穿越火线年底神作（穿越火线为抗战正剧扳回一城）

文\娱家铺子正如风靡网络的同名游戏“穿越火线”一样，新近热播的抗战剧《穿越火线》抛弃以往过度娱乐化的抗战题材，以令人耳目一新的故事情节和亦庄亦谐的表演效果吸引了众多观众的目光在时下抗战神剧备受诟病的荧屏浪潮下，《穿越火线》以不矫情不盲目不花哨接地气的风格为抗战正剧扳回一城，值得一看，今天小编就来说说关于穿越火线年底神作?下面更多详细答案一起来看看吧!

穿越火线年底神作

文\娱家铺子

正如风靡网络的同名游戏“穿越火线”一样，新近热播的抗战剧《穿越火线》抛弃以往过度娱乐化的抗战题材，以令人耳目一新的故事情节和亦庄亦谐的表演效果吸引了众多观众的目光。在时下抗战神剧备受诟病的荧屏浪潮下，《穿越火线》以不矫情不盲目不花哨接地气的风格为抗战正剧扳回一城，值得一看。

电视剧《穿越火线》抛弃了以往传统抗战剧的套路，选取了类似闯关游戏的剧情，讲述了一个响马头子，一个新四军连长，一个国军特工，为了两个飞行员，带着一队伪军，与半人半魔的日军“战神”在日军占领区展开殊死较量的过程。在该剧里，各路人马在各自遭遇不同立场不同性格不同的环境里，历经矛盾、磨合、协作等种种境况，在牺牲的血迹飞溅处，胜利之花汹涌萌芽……在该剧中，国恨民仇、敌友分合、爱情、兄弟情与剑拔弩张的情节交织辉映，涵盖了战争、传奇、情感等热点元素。《穿越火线》走“返璞归真”的创作路线，情节生动，故事扎实，从小人物身上掘金，无论正反面人物都充满了粗粝的生命感，这与以往不注重实际、夸张离谱的抗日“雷剧”截然不同。

民间传奇增添别样味道

从故事脉络来看，该剧并不是根据历史事实改编，而是剑走偏锋，从抗战历史里抽丝剥茧般地融合出一部充满传奇色彩的大戏，但却又遵从历史，想象合理，改编有度。本剧重在刻画一群由响马和伪军临时组成的一只杂牌部队在与日军斗智斗勇保护飞行员的过程中所呈现出的心路变化和草根变英雄的成长史。这场护送行动既充满惊险和困难又并存一些可笑和浪漫，随着故事的开展，传奇色彩和正剧方向互相交织，既有看头又有嚼头，极具观赏性。

从两个飞行员被围困在山林开始，整个剧情就蒙上了一层传奇色彩。为了营救他们，国军、游击队、响马头子和日军四方人马纷纷出动，在密实又机关重重的山林里展开一场斗谋略斗胆量斗热血的战争。从装备来看，没有正规军的一套作战设备，又有别于远征军的丛林遭遇战；从指挥来看，没有运筹帷幄的司令官，又有别于散兵游勇式的伏击。一个善于奇思妙想的响马头子，一群不能称之为军人的军人，在天然屏障般的山林里，艰难地攻下一关又一关。在悬念不断涌现矛盾不停衍生中，这些小人物华丽地逆袭成大英雄。

而另一点传奇色彩在于整部剧的打斗场面别具一格。因为描述的是杂牌军，所以没有宏大的炮火场面，也没有真枪实弹的交火场景，而是在丛林遭遇战里添加了武打特色。比如开头剧集里在山林生存的猎户们运用陷阱、竹枪、捕兽夹等各种“战斗神器”让鬼子们吃尽苦头，和鬼子们面对面交战时，也是拳拳到肉，颇像武侠戏风格，也增强了戏剧的娱乐效果。

人物形象鲜活接地气

《穿越火线》没有表现“高大上”的军人形象，也没有塑造完善又神性的英雄角色，而是选择了一群“特殊人群”，这里既有严肃周正的新四军，又有吊儿浪荡的伪军，更有时而情义满满时而奸猾油头的响马，他们组成的这个杂牌军，注定是一支性格有缺陷、处事有冲突、合作却默契的队伍。他们当中一个最明显的共通之处，便是个性鲜活而不失真。剧中主角响马头子冯挺为人坚韧狡黠，善于察言观色，又精于算计，善用农民智慧揣度人性与应对出招，其狡黠与奸猾让所有他的敌人和对头都无所适从。在开篇剧集里，他的登场有些延迟，但一亮相就牢牢抓住了观众的眼球。他不像杨洪硕那么一身正气，他的性格既有匪气又有义气，两面三刀，见人说人话，见鬼说鬼话，绷着脸的时候让人觉得心颤，但开起玩笑来又透着那么丝邪气。一开始是个重痞气而非匠气的老江湖，慢慢地他在收编皇协军的过种中，成长、改变到最终蜕变，可以说冯挺这个英雄形象才更接地气更符合真实的抗战历史。

另一位人物赵子壮原是山匪，东北沦陷后一路转战加入共产党，终至怀德县游击队任东进支队队长领导游击抗战。赵子壮鲁莽强悍，又粗中有细，幽默达观，但过早的牺牲平添了戏份的悲壮气氛，这也使得荧屏外的观众心痛难忍，被剧情深深吸引。

小人物抗战剧如何突出光彩

抗战剧之所以长盛不衰，是因为抗战剧存在着丰富多样的叙事形态。近年来表现底层民众尤其是小人物抗争成长史的抗战剧的代表，被观众形象地称为“草根抗战剧”。一向在抗战剧从未失手的导演赵浚凯，这次又为广大观众奉上了一道“抗日盛宴”《穿越火线》。要挖掘抗战剧的潜力，就得不断尝试新的表现手法和思维。这部《穿越火线》现样也是表现小人物，但却突破套路，突出新的光彩。

本剧以极富原生态色彩的艺术画卷展现了这些人物在民族苦难和抗争的时代命运中的复杂生存状态。导演将审美重心放在人物思想性格不成熟的英雄“前史”，特别是他们身上的民间生活与精神习性遗存方面，展现得淋漓尽致。创作者还以对于世态万象的丰富了解、世事沧桑的深刻认知和自由不羁的审美想象力，通过一个个真实、鲜活而独特的故事情节和人物形象，多层次、多侧面地揭示了芸芸众生在遭逢乱世、生死攸关时的复杂生态。

剧里的这一队皇协军，他们一个个心怀鬼胎、胆小怕事、爱占便宜。他们所理解的人生意义就是活着，无论苟且与高尚，只要活着就行。就是这样一群自私自利的人，在执行任务的过程中被队友、被同盟军、被东进支队一点点感化。在这个队伍里他们逐渐懂得了爱、懂得了互助、懂得了人性，从而得到了精神上的升华。

可以说，“小人物抗战剧”最为重要的审美贡献，就在于展现战乱中气象万千的民间抗争生态，其间包含着相当丰富、独特的历史与文化信息，既充分满足了受众的世态认知欲和审美好奇心，又有力地拓展和深化了中国当代文艺对于民间生态资源、民间文化意蕴的审美发掘。