临摹一幅构图较好的人物名画(一味白描神活现)
文 \ 初酿
月黑见渔灯,孤光一点萤。
微微风簇浪,散作满河星。
《舟夜书所见》
夜幕降临,天上无星无月,只有无尽的浓黑,笼罩着地上的河流山村。岸边渔船上一盏孤灯,划破了暗夜沉闷,孤零零的闪烁着一点微光,像萤火虫一样,微弱却又倔强。微风拂过河面,簇起细细的波纹,在那一点孤灯的映衬下,化作了满河繁星闪烁。
查慎行的诗就像一幅简简单单的白描画,三言两语间就将月夜星河勾勒的清晰爽朗,既幽静空灵,又不乏波澜壮阔,同时还透着一丝的凄清寂寞。清代袁枚曾评论他的诗:“一味白描神活现,画中谁似李龙眠。”的确,区区几个字,将暗夜、孤灯及盈盈微波都描绘的灵动活现,好像我们就置身其间,感受着那份静谧和孤独。
他的诗又像李龙眠的画,画面简洁精炼,却又变化万千,既真实,又富有情趣,而且皆不着色,李龙眠被称为“宋画第一人”,亦被被称为“白描大师”,而查慎行则是诗词中的“白描大师”。
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查慎行,初名嗣琏,后改名慎行,谨言慎行之意。谨言慎行,也是他看透世间沧桑后的感悟。他少年才盛,却仕途坎坷。因其父为明朝遗民,故不赞同让儿子参加大清的科考。直到他二十一岁时才开始了科考之途,却又因父母相继去世,不得已暂时放弃考试,外出谋生。
在此期间,他游历了华中、华北、东南等各地,写出了大量的名篇佳作,一时声名鹊起,曾受邀到纳兰明珠府中中教授其幼子揆叙。后来因大学士陈廷敬等推荐,得到康熙帝召试,名列第二,入直南书房,并多次随康熙帝出行避暑山庄,还得到众多赏赐。那时的他可谓是青云直上,意气风发。
罗浮仙种几时来,金粉天生不染埃。
忽见一双同照影,始知隔水有花开。
一首《塞外蝴蝶》,写的神采飞扬,如他此时心情,激情荡漾。
因父母坟茔迁葬,他乞假葬亲,自此后就恩宠不再。官场的沉浮让他深有感触,“九年眊笔厕清班,忝窃虚名祗汗颜。琐闼乍辞疑削籍,玉堂重到许投闲。劳生分定升沉外,圣主恩深进退间。”圣意难测,他乞休归里,筑初白庵,潜心著述,人称初白先生。
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虽其一生大起大落,起伏波折,但他初心不改,他的诗总带有一份淳朴自然,清空灵动,似信口拈来,平平淡淡,却让人似身临其境,读后回味无穷。既有苏轼诗中的清欢,又有陆游诗中的浪漫豪迈。他的诗含蓄俊秀,韵味悠长,成为清初诗坛上一道独特的风景。
高登桥下水汤汤,朝涉河边露气凉。
行过淇园天未晓,一痕残月杏花香。
拂晓时分,天寒露重,诗人早行于此。经过高登桥,桥下水流湍急,河边霜露浓重,给寂静的凌晨更增添了一缕寒意。继续前行,走过淇园,天仍未破晓,一弯残月独悬天边,凄冷清寒,身旁杏花却开得正艳,淡淡的花香袭来,为这春日清晨晕染了一笔暖意。
短短一首七绝,牵动了人的各种感官,看到、听到、闻到、触到,似是不经意间的说起,却为我们绘出了一个清凉明丽、幽美恬静的春日晨景。像一幅墨痕未干的水墨画,湿漉漉、情切切。都说王维是诗中有画,画中有诗,查慎行的诗亦不逊于此,他的诗就是一幅翰墨淋漓的白描画,清悠淡雅,意味缠绵。
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清初诗人多学唐,而查慎行兼学唐宋,他的诗整体上体现了一种宗宋的趋向,他的诗词代表了清初诗坛宋诗派的最高成就,成为宗宋一派的典范和集大成者。《四库全书总目》曾写到:“明人喜称唐诗,自国朝康熙初年窠臼渐深,往往厌而学宋,然粗直之病亦生焉。得宋人之长而不染其弊,数十年来,固当为慎行屈一指也。”
查慎行经史受教于著名学者黄宗羲,诗法受教于桐城诗人钱澄之,又与“浙西词派”创始人朱彝尊为表兄弟,并受其提携,故声名早著。加之后来多次随驾出行,又游历的大江南北,丰富的阅历和复杂的仕途生涯,使他的诗独具一格。诗句自然质朴,意境开阔,感情真挚,简洁明快。
黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低。
犬吠鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。
丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐。
犹与湖南风土近,春深无处不耕犁。
查慎行的《自湘东驿遵陆至芦溪》语言清新明丽,对仗工整,亦是他一贯的白描手法,将从萍乡到芦溪一路上的所见所闻娓娓道来,就像一个相识多年的老友,轻声细语地向你叙述他的见闻,没有波澜起伏,却又意趣盎然。
从萍乡到芦溪没有行船,只能步行,过了萍乡路面渐渐地平。路旁村子错落有致,不时有鸡鸣狗吠之声,河边草地上有乳鹅幼鸭在悠闲觅食。细雨沾衣,水田间禾苗整齐,有耕牛在田间辛勤劳作,这一切和湖南风土人情是那么相似。
诗中没有大起大落的感情激荡,有的只是轻描淡写的清新画面,像一幅如诗如梦的江南春耕图,读来使人如在画中游,叫人不得不感叹他高超的白描技法。
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乞归故里后,他潜心著述,作《敬业堂诗集》,许汝霖为其作序。整部诗集最显著的艺术特征就是白描手法的运用,以浅显易懂的语言,空灵轻快的笔触,形象地描绘出世间万物的形态与气韵。诗歌不事雕琢,浑然天成,给清初诗坛带来了一缕清新。他成为了诗坛“清初六家”之一,继朱彝尊之后被尊为东南诗坛领袖。
桥坏笮系绳,水浅牛可跨。
牛背度溪人,须眉绿如画。
他的诗句清浅,画境悠然,如行诗情坊间,快意流连。
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