沙漠里的劳伦斯先生（沙漠中的理想者）

沙漠中的理想者：《阿拉伯的劳伦斯》银幕视觉经典《阿拉伯的劳伦斯》导演：大卫 里恩原著：T E 劳伦斯小说《智慧的七支柱》主演：彼得 奥图尔 亚历克 吉尼斯 奥马尔 沙里夫 安东尼 奎恩出品：英国地平线电影公司1962年摄制奖项：一九六二年度奥斯卡最佳影片等七项金人座1916年一个名叫劳伦斯的年轻英国中尉不情愿在开罗英军司令部闲混日子，正好来了一个上战场的机会。于是劳伦斯骑着一匹干干的骆驼，跟着一名了当地向导只身上路了。浪迹沙漠犹如天海漂舟。这是—部大卫 里恩所谓战争史诗巨片中的真正视觉经典。单纯地从这部艺术影片质感方面看，大气开拓，品性高尚。不愧为世界影坛上的史诗杰作。有业内影评人对大卫 里恩导演电影进行过评价性排行，结果他的电影声名依次序列为《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦格医生》《孤星血泪》《相见恨晚》《瑞安的女儿》《印度之行》等等。表面上看，彩色故事影片《阿拉伯的劳伦斯》讲了一位英伦绅士在第一次世界大战当中，孤身投入阿拉伯沙漠军事要地，代表英军牵头与阿拉伯民族联手，一道为争取自由解放竭力战斗。为了打败土耳其人的侵略，劳伦斯甚至周身装束都换成了包裹严实的阿拉伯衣饰。沙漠当中那些爱好和平，一直神往独立的阿拉伯老百姓，称这个异域来的白人劳伦斯中尉是阿拉伯的劳伦斯。阿拉伯的劳伦斯即是劳伦斯中尉的沙漠头衔。这种类似昵称的叫法是不是有点像我们大陆的黑白战争名片《小兵张嘎》呢？从画面效果看上去，影片《阿拉伯的劳伦斯》中男主人公劳伦斯跟阿里酋长的搭档，显然属于是—白—黑的二人电影世界。说得白了，实事上这两位男主人公，也正是整部影片《阿拉伯的劳伦斯》的魂魄人物。但是影片《阿拉伯的劳伦斯》也不能超出电影人物的一般凡俗。劳伦斯和阿里酋长的初次相逢，可谓狭路之遇。一上来碰面就是刀光剑影，血气寒光。阿里酋长一出手便屠杀了劳伦斯的沙漠向导。面对着这一种沙漠上的部族之间的血腥仇杀，不知道电影画面上的劳伦斯心头在想什么？莫非不是神圣和平主义理想的最初破灭么？确实，作为一个理想主义者，战争影片《阿拉伯的劳伦斯》中的男主人公劳伦斯当然不肯接受罪恶，那些发生在他自己眼前的宰割与屠戮，相当严重的刺伤了他的自尊心和奋进心。于是劳伦斯带着某一种“解救难地”的夙愿，再—次完全孤家寡人进入了茫茫的沙漠苦海。从这—视角看出，阿拉伯的劳伦斯绝对够上了一位传奇式的绝地白领英雄了。倘若按照好莱坞电影当中那些个人英雄排一排的话，阿拉伯的劳伦斯一定不比布鲁斯 威利斯的一系列枪林弹雨片《虎胆威龙》差。换一个角度看，布鲁斯 威利斯赤臂打斗的地方，只不过属于英军中尉劳伦斯的一处转型之界，无非是转移到了纽约城市楼海霓虹的沙漠之中罢。影片《阿拉伯的劳伦斯》是导演大卫 里恩一生执导生涯里面的精致力作，大卫 里恩凭生一共有五部战争史诗盛大影片。其中《阿拉伯的劳伦斯》应当是最为血腥和恋斗的一部。也是其电影艺术成就比较乘上与居前的一部视听。或许是吧，大卫 里恩电影创作中的所谓“大时代小人物”又—次在影片《阿拉伯的劳伦斯》中间发挥了极致效用。看片时候观众心里可能会觉得，这一个银幕上的阿拉伯的劳伦斯身上怎么，那么多的臭毛病呀？比如性格内向与软弱。比如心地向善却脆弱。比如秉性刻板而孤独。但是，越大的残酷战争越是明确告诉人们：战争是不欢迎孤独勇士的。公正地讲，阿拉伯的劳伦斯差不多并非是以真正英雄身份显现银幕的。至少，在大卫 里恩的影片《阿拉伯的劳伦斯》之下，这一位阿拉伯的劳伦斯不是以真正的英雄身份显现在银幕上面的。甚至可以认为，大卫 里恩有一些偏爱这种介于正式英雄与非英雄人物之间的男人形象。乃至军人形象。比如在大卫 里恩在其名片《桂河大桥》的人物创造中，把男主人公尼科尔森上校塑造成了—架军事指挥权下的服从机器。纵使有时属于日本侵军的命令，尼科尔森上校也是遵令不误的。于是在大卫 里恩的影片当中，险些渗透在某种带有“中间人物”和“中问事件”的故事环节。实在的讲，这种故事编排也就是情发在西方电影银幕之上，而一般不会发生在当代中国大陆的画面之中。大陆电影的正面英雄主义人物稍有“焦点不实”的片子亦有，比如第五代的《一个和八个》就非常典型。于是世界影坛便有了所谓的“理想人物”。影片《阿拉伯的劳伦斯》中这个阿拉伯的劳伦斯就是此类人物中的突出范式。其实影片《阿拉伯的劳伦斯》中的这一个阿拉伯的劳伦斯的存在，远远大于了画面深中浩瀚飘渺沙漠中人物。这一个阿拉伯的劳伦斯，是一个特定境界当中的孤苦奋斗者与拓路者，是一个沙海深中的理想者与求生者。阿拉伯的劳伦斯还是一记与天苦斗的符号。人的符号。大写的人。有一些格外蹊跷的是，影片《阿拉伯的劳伦斯》最终收尾时份，男一号主人公竟然莫名其妙死亡于一场车祸当中。而且还是一辆时速不高，车体不大的摩托单车。这样终结阿拉伯的劳伦斯的一生，不由让人看得感到有—些宿命了？不过这种草草收场，到也十分符合名导大卫 里恩的拍摄人物命运们常规手段。常常的，名导名片当中的名角色之死，几乎也属于理想或境界一种？在大卫 里恩的电影中，女性美乃至英雄美全都成为了一种至上的艺术追求，成为了一种男性艺术境界神往。比如《日瓦格医生》中的男二号主人公帕沙几乎成为了普通生活的弃儿，而男一号主角日瓦戈的生活情调再高也属于现实中的另册人。恕有直言，电影画面一向缺乏女性美感的大卫 里恩影片，艺术面上往往确有—些“帝国斜阳”的视觉感受。在大卫 里恩比较纯粹的男性化执筒底下，有的时候银幕人物的一种美德居然能够成为了某种奇怪赘物。那些专事研究大卫 里恩的人认为，为了避免因拍摄美而不美，所以大卫 里恩的影片当中比较少有丽人担纲第一女主人公。于是绝对男性化是大卫 里恩的电影主体。假如影片《阿拉伯的劳伦斯》还算属于讴歌英雄人物之曲的话，其胶片成色是不是有一点英雄挽歌的味道呢？挽歌英雄，倾诉生命。一般而言，理想是生的理想。即然更多电影里的人物还在生活着，我们就该能够看到，生活中的人是平凡的人。现实中人的理想也是平凡的理想。阿拉伯的劳伦斯也不额外。阿拉伯的劳伦斯，沙漠中的理想者。