李清照颁奖词怎么写(贺双卿与李清照的巅峰对决)

文无第一,武无第二,一般来说,文学作品是很难进行高下的比较的,但当出现同样的题材,或同样的艺术手法时,就难免会被放在一起进行比较。

在古诗词中,使用叠字是一种难度极高的艺术手法,如果使用不当,读起来就会有一种重复拖沓的感觉,像和个得了口吃的人在说话。所以古代诗人在使用叠字时,大多只是偶作点缀,很少人刻意大量使用叠字的,而刻意使用叠字的诗词,又很少能成为经典。

在刻意使用叠字的诗词中,最为经典的莫过于李清照的《声声慢》,这首词在叠字的使用上,颇有傲视群雄之感,然而清初有位才女叫贺双卿,她在一首词中连用了22个叠词,却毫无刻意之感,单论叠字的使用,可以说已经超越了李清照的《声声慢》。

我们先从李清照之前说起。

叠字在《诗经》《楚辞》中已经出现,不过到了《古诗十九首》中,才成为一种独特的修辞手法。宋 严羽 《沧浪诗话·诗评》:“《十九首》:‘青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉粧,纤纤出素手。’一连六句,皆用叠字,今人必以为句法重复之甚。古诗正不当以此论之也。”

此后历代诗人都开始使用这首修辞手法,但名篇经典并不多见。

李清照颁奖词怎么写(贺双卿与李清照的巅峰对决)(1)

唐代的诗僧寒山,有一首《杳杳寒山道》,可算是叠字诗中的经典。

杳杳寒山道,落落冷涧滨。

啾啾常有鸟,寂寂更无人。

淅淅风吹面,纷纷雪积身。

朝朝不见日,岁岁不知春。

这首诗每句开头都用叠字,却毫无刻意做作之感,是叠字诗中不可多得的佳作。

不过,真正走上叠字诗词顶峰的,是千古第一才女李清照,她的《声声慢》一出,所有想在叠字诗词这一领域一争高下的诗人,都不得不低头拜服。

声声慢

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

我们且看看看古人对李清照的膜拜之情。宋人张端义说:“乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者。”清人陆蓥说:“二阕共十馀个叠字,而气机流动,前无古人,后无来者,可谓词家叠字之法。”其它如“千古绝唱”、“匪夷所思”等评语屡见不鲜。

李清照在这首词中,开篇三句14字,全用叠字,这样的高端操作真是前无古人,后无来者,更难得的是,它与全诗是浑然一体的,它不是故意炫技,而是非如此不可,叠字重复的节奏是最适合用来表现人生的彷徨感的。当我们一读这14个叠字,它便将我们带入了人生无尽的彷徨与凄凉之中,让我们以最快的速度进入全词所营造的氛围与意境之中。

在词的最后,又有点点滴滴四个叠字,照应并强化开篇叠字所形成的节奏,让读者沉溺在一种无所逃遁的彷徨之中。

李清照颁奖词怎么写(贺双卿与李清照的巅峰对决)(2)

后代的诗人词人,大概看到如此杰作,竟出一妇人之手,颇不服气,于是写叠字诗词的多了起来,但却渐渐脱离了文学的本质,变成了一种文字游戏。

元代的散曲作家乔吉,写有一首《天净沙·即事》:

莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人。

此曲全用叠字,却矫揉造作,低俗不堪,这样的叠字诗词,已经走火入魔。

真正能与李清照一战的,却又是一位才女贺双卿。

贺双卿是康熙年间出身于农家的一位才女,她因为家近私塾,舅舅又是教书先生,耳濡目染之下,识了字,读了些书,甚至学会了写诗填词,然而,作为一个农家出身的女子,才华并不能改变她的命运,她嫁给了一位目不识丁的佃农,过着婆婆嫌弃丈夫打骂的生活。在夫家那边,唯有一位叫韩西的邻女对她十分同情,经常帮她干活,生病的时候,还会来照顾她。可以说,韩西是她在这冰冷的世界唯一的温暖,然而,韩西毕竟要嫁人,当韩西出嫁那一天,贺双卿写了一首极为悲痛的词。

凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西

寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。正断魂魂断,闪闪摇摇。望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。从今后,酸酸楚楚,只似今宵。

青遥,问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛花娇?谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?谁还管,生生世世,夜夜朝朝?

李清照的《声声慢》,虽是无可否认的千古名篇,便其中叠字毕竟只用在了开头和结尾,而贺双卿的这首词,叠字贯穿全篇,多达22处。

李清照颁奖词怎么写(贺双卿与李清照的巅峰对决)(3)

贺双卿的叠字使用, 同样不是为了炫技,叠字重复的语气,让人仿佛感受到层层累加的痛苦。贺双卿在贯穿全篇的叠字中,又加入了一些细微的变化:一是作用相反对立的词,“有无明灭”、“夜夜朝朝”;二是词语颠倒使用,“断魂魂断”、“见谁谁见”。这两种方式又形成了一种回环的语感。层层累积又不断回环的痛苦,将人带入一种绝望的命运之中。

读贺双卿这首词,我们仿佛能从中读出哽咽的声音,她已经将叠字修辞运用到了极致,单论叠字的使用,我觉得贺双卿已经超越了李清照。

清代陈廷焯在《白雨斋词话》中也说:“《凤凰台上忆吹箫》一阕,叠至四五十字,而运以变化,不见痕迹。长䄂善舞,谁谓今人不逮古人。”“ 其情哀,其词苦。用双字至二十余叠,亦可谓广大神通矣。易安(李清照)见之,亦当避席。”

很可惜,贺双卿二十几岁,便在悲苦的生活中死去,倘若她能读更多的书,拥有更多的时间,那么说不定她能成为可与李清照比肩的才女。

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