讽刺井底之蛙的文案（不成问题的问题）

九局发[2017]090号

文艺九局·叶观晨

2017年即将步入尾声，电影市场也迎来年末新一轮“大片狂潮”。《正义联盟》用炫目的电影镜头、超级英雄“全家福”的形式，火热地呈现一把好莱坞电影工业的视觉奇幻，上映20余天，票房已近7亿。《寻梦幻游记》以破6亿的票房、9.1的豆瓣评分横扫市场，让世人看到高水准动画电影的惊艳模样。这之后，《奇门遁甲》《妖猫传》《芳华》《心理罪之城市之光》等一系列大片也将接踵而至。年末贺岁档的大片风云，气象已隐隐呈现。

而就在这热闹喧腾的大片氛围中，有一部电影“悄悄”上映。用“悄悄”二字，是因为无论影片气质还是市场影响，与同期电影相比，这部作品都显得有些“默默无闻”。没有铺天盖地的营销宣传，没有流量明星的粉丝“加持”，上映近20天，票房还未过800万，相较于动辄过亿的大片，这部影片的舆论声响并不突出，市场回报也有些“可怜”。

不过从另一个角度看，“悄悄”二字形容这部影片也并不准确。这部作品早在去年便已声名大噪。影片获得第29届东京国际电影节最佳艺术贡献奖，第53届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖，男主角获更是赢得了第53届台湾电影金马奖最佳男主角，让作品成为去年的奖项“黑马”，逆袭“冷门”。颇具质感的影像画面，冷静克制的镜头语言，加上精湛出众的演技，使这部影片成为许多观众心中不容忽视的国产文艺片经典。

如果你看过这部电影，便会发现，这部作品市场不理想完全在意料之中，因为这本就不是一部讨好观众、迎合市场的电影，甚至可以说，它是与时下电影市场的制作规律反其道而行。

影片改编自老舍先生1943年发表的同名短篇小说，讲述的是一个抗战时期发生在重庆大后方的一座农场里的“人事”风波。在老舍先生响当当的“作品栏”中，这部短篇名气并不算大，甚至很多人没听过这个名字。在现如今热衷爆款、追崇大“IP”翻拍的影视时代，改编这样一部声名并不广播的作品，于“先手”上便不占优势。

范伟曾说，这部电影“我们拍得很淡，演得也很淡。”的确，“淡”是这部作品的特质。黑白影像勾勒出旧时代的历史感与记忆感，大量留白的镜头框定出一幅幅民间的生活画，乡野的风景图，恬淡静谧。这样的画面色调，这般“淡雅”的镜头语言，与时下色彩缤纷、场面宏阔、浓墨重彩的“大制作”相比，确实“寡淡”许多。

这还不够。影片的另一个特征，便是特写少，远景多。全片拍摄运用大量的固定镜头、长镜头、远景，呈现出静态沉稳的视觉效果，给观众以理性客观的旁观视角。这是别具一格尝试，但与如今时髦的快切、动感的视效相比，这样的镜头设计难免让很多观众感觉太静、太闷、不爽利。抱着一个看“大片”心态来的人，自然会觉得有些沉闷失望。

而这部影片讲述的故事也并非那么惊心动魄，演员的表演也总体安静。影片的叙事场景，聚焦在一个小小的树华农场，主要角色是丁务源、秦妙斋、尤大兴，期间穿插了三太太、佟小姐、尤太太、李会计等角色，人物构成并不复杂。整部影片中，几乎看不到强烈的戏剧冲突，动人心魄的情节桥段，虐心惊心的角色命运，故事没有大的波澜起伏，人物的情绪也多是内敛深沉。这样的叙事节奏，这样的角色定位，与主流的市场电影，也是“背道而驰”的。

这份淡，这份静，带来“悄悄”的市场结果，也就不足为奇。

不过，如果你真的以为是一部寡淡、静默的艺术电影，可就错了。正如老舍先生自然平实的笔触下流淌出洞悉世事的智慧，这部电影，也在淡和静的包裹下讲述着一个讽刺深刻、立意深远、冲突交织、暗流涌动的故事。似淡实浓、似静实动的故事脉络下，小小的树华农场，成为当时社会的一个有力缩影。这其中，做人，成为这部作品的核心。丁务源，便是一个很会“做人”的人。

从影片开始，丁务源的梳洗打扮，对镜子练习讲话举止，便让观众明白，这是一个在生活中会“演戏”、善配合的人。果然，他拜访三太太，见到佟小姐，对她们有求必应而且总是笑脸相迎。他并不聒噪，懂得适可而止；他知道每个人心中的喜好，总是恰逢其时地投其所好，而且不做作，不刻意。影片开始不久的打麻将那场戏，牌桌上听闻三太太对小少爷的心疼怜爱却为小少爷做寿之事烦心，丁务源便“贴心地”将差事接下，一句“就不用您操心了”，让三太太既轻松又充满谢意。打麻将时，丁务源“不小心”打了条子，让三太太胡牌。同桌的张太太埋怨他知道三太太要“条子”还打“条子”，丁务源颇为“委屈”地回应自己也要听牌，这张四六不靠只能打出，让张太太没办法多置气。

一切顺理成章，一切又那么通情达理。

可是丁务源真的不会打麻将吗？之后回到农场，他和园丁们一起玩时，赢得盆满钵满；给太太小姐们送礼，花销甚多，于是借助帮工人们采购的机会克扣工资，压榨大家。但是工人们并不记恨他，因为他会“做人”。打牌赢钱，园丁将卖猪菜的钱给他，他坚决不要，与园丁称兄道弟，以示大度宽厚。代买商品价格过高，但是他用保真保质的“体己”心态去劝说工人，让工人们多拿了钱还感激他为自己考虑。尽管丁务源媚上欺下，但是两边人都信赖他，接受他，会“做人”，让他左右逢源，人缘颇好。

只是，随着故事的推演我们会发现，丁务源的会“做人”是可怕的。因为他的会“做人”，是以不做事的自私与无能为基础。他用人情的讨好去掩盖经营能力的缺失，用一团和气的虚假繁荣，去遮掩愈发不景气的赔钱现实。这种“老好人”，看似对谁都无害，却是对事业、对团队一只巨大的蠹虫。影片开头与结尾，三太太、佟小姐面对树华农场的果实丰满却依旧赔钱的结果的困惑，正是对这种会“做人”的讽刺——这样的“做人”，是以做事的失败为代价的。

故事的焦点到中后部汇聚于丁务源和尤大兴身上，这是两个截然相反的人。尤大兴是留洋博士，能力出众，工作认真负责，是一位务实的管理者，只是性格棱角分明，不如丁务源般圆滑。尤大兴继任丁务源做农场主任，实际上是现代制度理念与传统人情理念的正面交锋。树华农场，便是两种理念对抗的战场。

从影片的结果可知，尤大兴失败了。是他的妻子收了工人们的一筐鸡蛋，反被秦妙斋和工人们抓住把柄，尤大兴只能被迫离开。显然，尤大兴坚守住自己，却没能真正融入园丁，让园丁们理解自己。而无孔不入的人情利益，让这个务实直性的人，黯然离场。这是一种令人哀叹的讽刺——在那样一个特殊的社会环境下，人情世故要比真才实学更有价值，也更有“杀伤力”。

丁务源下台再上台的过程，并没有主动参与什么，是那些被他称兄道弟的园丁工人以及混吃无赖的秦妙斋共同“助力”让他重返主任之位。但是，他对伪艺术家秦妙斋所说的留住职位就是保护艺术的慷慨陈词，对被尤大兴辞退的员工的“真诚”的同情，实际上都是和尤大兴暗自角力的过程。丁务源巧妙地利用着人们对过去懒散生活沉湎的心态，实现着对尤大兴表面波澜不惊、实则暗流涌动的围剿。这种不露声色中的锋芒渐显，有着别样惊心动魄的戏剧张力，让人看到这种会“做人”的可怖。

这样的故事，这样的立意，无疑让这部作品有了更厚重的思想深度，也会让人不禁去想，这种会“做人”的圆滑态度在如今是否依旧广泛存在，是否还有很多丁务源式的人生活在我们周边，去蚕食着我们务实高效的社会肌理。而我们自己，是否也会不自觉地被塑造成深于世故、善于表演的丁务源。

有网友说，这部作品让人看到，分寸感是个迷人的东西。这一方面是为范伟等演员的表演点赞，让人们感受到用淡的方式处理人物角色，拿捏住人物性格的尺度和细节是多么的重要与可贵。而另一方面，这种分寸感也是角色带给我们的启示——平衡好丁务源细致周到与尤大兴正直务实，也是一件分寸感很强的事。为人通情理但要有底线、肯实干，做事讲原则但要讲方法、通人心，把握好这种微妙的分寸。这样的做人，值得我们好好“修炼”。

老舍先生的创作，是对当时的某种社会风气的讽刺，尽管时代早已不能同日而语，但这种讽刺的意义和对人性的洞察，于当今依旧有着借鉴和警示的意义。不成问题，如何成为了问题；制度和实效如何规避掉人情、关系的干扰和侵蚀，是这部作品带给我们另一维度的深层思考。老舍先生的原著中，这种讽刺和反思意味很浓。在这部电影里，这种讽刺味被艺术性地淡化，但值得欣慰的是，这股精髓还在。也正因于此，这部作品注定不是娱乐消遣的“爆米花”电影，它的立意和启示，让这部作品的精神气质上并不“悄悄然”，反倒有着振聋发聩的意义。在一众华彩耀眼、追求娱乐的年末大片中，这样一部静水流深、韵味深厚的作品，是一次逆流而上的可贵尝试，值得我们去回味、记忆。（人民日报中央厨房·文艺九局工作室 叶观晨）

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