beyond在香港娱乐圈的地位（不是因为在香港不红）

BEYOND于1991年底开始赴日发展，成为影响这支乐队演艺生涯的一个关键决定。1993年6月底，随着主唱黄家驹在日本的意外身故，BEYOND的赴日发展之旅戛然而止。

多年来，围绕着这一决定，引发了各种话题和争论。比如“BEYOND为什么会去日本发展”“如果当初不去日本，后来BEYOND会怎样”等等。

如果不去日本，黄家驹就不会死，BEYOND就不会在1993年遭遇如此巨大的变故，后面的事确实有很多可能，但世事并没有如果。但关于“BEYOND为什么会去日本”，这却是可以探讨的。因为很多人一直认为，BEYOND之所以去日本，是因为他们在香港不红，混不下去才去日本寻找出路。

这种说法对不对呢？

当然不对，非常不对，甚至可以说，BEYOND不是因为不红才去日本，恰恰相反，他们是因为在香港太红了，才让他们毅然离开的。

也许你觉得我这样讲很扯淡，太红了有什么不好？太红了要离开是啥道理？但事实的确如此。BEYOND当然对“走红”这件事并不排斥，但他们希望看到的，是大家因为他们的原创音乐而被吸引，然后给他们足够的空间去做更多更好的音乐；可事实上好像不是这么回事，他们走红后渐渐发现，包括公司、媒体和大众，好像大家都在把他们往偶像组合的方向推，他们被香港娱乐圈“绑架”了。

按理说，他们只要接受、迎合这种娱乐圈规则，他们就能越来越红，和那些当红偶像巨星一样红。那样的话，他们不用花那么多精力去创作音乐，也能得到多得多的名和利。但可惜的是，那不是他们想要的。他们想做自己的原创音乐，不想翻唱；他们想要花大量时间去排练，不想没完没了地浪费时间去应付各种与音乐无关的“俾面派对”，去参加一些耍宝一样的活动……

这段时间主要是指1989-1991年这三年。说他们不红的，不妨去查阅一下当年香港的娱乐杂志，BEYOND上过多少封面就知道了。以杂志封面作为娱乐风向标，一般是不会错的。

《大众电视》，主流娱乐周刊，BEYOND是杂志封面常客，上过几十期封面，各种访谈不断。

《新电视》，他们也上得不少；

还有《香港电视》《录影电视》以及以“偶像”冠名的各种明星杂志，如《偶像风云》、《荧幕偶像》、《青春偶像》等等，有的还是创刊号封面。

此外还有《100分周刊》《ONE周刊》等很多无法一一统计的明星杂志，都屡屡选用BEYOND作为封面人物。而与之报道相关的明星，通常是谭咏麟、周润发或四大天王等巨星。

那时香港的娱乐杂志虽然多，但不管怎样，能登上封面的，必定是在歌坛或影坛非常红的人物。更何况BEYOND如此频频曝光于杂志封面，可见当时在香港一定是十分受大众欢迎了，至少在乐队中属于“顶流”级别了。

另外，我们还获得了连续的2份当年《偶像天下》杂志评选的“偶像TOP10”评选数据，BEYOND分别获得第九和第八的排名。

后面排名有没有继续上升不清楚，但即使是第八、第九，也是一个奇迹了，不是吗？因为其他上榜的，都是红得不得了的香港四大天王和台湾四小天王以及“玉女掌门人”周慧敏等人。BEYOND作为一支摇滚乐队，和他们一起登上TOP偶像榜，你跟我说他们在香港不红？

是的，BEYOND当时很红，但这恰恰是危险的，因为他们发现，自己不知不觉被当成了偶像组合。天啊，他们明明想靠音乐吃饭的，现在要靠流量吃饭了吗？

拍这么多杂志封面不需要时间吗？接受访谈不需要时间吗？去电影中客串各种搞笑角色是他们乐意的吗？参加圈内各种场面活动他们是享受的吗？对于普通偶像艺人来说，这可能就是日常，毕竟要多曝光才能红嘛；但BEYOND不想这样啊，他们要花更多的时间去创作和排练啊，他们希望用音乐赢得关注与尊重，而不是无止境地在各种曝光中刷存在感啊！

BEYOND是不是很奇葩？没错，从原创音乐这个角度来讲，BEYOND还真是香港这片贫瘠的土壤上长出来的一株奇葩！

但是，这就是香港娱乐圈的法则啊。这里能走红的都是偶像艺人，除了BEYOND，同时期几乎没有靠原创也能走红的歌手。这里不在乎原创音乐，大家靠翻唱几首日本歌照样红透半边天，你花那么多精力去创作，却没人因此而高看你一眼。况且，BEYOND也是签约艺人，并不是自己不想怎样就可以不怎样，大多时候他们是被安排的。所以，他们即使不想，但有时还是身不由己地做着妥协，像个偶像组合一样去面对大众。

这就是BEYOND当时的状态，确实是因为太红，而不是因为不红。只要他们愿意迎合 ，他们还可以更红。

这让他们左右为难，也有点骑虎难下。他们也抵触过，抗争过，用《俾面派对》这种歌来讽刺娱乐圈这种浮华风气，甚至公开抨击“香港没有乐坛，只有娱乐圈”！

如果BEYOND是非常享受这种偶像光环与流量红利，却还这样“端起碗吃肉，放下筷子骂娘”，那确实不应该，但事实上他们是抗拒的。那怎么办？难道香港乐坛真的只有偶像艺人能活得风光？如果是这样的话，那只能把理想寄托于他乡了。

他们想到了日本。因为日本当时是亚洲最成熟的音乐市场，原创音乐普遍受到尊重，排行榜上95%的音乐都来自原创，包括香港乐坛七成以上的旋律也都是来自日本。BEYOND如果去日本发展，或许能闯出一片天呢。

但并不是每个艺人想去就能去日本发展的，什么“在香港混不下去了才去日本发展”纯属扯淡，在香港都混不下去，去日本岂不以卵击石？关键是，没有足够实力，谁会签你？

属于BEYOND的机会来了。

1991年他们在香港红馆举办了一连五场的“生命接触演唱会”，轰动一时。台下，经理人陈健添带着日本经纪公司Amuse的老板大里洋吉过来观看了演出。大里洋吉看完后，称赞BEYOND在舞台上很有活力，歌曲的旋律很好，技术也不错，接着向他们抛出了橄榄枝，力邀他们去日本发展。

有人说是陈健添把BEYOND卖给了日本人，但事实上，这显然也是BEYOND深思熟虑后的决定，他们已经对香港娱乐圈非常失望了，不想再整日被娱乐化偶像化了，要不谁愿意“怀着冷却了的心窝飘远方”呢？

至于去了日本之后，BEYOND也有过一段时间的不适与失落，作为新人，也需要去迎合一些娱乐宣传活动打开局面，甚至黄家驹最后还永远地倒在了游戏的舞台下……

这想起来也是挺正常的一个过程，只是我们只猜中了过程，却没猜中结局罢了。出师未捷身先死，留给我们的只有两个字：唏嘘！这是后话，但不影响BEYOND日本之旅这一决定的对错。