围城电视剧全集内容（围城1990海派）

1990年是中国电视剧史上最神奇的一年，这一年年末央视播出了一部全国轰动的电视剧《渴望》，赚足了全国人民的眼泪。不过，早在这一年的4月份，也播出了一部反响强烈的电视剧——《围城》。《渴望》将地道的北京话和胡同文化传递给全国观众，代表了电视剧京派文化的走向；而《围城》则是特意营造上海口音的普通话，人物对话中时长夹杂着英语，具有典型海派文化的电视剧。

这一年北有《渴望》，南有《围城》，一俗一雅，相得益彰。然而，《渴望》虽然在当时获得了空前的反响，和超高的收视率，但仅仅10年的时间，人们就已经将其遗忘。这或许是因为时代变迁太快，人们的心态已经变了，来不及怀念，以前认为的刘慧芳式的真善美，原来只是个不切实际的“童话人物”。或许现在的《大宅门》《与青春有关的日子》《奋斗》这些京派电视剧，都在艺术性上超越了《渴望》，成为一段时期被追捧的巅峰之作。

而《围城》当时被认为最忠于原著小说的改编电视剧，在当年的影响力不及《渴望》，然而随着时间流逝，人们发现这一部电视剧作品，居然可以称得上整个中国电视剧史上文学改编电视剧的顶峰之作，“精英电视剧的绝唱”，在此之后的文学改编电视剧作品，总是因为各种原因差强人意。

之所以会造成这种结果，我想这要回到这部经典电视剧的制作始末上来，或许这里面的很多用心之处，是空前绝后的。

“魔都”上海是中国影视的发祥地，民国时期一度是充满西方文化气息的“中国娱乐之都”。然而，上海的纸醉金迷、夜夜笙歌，也在时局动荡不安之下，偃旗息鼓。

《女篮五号》剧照

紧接着，“西化”的上海，在新中国的改造下，同样焕发了新的生机。《南征北战》《鸡毛信》《渡江侦察记》《女篮五号》《红色娘子军》《铁道游击队》《城南旧事》《庐山恋》……一个个经典电影，也影响着一代代人。

虽然电影方面，我们创造了很多优秀作品。但电视剧方面，我们直到20世纪80年代初，才有了中国内地第一部电视连续剧《敌营十八年》，这部电视剧的收视率据说高达99%。造成如此之高的收视率，大概是因为当时电视机，仍然是少数富裕家庭才拥有的，普及率并不高。

也因为当时内地的电视剧资源少之又少，整个80年代，除《敌营十八年》外，内地拍摄较好的电视剧，也就只有86版《西游记》、87版《红楼梦》、《聊斋》系列、《济公》系列、《便衣警察》等做到了家喻户晓，其它很多作品大都被束之高阁，无人问津。

我们更多的是引进国外以及港台的电视剧，如《大西洋底来的人》、《加里森敢死队》、《阿信》、《霍元甲》、83版《射雕英雄传》以及《上海滩》等。

也正是在80年代，国内改革开放进程起飞，人民物质文化生活越来越丰富多彩，电视机也逐渐走进千家万户。

与此同时，我国也在80年代中后期，成功发射了东方红二号系列实用通信广播卫星。中国人从此告别了只能租用外国卫星看电视、听广播的历史，并且极大地改变了边远地区收视难、通信难的状况，成为了我国电视传输取得突破的关键年代。

从此，我们国内人民对电视的依赖程度越来越高。有了如此众多的市场需求，引进国外和港台电视剧，已经满足不了内地人民的精神生活。

80年代中后期，上海电视剧制作中心成立，并拍摄了多部具有上海特色的电视剧，并在1989年出品了我国最早的一部青春校园剧《十六岁的花季》，取得了巨大的成功。

黄蜀芹

也就在这个电视剧市场蓬勃发展的大环境之下，活跃在上海的电影导演黄蜀芹，接到了上影厂的编剧孙雄飞拍摄《围城》电视剧的邀约。在此之前，导演黄蜀芹，和当时很多人一样，对这一部尘封30多年的伟大小说，知之甚少。

而上海人孙雄飞对当时只流传于知识分子阶层的《围城》，怀揣着虔诚的热爱，对那个民国时期精致的海派知识分子的种种，无比熟悉和亲切。对他而言，《围城》才是最具有上海味道的艺术读本，它的地位，就像是老舍作品之于北京人。

尽管剧中的主演陈道明、英达、葛优、吕丽萍都来自北方，不是上海本地人，但他们都在努力从形象、性格以及腔调方面向上海风格靠拢。而整体配角剧情的支撑，几乎全部是由上海本土优秀演员完成。

也正是他们的出演，让这部剧保有浓郁的海派风格。很幸运，《围城》电视剧的播出，让这部小说终于再次出现在中国大众文化视野中，其影响一直到了今天。

也很可惜，《围城》也似乎是全国人民了解上海海派文化的绝唱。后来出品的上海海派风味的电视剧，都未能达到这部电视剧的艺术高度，也似乎早已脱掉了“海派”的外衣，而从未真正进入老上海人的内心。

这句话很绝对，我此刻在努力找一些例外，比如《上海一家人》《新72家房客》《孽债》《婆婆媳妇小姑》《老马家的幸福往事》，甚至是《媳妇的美好时代》《蜗居》《爱情公寓》……

记忆中，你还看过哪些印象深刻的海派电视剧？欢迎底下留言评论。