女中豪杰京剧名段欣赏（巾帼战须眉京剧知识系列之八）

——京剧知识微视系列之八

老侯

1959年，京剧《穆桂英挂帅》上演。剧中穆桂英先是居家主妇，后是披挂上阵的女帅。梅兰芳先生采取前青衣、后刀马旦的处理方法，既表现出贵妇的优雅，又展现了沙场女将的英姿。

前青衣。

后刀马旦。

如果说，青衣行当表现的是传统的中国妇女形象，那刀马旦就是一种另类形象了。

在京剧里，除了穆桂英这种传说中披挂上阵、领兵打仗的军营女将，还有一种啸聚山林的绿林女侠，如孙二娘、十三妹是这种类型的代表。扮演这两个角色的行当，是武旦。

武旦。

武旦、刀马旦的区别有点像长短武生，扮演的角色也类似。

京剧行当中，先有武旦，后有刀马旦。

武旦，顾名思义，武旦要以武功为主，这一类的角色在台上，女将女侠很多就是武功见长的女性角色。

后来王瑶卿开创了一个刀马旦的行当。他强调，刀马旦是集合了青衣的唱、念，花旦的做工，还有武旦的武功，是一个比较综合的行当。

从角色身份来说，刀马旦一般扮演的是官方或皇家委派，在正规军队里担任将官或统帅职务的青年女性，装扮上戴靠，重唱、念、做。《战金山》中的梁红玉、《穆桂英挂帅》中的穆桂英，都是刀马旦，类似的角色，还有樊梨花。

与刀马旦的长靠不同，武旦穿短衣裳，重武功，不重唱念，多扮演勇武的江湖女子或是妖类。《十三妹》中的何玉凤、《武松打店》中的孙二娘，都是武旦。

有一首歌叫《刀马旦》，唱到：耍花枪，一个后空翻。其实这歌唱的不对，刀马旦的戏剧动作没有后空翻。

后空翻俗称翻跟头，京剧术语叫毯子功。舞台上，武旦会翻跟头，刀马旦不会，耍花枪是有的。

简单来说，武旦更重武功，刀马旦更重工架。但也有例外，关萧霜在《铁弓缘》中成功塑造的陈秀英本是刀马旦，但关萧霜不但在戏中设计了武打动作，而且创造了用靠旗挑抢的特技。八杆枪在空中飞来，她沉稳迅速，用靠旗接枪，再用旗杆打回。

靠旗出手。

这个武打程式，被称为“靠旗出手”，关肃霜开创了带靠武打的绝技，左右开弓，前打后挑，令人眼花缭乱，目不暇接，精彩万分。

关肃霜刀马旦戏、武旦戏都可以演，甚至青衣、花旦，还有武生，这些戏她都能够演得非常出色，是全能演员。

《战金山》里的梁红玉，面对金兀术十万大军来犯，登上金山之巅妙高台，擂鼓指挥作战，杀得金兵丢盔弃甲。

打焦赞。

六郎前线战事不利，回朝搬救兵，佘太君派出烧火丫头杨排风。杨延昭副将焦赞轻视杨排风，结果，杨排风棍打焦赞，并最后率兵出阵，大获全胜。

最后，需要说明的是，与刀马旦和武旦演对手戏的大多是男性角色，是蓄须的老生和不蓄须的武生，而旦角是胜利者，这在传统的男尊女卑时代，给了人们一点非传统的价值观冲击。

制作京剧知识微视系列，全片25集，主要涉及行当、功法和历史。特邀顾问：中国戏曲学院副教授李艳艳。此系列是文字版，穿插视频。

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