苏蓬个人资料（专访苏蓬热血同行）

源 | 编剧帮

文 | 居澄妙书

“如果用一句话或几个关键词来形容这部剧的话，我能想到的是热血、成长和坚持。”面对记者的提问，热血青春励志剧《热血同行》总编剧苏蓬这样告诉记者。

近年来，在影视市场上，采用“Y”字型叙事结构，兼容不同元素又深化热血青春精神内核的传奇剧逐渐成为一种新的流行趋势。这些剧大多习惯把故事背景设定在动荡不安的乱世下，通过年轻人的独特视角，把传递“青春向上”的主旋律价值导向作为整部剧的基本叙事基调。日前，正在优酷视频独家播出的《热血同行》，就是这样一部具有历史背景的传奇剧。

热血赋长歌，不负青年行。《热血同行》主要讲述了清末民初时期，以崇利明和阿易为首的一众爱国青年携手前行、护卫家国的热血传奇。展现了一代中国青年在内忧外患的危急关头，敢为人先，精忠报国的大无畏精神。

热血、成长和坚持，是热血青春励志剧《热血同行》的三大核心关键词。

年轻正当时，心怀抱负，无畏前行。“热血”代表了以崇利明和阿易为首的一众爱国青年，国难当头，他们身上散发出的那种无畏、勇气和锐意。每个人心中都有一个盖世英雄，千秋万代，永垂不朽。“成长”代表了历经国仇家恨风雨洗礼的年轻一代，在痛苦和蜕变中，逐渐变成了最好的自己。不忘初心，方得始终。“坚持”代表了只要我们敢为人先，并肩而立，不负信仰，不负家国，就一定能有一个光明的未来。

彼时的中国大地，正处在剧烈的变革之中。中西文化碰撞，新老势力交替。人民陷入水火，青年志存高远，抱定捐躯赴国难的心态投身革命浪潮之中。

《热血同行》作为一部尊重历史脉络的传奇剧，而非历史正剧，整部剧中，虽然并没有出现任何真名真姓的历史人物，但铺陈的年代感，随处可见。

“开始做戏的时候，就想突出展现时局动荡背景下这些有为青年的精神风貌，所以你看我们的这些角色，他们是虚构的，但生活的年代却是真实的。进一步讲，你看光绪和慈禧从来没露过脸，但他们都在背后影响着这个时代，会影响崇利明、阿易等人。可以说从最开始的剧本设计到剧情拍摄，都是有据可查的。”关于这部剧的年代感，苏蓬解释道。

《热血同行》正式开播后，前几集弹幕里出现的高频词汇，必有一个“燃”字。苏蓬认为，对于这部作品来说，“燃”是一个贯穿始终的东西，前期是个人向的燃，后期是家国向的燃。前期的时候，就像崇利明为了打抱不平，选择专门惩治恶人。阿易为了救大傻，不顾个人安危闯青帮。后期的时候，当每个人的命运，和国家与民族的危亡捆绑在一起，就是家国的热血与燃了。

崇利明是一位留洋归来的满清贝勒爷，虽出身尊贵，却毫不迷恋荣华富贵，亦不与腐朽势力同流合污。在乱世之中，崇利明为守护国家尊严而奋斗，为民众疾苦而奔走。阿易自幼与母亲分离，童年凄惨。结识崇利明后，加入了“艳势番”，最终成长为一名保家卫国的战士。

在人物塑造上，崇利明是高富帅的贝勒爷，阿易是社会底层的贫民孤儿。从剧本角度考量，苏蓬表示：“剧中两位主人公的人物设定，主创团队最初的设想是崇利明和阿易这两个人分别代表了他们所处年代的典型阶层。回看历史，清末民国时期，贵族阶层和贫民阶层就是两个典型阶层，我们在这两个阶层里各挑选了一个代表性少年。以崇利明为例，随着剧情的高潮迭起，我一定是要让他破碎的。因为在对应的历史时代里，贵族阶层一开始高高在上，最后沉沦到低谷，而阿易代表的贫民阶层一开始任人宰割，最后是一步步往上走的。”真实历史就是这样推进的，身份地位悬殊的两个人，在同一个信仰的引领下，最后变成了一样的人。

《热血同行》的成长线包含两个方面的内容。一方面是一众拥有新思想萌芽的新青年，他们在艰难坎坷与挫折挑战的环境中，经受着心理和生理的双重磨砺，最终成长蜕变为国家的未来、民族的希望；另一方面是女性的成长，语初是“艳势番”中唯一的一位女性成员，也是一位出身皇室的天之娇女，在清末民初波谲云诡的动荡时局下，有着女性的坚韧。

“每一个人都是不可或缺的，也是独一无二的。”提到崇利明和阿易的饰演者，黄子韬与易烊千玺时，苏蓬有这样的感受：“子韬的热情与投入，这是我在一般的年轻演员身上很难看到的。《热血同行》拍摄期间，从第一天到最后一天的每一场戏，每一个镜头，他从始至终都在那里。只要是他的戏，他的部分拍完了，对手的部分他一定会在旁边搭戏，是全情投入那种。千玺拍摄打戏时，在每天拍十到十二个小时、连续拍摄一个礼拜的情况下，直到最后一天他还是希望能自己上，这一点是非常难得的。”

这一次的《热血同行》，苏蓬既是总编剧，也是监制。剧组拍摄总共历时8个月，中间实际拍摄差不多6个月，苏蓬大概有3个月左右的时间都扎在剧组里。这期间，他跟导演的配合、沟通，跟演员的配合、沟通，可以说都是十分顺利的。 苏蓬说：“很多最开始剧本设计和我们想要表达的东西都如实呈现了，有些地方甚至是加分的。从通过角色塑造到镜头运用来讲故事这些，都是加分的，这是我满意的一个地方。除此之外，我们在看一些网友的评论和视频网站上的弹幕时，发现我们编剧在写戏时预埋的一些点，追剧观众们都能既快又直接地感受到，这也是我满意的一个地方。”

每一部影视作品，主创团队都会向普通观众传递一个终极意指或中心思想。“我就是想写这样一批年轻人，在面对时代赋予他们的一切时，如何去做取舍。像崇利明所代表的是贵族阶层，要不要放弃自己的尊贵身份，要不要为了家国而去反抗自己的原有阶层，这是他们面临的抉择。像阿易这种贫苦百姓，当他们看到了国家与民族未来复兴的希望，要不要挺身而出去引领这个时代，这是他们面临的选择。如果说崇利明与阿易所处的时代与我们有一定的距离，那么就我们当代来说，漫漫人生路上，一个人总会遇到各式各样的选择与诱惑，你如何守住本心，并有勇气地去选择你认为是对的，这是极其不容易的，这是我们想要传达的。”

当国家利益高于一切，大时代下的儿女情长又要如何取舍。在剧本创作过程中，苏蓬是这样巧妙处理的。“咱们这个戏越到后面，在真正面临各种抉择的时候，我们男一与女一的情感浓度也是跟着越来越高的。人其实是这样的，没有那么非此即彼。简单说，在面临家国大事的时候，你让他一定要把个人情感抛到一边。对于有血有肉的人来说，这是不科学的。他一定会被牵绊，一定会因情感产生摇摆，甚至改变他的个人选择，人不可能一下子想得那么明白，我觉得这才是真实的心理感受。”

抓住了时代背景新鲜感的《热血同行》，在此基础上进行戏剧创作，不仅打通了“青春”“热血”的双向壁垒，更是实现了类型内容的整合升级，这种创新路径值得总结采纳。传奇剧逐渐向年轻化探索与靠拢，讲什么样的主旋律故事，如何讲好主旋律故事，这种呈现方式值得思考揣摩。

责编 | 火娃

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