖罐局部五

不难看出，元代景德镇制瓷相关工艺，由“青花铁绘”发展至“青花釉里红” ，是一个探索、尝试的过程，颇显原始朴拙。

以上所示后三件元青花釉里红的几个主要特点：

一、胎体，窑裂、窑隙，都有串珠纹边饰。

二、釉色，卵青、至青白，薄处泛黄。

三、釉质，浓稠、垂流、积釉，积釉尤为明显、并且色深偏青。

四、釉感，如玉。

五、彩料处、以及周边，气泡明显稀疏而大。

六、彩料，分别或涂绘、或点彩、或书写于纹饰的不同位置，以求希冀之中“青花釉里红”的相映效果。然而，事与愿违。却而，出现了一种意想不到的多色调、多色阶、多色差的奇异效果：

釉里红，异色、垂流、晕散、飞红严重，致使波及到相邻青花随之产生相应变异。其中，以至于在同一窑内的气氛之中还会有釉里红“感染”“串色”于周边相隔、相近青花的一种现象，致使青花变质、变色为肆意晕散的蓝绿色调。

如此，天工巧成了一种写意水墨画般、粗犷豪放的艺术效果。

结合以上例图，进一步如示：

元青花釉里红四灵塔罐局部特写一

元青花釉里红四灵塔罐局部特写二

元青花釉里红四灵塔罐局部特写三

元青花釉里红四灵塔罐局部特写四

元青花釉里红楼阁式谷仓局部特写

其中，点彩斑点纹工艺早在东汉晚期就已经有很多应用，至元代龙泉窑、景德镇诸窑亦有突出的承袭表现。如：

南京市博物馆藏于1983年在南京市雨花台长岗村出土三国东吴末期青釉羽人纹盘口壶

日本大阪东洋藏元代龙泉点彩青瓷玉壶春

江西省博物馆藏元代青白釉褐色点彩连座瓶

第二章 元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴

第一节 鳜鱼相关文化的概述

鳜鱼，冬藏越寒，春暖复苏，6月产卵繁殖。习性，颇具水中霸气。

唐代诗人张志和（公元732-774年）《渔歌子》：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

伊朗国家博物馆藏“元青花水草浮萍鱼纹大盘”鳜鱼身上的“春”字

如此看来，元代崇尚“鳜鱼”除有以往认为是取谐音“贵余”、“富贵有余”的吉祥寓意之外，主要还是特指“春”意--亦即，是对桃花三月之“春”的希冀、留恋、追求的一种表现。

也许，还有另意，就是在引申教人。以如唐代（公元618-907年）宋若莘（公元? -820年）、宋若昭（公元761-828年）姐妹《女论语》：“一年之计，惟在于春。 一日之计，惟在于寅（凌晨3点-5点）。”亦即，晚清民国朱自清（公元1898-1948年）《春》：“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是功夫，有的是希望。”

第二节 相关艺术的了解和比较

了解和比较元代青花、釉里红、青花釉里红的几件文具，以及景德镇御窑厂遗址出土永乐青花釉里红的几件废弃器物，有利于形成对元代青花釉里红广泛而深入、系统而准确、全面而完整的认识：

杭州博物馆藏于1987年在杭州市朝晖路元代窖藏出土“元青花海鳌山形笔架”

江西省高安市博物馆藏“元青花船型砚滴”

河南省博物院藏元代青花釉里红鸳鸯砚滴（注：双眼为青花点缀--变异）

景德镇御窑厂遗址出土明永乐青花釉里红海兽纹高足碗

景德镇御窑厂遗址出土明永乐青花釉里红海浪三鱼纹高足杯

景德镇御窑厂遗址出土明永乐青花釉里红云龙纹梅瓶

第三节 元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴特征

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴

高3.3cm长7.5cm

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴，特征：

一、高3.3厘米，长7.5厘米。

二、形制。

鳜鱼形状，写真具象、中空圆雕，小巧玲珑，有种萌萌的喜兴表现。细节：

1、有似于上海市嘉定区法华塔出土“元代白玉鱼形佩”的鱼嘴风格。张嘴、露齿、噘唇，少了些许“地包天”的凶恶、丑陋。

于1996年1月在法华塔出土“元代白玉鱼形佩”

2、迎视剖面、亦即截面，为两侧上下微有弧度的“△”形。

3、鼓凸前额。

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴迎面

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴头部

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴背部

4、双环眼、眸子突出。颈项一圈以连珠纹装饰。

5、背鳍斜立、腹鳍后划、动感十足。

6、圆弧蒲扇型翘尾、刻有条纹，又因随之俯视整体有如头部稍大而向后细窄的橄榄形状、两侧为带有弧度的“＞”形致使平视颇显有摆动的感觉。

7、背鳍之下有两个对称圆孔。

8、对比它示：

鳜鱼实物照

于2013年6月23日在江苏聚德 2013春季艺术品拍卖会中的拍品元代“玉鳜鱼”

于1956年在常德市窖藏出土“元青花莲池鱼藻纹大盘”中的鳜鱼

三、胎质。

1、细腻。

2、因无完全彻底的露胎表现，故而不可知其内在胎色。

3、底部、以及其它釉下多处，体现“麻仓土”的本性、产生有或明或暗的细小窑隙。

4、底部，平分对称四个腹鳍凸点、形成四足，之间以宽带状“┿”形相隔、形成底面。

A、四足端点，粘有垫渣。

“垫渣”成分复杂。亦即，在稀薄残釉中凝固的黑褐色片状、“膏泥”感的斑点之中散布有红褐色的细小沙粒；而其中一足的“斑点”，却明显为粗质高岭土的白色烧结体，并且间杂少许黑色物质、以及其下周边同样散布少许红褐色的细小沙粒。

B、底面，表现丰富。

a.三处显有流釉斑点。

b.多处存有一层曾经刮削、擦抹未尽而致使的稀薄残釉，显现釉的光泽、以及稀薄残釉之下的淡淡橘黄色窑红、个别的胎釉结合处色重为橘红色调。

表面，有如“鸡皮”，有一种微弱的疙里疙瘩的感觉。成因，应该是稀薄残釉的釉料在烧造时膨胀、又在烧成时收缩所产生的一种现象。

c.唯有前端一处几近没有残釉、显现淡淡而均匀的橘黄色窑红、并且散发着一种油腻的亚光色泽。

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴底部一

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴底部二

底部前端这一现象产生的原因，应该是在制作极为精致、异形娇小的器物时，精益求精完成“修胎”、“补水”工艺所致，有似以水泥抹墙的最后一道工序--压出光面。仅仅就视觉光感而言，尤甚、类同于如下所示：

阿里阁：《元青花制作工艺及鉴定知识介绍》元青花瓷片

四、釉质。

视觉、触觉，如玉。一种，视之含蓄、油润的光泽，抚之有如孩儿肌肤的感觉。

卵白釉，浓稠，多处有较为明显的流釉、积釉显现，加之“暗裂窑隙”所造成烧成时的缩釉因素，致使釉面薄厚不均、此起彼伏。并且，于釉薄处显现釉下瓷胎表面淡淡的橘黄色调。

釉色，卵白、偏青，亦即：鸭蛋壳的颜色。

无丝毫开片纹表现。

纹饰之间空白之处釉中，气泡细小、密集、整齐有如雾状，偶有较大者稀疏散布其中；而凡于有彩料的纹饰之上，尤其是周边一定范围之内，釉质或多或少、或轻或重、变得清澈透明，气泡亦趋明显清亮、稀疏、较大、以至于积釉厚釉的纹饰处很大。

气泡较大、很大者，侧视显现下凹而形成釉面局部橘皮纹现象。

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴侧面一

乾坤文物网络博物馆藏元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴侧面二

不同光线下的釉质特征一

不同光线下的釉质特征二

不同光线下的釉质特征三

不同光线下的釉彩特征一

不同光线下的釉彩特征二

不同光线下的釉彩特征三

五、纹饰。

青花，所用应该是极为精致的“苏麻离青”。

青花釉里红，点彩的12枚斑点纹饰零星散布于卵白釉之下，而每一枚斑点又有其中的一部分上浮于之中、以至于之上，并且色彩纷呈。

青花釉里红，两者匹配方法、实施工艺特殊。亦即，先以青花为地，再以釉里红于其之上重叠点缀。

烧造时，两者相互融合、相互影响，致使釉里红“改变青花”而又随着自己的本性“携带青花”肆无忌惮的极度晕散、产生了如同“元青花釉里红四灵塔罐”、以及其它元青花釉里红器物之局部所表现出的从未有过的蓝绿色调。

烧成后，已经不再是初始理想之中、或称想象之中泾渭分明的“青”“红”两色，而是呈现一种不可言状的色彩致美之奇幻境界。

青花釉里红之中、之上，多数显现或强或弱、或大或小的金属氧化结晶斑点，形如等高线地图、又如岛屿海岸线一般。其表，侧视显现强弱不同的所谓“锡光”、或彩虹般的蛤蜊光泽、以及相应的下凹现象。

釉里红一处，显现一枚鲜明的翠绿色斑点、色源晶体下沉于底部、几无气泡清澈透明犹如玻璃。

青花一处，呈现清纯而艳丽的蓝色，无任何杂质、杂色，如同“元代青花釉里红开光贴花盖罐”镂空花叶中的一种现象。

黄、白光线下视觉对比一

黄、白光线下视觉对比二

六、功用。

即为砚滴，又可笔架。还可以穿挂、悬带、佩饰、把玩、欣赏。

七、工艺。

在历史局限之中，其工艺精益求精、一丝不苟、无微不至，又加之天工巧成色彩异常、恰似鳜鱼生物特征。虽非达到匠心初始的理想境界，却而歪打正着产生了一种更为贴切的表现、美不胜收。

不同测光下所反映的釉面特征一

不同测光下所反映的釉面特征二

不同测光下所反映的釉面特征三

八、如新。

元代青花、釉里红、青花釉里红的存世器物，很多是出土于窖藏。以逻辑推理，如果没有使用过的器物于所藏条件密封很好、或所处环境非常适宜，因“新”而“如新”当在情理之中。

何况，《乾隆浮梁县志》录入元代著《陶记》记述了：“元代景德镇瓷器的生产组织形式，陶工分工情况，原材料的等级、来源。器物的名称种类和式样，釉色的种类，瓷窑的形式、名目。瓷器的烧制程序、火候，瓷器的销售情况和地区，以及封建王朝和官吏豪绅剥削陶工的情况，并对当时陶瓷业不振的情况，作了深入细致的探讨和分析。”明确有：“原材料的等级、来源。”的等级之分。故而，因“精致”而“如新”，也就当是自然而然了。

毕竟，“富强面”和“85粉”的馒头，总还是有区别的。

在历史同期、同样的比较之下，当然是“新”比“旧”更好、更加完美。

一处斑点纹饰的上方，有奇妙巧成的颇似“天哉”两字，真可谓是恰如其分。似乎，也可以就此命名为“天哉”--元代青花釉里红斑点纹鳜鱼形砚滴、或简称为“天哉”--砚滴。

此物，来自山西省太原市城区民间。其，诸多元素表明应该是元代青花釉里红“创烧期”--亦即公元1338年左右精心探索、尝试性的产物、并且属于良好窖藏而又于过去某一时期因故出土的遗珍，可为研究此领域文化发展史--特别是如此“鳜鱼”、“喜兴表现”、“油腻的亚光色泽”、“修胎”、“补水”、“压出光面”、“如玉”、“卵白釉”、“偏青”、“重叠点缀”、“蓝绿色调”、“奇幻境界”、“犹如玻璃”、“如新”、“天哉”的特性意义提供一个鲜为人见、弥足珍贵的资料。

至此，谢过有可能引用了前辈的著作知识而又无法知其姓名的人们！

同时，谢过大家给予的各种支持、帮助和鼓励！

乾坤文物网络博物馆 创始人 张涛

2021年07月22日完稿

2021年09月03日修订

,