邓紫棋是大陆歌手吗（邓紫棋入选乐坛）

文|令狐伯光

流行音乐，从大角度上讲大概能分成三个。作曲，作词和编曲。

这里编曲先放一边，一首歌曲会作曲，绝对比会作词要高上一筹。这里不是看不起作词人，而是两者普及的范围和广度非常不同。作曲人至少要懂得乐谱和乐调，但作词人只要能认字就行了。

举个例子，一个人随随便都能将刘德华《忘情水》的歌词“给我一杯忘情水”，乱改给我一杯“什么水”，但是你让他改编一下曲子试试？

从这个角度进行分析，再加上还要能唱会唱。

一般乐坛也就分成了两种情况，歌手和创作人。（也叫唱作人）

歌手和唱作人的生命周期不同

如果详细分析，业内人在音乐专业上肯定普通人要强很多。他们偶尔也会能与作词，写首曲子，或者联合作词，联合作曲。就个人而言，大概分这三种情况，主要是在作曲上面，一张专辑十首歌曲。

1、此人参与五首以下的词曲创作，联合作词曲，算是比较纯粹的歌手。

2、此人参与五首左右的词曲创作，联合作词曲，算是较强的创作人。

3、此人参与五首以上的词曲创作，联合作词曲，算是绝对的创作人。

在流行乐坛上面来讲，作曲人肯定比会作词要强很多，创作人确实要比歌手要强上一筹。

创作人生命周期较长

这人能够自己写曲作词，即使是度过了创作巅峰期，但他们掌握了生产作品的优势，便掌握了产品的话语权，中老年日子自然就会过得更舒服一些。

这帮人全是创作人

正所谓：科技是第一生产力，有了生产权才能保证话语权；有了话语权保质期期才能更长，作品能稳定的输出，才能红得长长久久。

歌手的生命周期公司很重要

歌手则多属于音乐公司团队，请作词人和作曲人撰写歌曲，最后交给歌手进行演唱。

这么一来，音乐公司的人脉资源，营销和运作非常的重要。即使运作好歌手当时达到巅峰生涯，但因为一些事退隐再复出，整个天下都已经不同了。更不用提只要稍有不慎，音乐公司一旦不再捧你。

有些处在巅峰时期的歌手，都很容易从神坛上掉下来。

在整个音乐圈子而言，只要能够作曲作词，自带生产产品的光环，创作人比起歌手确实有更多的优势。

华语流行音乐早期三地天后

华语流行音乐无非就是台湾音乐圈，香港音乐圈和内地音乐圈三个。

华语乐坛早期就不再详细分析，早到民国和建国后不赘述。早到70年代，80年代和90年代，香港的天后很多，像徐小凤、甄妮、梅艳芳、陈慧娴、叶倩文等等。台湾天后第一人公认邓丽君。

邓丽君已经成为华语乐坛一个神话，同时代其它天后如苏芮、齐豫、凤飞飞等等。成绩稍稍逊色，但也不会弱上太多。

至于同个时代内地的歌手天后，内地压根就没有“市场意义”的流行天后。

2000年后的华语天后，基本属于台湾天后一枝独秀。

台湾小天后很多：有孙燕姿、蔡依林、李玟、梁静茹、萧亚轩、SHE等等。

香港乐坛2000年后就已经衰落，当时的内地乐坛非常的混乱。如果要找天后倒也有不少，比如通过台湾音乐公司包装推出的情歌天后那英，而那英同辈其它女歌手如韩红，不是港台意义的天后。

真正和后来港台流行天后类似的，还是通过音乐选秀节目出来的几位。如张靓颖、李宇春、谭维维和尚雯婕等等。

但这些内地女歌手是否是天后争议较多，此处也不再讨论。

2010年后华语乐坛没有天后

既然是这个时代的“新四大天后”，2000年后的台湾和内地出道的音乐人便排除在外。比如张靓颖，后来重新崛起的田馥甄。因为年龄要限制到85后和90后，出道时间则是2010年左右。

这么一来，翻红的黄绮珊，谭维维，周笔畅等女歌手，自然遗憾不能上榜了。其它女歌手：郁可唯、吴莫愁、吉克隽逸、袁娅维、张碧晨、苏诗丁等等。

注：有些女歌手也懂创作，但和整张专辑参与度中等。

这些新时代的华语女歌手，到底有几位能够成为流行天后呢？

答案是很难很难，原因是2005年后网络数字音乐崛起，传统唱片市场就已经崩溃。再因为种种的原因，原来单纯走发生音乐专辑的女歌手，其生存能力非常的艰难，留下能够衡量的音乐作品就太少。

2010年后的女歌手长期保持热度的方法，变成经常上各种综艺节目，或者演唱各种影视剧歌曲，很容易热度来得快，也去得很快，感觉瞬间就不再那么火爆了。

2012年《中国好声音》吴莫愁和吉克隽逸，当时火得是如日中天。

吴莫愁最火连续火了三年，因为音乐专辑发到2015年，堪称是一年一张专辑。吉克隽逸的情况非常类似，她们前面有音乐公司力捧的时候，作品无数数量，传播度，还是大众知名度都很不错。

但看看2017年过后，两位的活跃度就大大下降，同时流传能打的音乐也很少。

张碧晨则是现在选秀天后最火的一位，可能很多人不知道，张碧晨大火的歌曲全都是“影视剧歌曲”这种商业歌曲。

张碧晨现在只发行了一张音乐专辑，有零星自己创作歌曲，入选音乐天后显然也有距离。

袁娅维都属于中等女性创作人，音乐水准和和综合实力非常的不错，至少比前面三位要强上很多了。

袁娅维创作能力达到一半

但袁娅维到现在只有两张音乐专辑，同时参加了一些综艺，还有接了不少影视歌曲。综合实力相当的不错，但确实还是逊色一筹。

郁可唯算是稳扎稳打，但综合实力同样不行，苏诗丁和其它女歌手，相信不用再多提了。这么一来，华语乐坛新时代天后答案呼之欲出。

香港的邓紫棋绝对第一天后

当说到2010年后的天后，相信很多人脑子里第一个冒出来的人都是邓紫棋。

邓紫棋91年出生，2008年出道，2008年一发行第一张音乐专辑《G.E.M.》，五首歌曲有三到四首自己做词写曲，当时邓紫棋只有16岁。

邓紫棋187创作能力就很强了

2009年发行第二张专辑《18...》，十五首歌曲有近十首自己做词写曲，进步已经非常的明显。

邓紫棋其它音乐专辑便不再列了，她从16岁的第一张《G.E.M.》，到2018年EP《另一个童话》三首歌曲，邓紫棋的原创率达到90%以上。

邓紫棋是华语乐坛的全能小天后，其唱功、舞台表现力、音乐态度不用多提。因为她的音乐大多数都是自己做词和写曲，一定程度参与了编曲，绝对是才女一枚。

邓紫棋其人和音乐在整个华语乐坛，热度、流行度和大众知名度，再到华语地区专业音乐奖项等等，都达到这个时代的顶级。

邓紫棋的商业价值方面也属于顶级。

以前接“好莱坞中国区影视歌曲”这种商业歌曲多属于欧美有过经营的张靓颖。

邓紫棋是后来居上了，最知名莫过于接下美国科幻片《太空旅客》的中国区主题曲《光年之外》。接下《终结者6》中国区宣传曲的《Walk on Water》，前几天刚刚发布。

中国明星接好莱坞影视商业歌曲本不算什么，因为影视宣传有各种各样的模式。比如有一段时间，好莱坞片方也迷信中国的流量明星宣传，《星球大战7》中国区宣传大使，请的流量明星都是鹿晗。

但鹿晗为之演唱的歌曲《原动力》，现在有多少人记得呢？

邓紫棋的《光年之外》，不但自己独立作词写曲，音乐水准不低。而说到《光年之外》这首歌曲，相信都不用多做介绍。它不管在国内还是国外，都成为了近几年传播度最高的华语歌曲之一。

总而言之，邓紫棋绝对是这个时代华语乐坛第一天后。

台湾的徐佳莹堪称是唯一天后

曾经“天后”倍出的台湾乐坛，因为经济和其它方面的弱势，“天后”也完全凋零掉了。如果把时间卡在2010年后左右出道，徐佳莹堪称是最后一位了。

徐佳莹出生于1984年，2008年参加台湾的第三届《超级星光大道》冠军出道，2009年发行首张专辑《徐佳莹LaLa 首张创作专辑》。

2010年， 发行了第二张专辑《极限》。

徐佳莹原创率词曲超过90%以上。

徐佳莹第三张专辑《理想人生》，第四张专辑《寻人启事》，第五张专辑《心里学》不再列举，因为原创率相差无几，绝对也是名全能才女。

徐佳莹的音乐方面成绩大概如何呢？

详细数据不再上了，因为也很难的量化，比如音乐奖项和流传度这些。

伯光感觉和邓紫棋音乐水准相差不大，但因为两人擅长的音乐风格不同。徐佳莹除了极少数歌曲，音乐整体方面不如邓紫棋音乐普及度那么高。

徐佳莹的商业价值和邓紫棋相比也类似，还是差了一筹。

徐佳莹在上《我是歌手》之前，在台湾已经是顶级女歌手，通过这个节目的跳板，一举成为华语地区知名度最高新生代女歌手。

在此过后，徐佳莹有接《湫兮如风》等不少商业歌曲，也在内地多个城市举办自己的个人演唱会。但上综艺节目和其它方面保持热度，确实显得太个性了些。这么一来，自然导致徐佳莹的商业价值不高了。

总而言之，80后和90后歌手，2010年左右出道的台湾女歌手。

陶喆的师妹白安知名度不够，吴汶芳，陈芳语和王诗安很多人只怕都没听过。这个时代台湾唯一的小天后，只能是徐佳莹了。

大陆的陈粒属于后来居上的小天后

陈粒出生于1990年，正式出道时间应该是2014年推出乐队首张EP《万象》。

陈粒也性全能创作才女，但比较擅长写曲作词相对的弱项。如 2015年，陈粒首张音乐专辑《 如也》，2016年第二张音乐专辑《小梦大半》都是一样。

陈粒写词是弱项，但曲子原创100%。

但陈粒也不是不会作词，第 第三张专辑《在蓬莱 in Blue Note Beijing 》，2018年，第四张音乐专辑《玩》，陈粒参与作词的机率也不低。

陈粒和当下市场热门的内地女歌手不同的是，她属于完全独立民谣音乐人，成长到现在华语乐坛主流的中坚力量。

她中间并没有借助2010年后，华语乐坛“传播主流平台渠道”综艺节目的跳板。

严格说来，陈粒的音乐知名度，流行度和熟知度还是不错的。比如《小半》《易燃易爆炸》《望穿 》等等。

但陈粒音乐专辑的整体水准，因为是独立音乐人野路子出身，缺少音乐公司的保驾护航，前两张民谣专辑制作的水准真的很低，和邓紫棋和徐佳莹完全没得比较。

后两张专辑陈粒风格过于自我，大众流行度上远不如前两张。

陈粒的商业价值也是相同的，虽然很多人不想也不愿意承认。但现在华语音乐传播主流渠道，就是能够普及全民的综艺节目。当初即使强如邓紫棋和徐佳莹，都通过了《我是歌手》作为这个跳板。

陈粒也上过《歌手》，但当时这个节目热度已经不再，同时陈粒只是给吴青峰助演，而不是自己参加，通过节目加持的能量，显然不够。

后来，陈粒又当过《快乐男声》的音乐召唤师，当过《这就是原创》的音乐导师。但结果一样，因为这两档节目都算不上成功。

如同陈粒接过的影视剧商业歌曲一样，接的《我在故宫修文物 》等歌曲，显然都有些偏文艺，在传播度和热度上，连徐佳莹的《湫兮如风》都不如，更不用说和邓紫棋《光年之外》这些歌曲比较了。

总的来看，2010年后内地创作天后只剩陈粒选了。

原因也非常简单，2010年后华语乐坛找不出第四位天后。

港台不用赘述，除了邓紫棋和徐佳莹其它人亮点不多。

内地因为华语音乐产业整体的逆转，2010年后确实贡献出大量的新人。

这些女性音乐人以音乐公司包装的歌手为主，在唱片市场崩溃的前提下。这些女歌手都不少大热的歌曲，但论及能衡量音乐水准，专业音乐奖项，再到热度和知名度的音乐专辑，数量实在太少。

现在热度可能最高的张碧晨，恰恰是一位音乐专辑数量最少的女歌手。

其它吉克隽逸、吴莫愁、郁可唯、苏诗丁都是如此。袁娅维算得上半个创作才女，但只推出两张音乐专辑，广度、深度和高度略逊色陈粒一筹。

其它2010年左右出道的内地女创作人：苏运莹、窦靖童、金玟岐，以及众多网络上女性创作人，但她们在都差了很多。

窦靖童风格太过于自我，音乐的大众流行度不高。

金玟岐的音乐有些太过类似港台情歌模式，个人风格和其它方面不够。

最有可能成为90后创作天才才女的是苏运莹，但她是“成也野子，败也野子”，后面发行首张专辑成绩不够。如果不是2018年第二张专辑《幻》里的《生活倒影》，苏运莹只怕会一首歌火到尽头。

最后，自然而然只剩下陈粒一人可以入选。

2010年后华语乐坛第四位天后，大家觉得还有谁能入选呢？

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