骊歌行之原创女主（骊歌行过期的大女主）

多条线索并进，多个情侣cp组合；不以塑造历史正剧为目标，非架空历史朝代却依赖唐朝故事为背景；全员名字皆为虚构，却有历史中的人物原型作为参照；涉及宅斗、宫斗、权谋，还涉及爱意、家恨、国仇……可结果呢？剧情随着不断进展崩坏得一塌糊涂，为虐而虐、天马行空，各种反三观之迷惑行为，把好好的一个盛唐爱情故事，雕刻成了无一精致的“四不像”。

初见之欢，难敌久看之厌。

终于，由于正监制，许凯、李一桐主演的古装轻喜剧《骊歌行》，在我刚刚试图向友人推荐的时候，就以迅雷不及掩耳之势无情地垮掉了。

《骊歌行》可以说是“第一眼美女”，有明快的节奏、紧凑的剧情、古朴的色调、精美的服化道，也有大唐盛世的市井风情和宫廷图景，以及温馨甜蜜的爱情因子和轻松逗趣的喜剧元素，但这所有的一切都未能改变其最终成为渣剧的现实。没错，《骊歌行》的前期有多美，后期就有多烂。

《骊歌行》最初名为《盛唐攻略》，显而易见，这是想复制《延禧攻略》的成功之道，于是走的又是剑走偏锋的路子——多条线索并进，多个情侣cp组合；没有绝对的好人与坏人，前期的一些恶人后期慢慢洗白；不以塑造历史正剧为目标，非架空历史朝代却依赖唐朝故事为背景；全员名字皆为虚构，却有历史中的人物原型作为参照；涉及宅斗、宫斗、权谋，还涉及爱意、家恨、国仇……可结果呢？剧情随着不断进展崩坏得一塌糊涂，为虐而虐、天马行空，各种反人类、反三观之迷惑行为，把好好的一个盛唐爱情故事，雕刻成了无一精致的“四不像”。

原本，《骊歌行》是以女性视角，讲述唐朝时期一商贾之女傅柔如何因家中变故，在机缘巧合进入皇宫做女官，爱情与事业双丰收的故事。但事实是，随着傅柔的人生百转千回，《骊歌行》的定位也变得模糊不清——

最初以为是古偶言情，不过就是一对大唐儿女的恋爱之旅，谁知，在男女主角感情进步神速的同时，傅柔开始与家人斗智斗勇安心搞家族事业，爱情却成了“边角料”；复又以为这应该是个宅斗剧，不料，因奸人所害傅柔家突遭横祸，傅柔与弟弟妹妹开始琢磨着寻真相报家仇；遂又以为这可能是个复仇剧。哪知，看着傅柔在宫中平步青云，爱也不谈了，仇也不报了，于尔虞我诈的宫斗中屹立不倒，才明了这妥妥就是大女主剧啊！可叹的是，此后，傅柔的存在感便与男主角盛楚慕一起变弱，各种配角加戏无极限，直接让人懵圈，这一出群像戏到底想表达什么？

如此，倒不如《骊歌行》的又一曾用名《大唐儿女行》更贴切！

更令人无言以对的是荒诞无稽的剧情，不能说是逻辑不够缜密，而是根本没有逻辑——

在《骊歌行》中，初时用大量篇幅描写女主角傅柔、男配角严子方与蔡国公陆云戟和其儿子陆琪之间的仇恨，但到后来，曾经的血海深仇均成过眼云烟，傅柔将其抛之脑后，严子方也罔顾自己全家被陆云戟所杀的事实，沉迷于对陆云戟女儿陆盈盈的爱情里，曾信誓旦旦谋划多年的报仇计划被放逐至九霄云外；傅柔的妹妹傅音为报母亲被杀之仇，与自己的情郎不告而别进入陆府，却与陆琪上演了将军与小侍女的爱情戏码，明知他是杀母之始作俑者，还献身于他、与其生子，并跪求天上的母亲原谅；宫中的皇后，从出场即是拥有大智慧的女性，可后来却不分是非黑白，东宫出了下毒事件，连查都不查便赐死韩王妃；朝堂上的皇帝，明知陆云戟父子作恶多端，却屡次三番放过，终酿成大祸，要知道这皇帝的原型可是唐太宗李世民，让他如此昏庸，合适吗……

总之，为制造孽恋与戏剧冲突，《骊歌行》无所不用其极，但，就是不考虑逻辑！

剧情飘了，《骊歌行》的角色设定，也是一言难尽。

男主角盛楚慕，本是一个只知花天酒地、寻花问柳的纨绔子弟，因为爱慕傅柔，开始奋发图强，不仅转了性子成为痴情种子，还在其舅舅所谓的魔鬼训练下，极速成长为一个有勇有谋的盖世英雄！这人设简直可称励志鼻祖，但一团“烂泥”不过在月余时间就成为战无不胜的武林高手，是不是有点太儿戏了？金庸的武侠江湖里，男主角纵然天赋异禀，还要有些奇遇，或是得到武林秘籍，或是得到高人点化，一番研习才能练就天下无敌的本领，这部剧的盛楚慕逆袭却只在转瞬之间，真是编剧要君举世无双，君便可不顾一切光速成长、光芒万丈！

女主角傅柔，有智慧、有胆识、有思想，擅女红、懂经商、知唐律，年纪轻轻就掌管傅家偌大家业，且看这样一个经济与精神双重独立的古代女子一路扶摇直上，倒也符合大女主剧在时代流变中的“幻化”与“进阶”，然而随着剧情的发展，傅柔的所作所为也越发离谱——智商降维，坐拥一颗超级圣母心，以其心中的公义为名，不分善恶、不求正义。作恶多端的太子妃，她一次又一次地救；曾对她强奸未遂的梁王，她一次又一次地帮；对待为爱妻报仇的老好人韩王，她大公无私地举报……一波又一波的操作下来，总是助力反派加速正面人物“领盒饭”的她，简直比剧中的反派们还惹人厌恶。

而剧中但凡戏份稍重的适龄男性，都曾倾慕于她，不管是皇亲贵胄，还是市井小民——鲁国公大公子盛楚慕对她爱得死心塌地；死对头蔡国公的公子陆琪曾买下她的婚契求娶她过门；青梅竹马的海盗严子方多年对她念念不忘；暴虐的梁王曾垂涎她的美色；才华横溢的周王爱她爱到无法自拔。即便没有感情纠葛，一些角色也成了她的外挂，没有好背景，却有神助攻，从宫女到王妃，从皇后到皇帝，无不对她另眼相看，一路护她在宫中如鱼得水。

如此众星捧月，全世界的人仿佛都在围着她转，再难的危机也能逢凶化吉，是不是觉得很熟悉？

典型的圣母人设，典型的“人见人爱，花见花开”，这不就是始祖玛丽苏的套路？

追本溯源，玛丽苏一词的概念起源于小说《星际迷航》，这部于1973年诞生的小说，其女主角玛丽苏具有碾压性的主角光环，是全能完美型人设，她不仅以自己的才华拯救了全人类，还凭借美貌掳获了所有男人的心。傅柔，不正是具备了这些相似的特质？

其实，近几年，国产大女主剧一直在不断顺应时代潮流寻求突破与改变，从初期傻白甜后期黑化的宫斗经典《甄嬛传》，到霸气“黑莲花”的爽剧《延禧攻略》，到全程虐心的《如懿传》，再到以设定女尊男卑世界爆火的《传闻中的陈芊芊》……越来越多的女主角们不再完美、不再圣母、不再以拯救世界为己任，越来越多的古装大女主剧在努力追逐着新鲜感与反套路，《骊歌行》呢，却一举倒退到最原始的地方，毅然回归已过期许久的玛丽苏叙事模式！

空有浮华外表，却不注重故事的逻辑与三观，再加上奇葩的圣母人设与落后的玛丽苏模式，于正制造，这一次，终于失灵了。

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来源/中国妇女报（ID：fnb198410）

作者/钟玲

图片/@骊歌行

编辑/陈晓冰

审核/志飞