十部必看谍战潜伏电视剧(热门谍战剧有套路)

近日,由张若昀、王鸥和阚清子主演的谍战剧《谍战深海之惊蛰》火爆荧屏,不但人民网、央视网为该剧点赞,收视率一路飙升,网友们也是给该剧诸多好评。

现在《谍战深海之惊蛰》已经收官,而另一部以两航起义为题材的谍战剧《归鸿》却在热播,短短时间内,三部谍战剧联播,一时间,谍战剧成为热门话题,之前很多不错的谍战剧也被翻出来,相互比较。

十部必看谍战潜伏电视剧(热门谍战剧有套路)(1)

从2002年的《誓言无声》开始,谍战剧作为一种剧种崭露头角,这种暗含刑侦 敌特 情感的剧集,以其美剧般的快节奏、高度紧张的剧情吸引观众,并在不断悬念中,引导观众情绪,一步步入戏。因为时刻抓住观众的心,所以,只要谍战剧不太差,一般都会吸引观众看下去。

在十几年的发展中,谍战剧发展越来越成熟,制作越来越精良,但是发展中呈现出来的局限性也是显而易见的。

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比如说,该类剧集的故事背景与地域有一定的统一性,基本都是设置在十九世纪三四十年代的上海,那时候国内政治形势非常复杂,汪伪政权、蒋介石政府,日寇,还有中国共产党领导下的各类反日武装力量同时存在,正因为环境的复杂,也为谍战剧的主人公们提供了多重身份伪装的必要性。

所以,这类剧的主角多半是双面间谍,三面间谍,甚至更多身份,这样的人设,定位就是高智商、高段位的“人精”,再加之传奇式的经历,造就了很丰满的人物形象。

比如《伪装者》中,靳东饰演的明楼,《潜伏》中,孙红雷饰演的余则成,无一不是有勇有谋的中共地下党员,更难得的是他们虽然身处虎穴,却依旧坚定自己的信仰,这样的角色演绎出来是非常让人动容的。

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但是在谍战剧发展过程中,也出现了一些模式化、套路化等东西,还有剧情与人设雷同等现象,这些模式化现象的出现,也证明谍战剧发展到了一个瓶颈期,如果不能突破旧有的故事套路,或许就很难再有新的提升与发展。

我们一起来分析下谍战剧形成的一些固定的套路:

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第一、男主多是多重身份

最典型的角色是《伪装者》中的明台与明楼,特别明楼,这个角色特别经典,表面上他是汪伪政府的机要官员,是76号特务头头,同时他还是重庆军统情报机构负责人,中共地下党。

多重身份的设定,让这个人设的个性变得非常复杂,一人千面,不但为剧情的发展提供了无限可能性,也给演员的演绎提出较高的水准。

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而在经典谍战剧《潜伏》中,孙红雷饰演的余则成,也是双面特工,他的转变与《伪装者》中的明台有一定的相似性,都是在军统任职,后来被策反,成为一名优秀的中共地下党员。

就像现在热播剧《谍战深海之惊蛰》中的陈山。陈山的转变,比明台与余则成的转变更有戏剧性和传奇性。

陈山原是混迹在大上海的“包打听”小混混,身处社会底层,没有信仰、没有目标,全部的希望就是照顾好老爹与妹妹。

却因为长得酷似军统特工肖正国,而被日本特务头子荒木惟看中,并把他训练成了一个特工,以肖正国的身份,潜回重庆,在重庆遇到张离后的陈山,飞速成长,不但成为一个优秀的特工,还成为一个有信仰的共产主义战士。

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都是描写双面特工的成长历程与转变过程,《谍战深海之惊蛰》讲的故事更精彩、更曲折。

第二、感情戏套路化,三角恋、多角恋成标配

在谍战剧中,为工作需要“假夫妻”梗被一用再用。比如《潜伏》中,余则成和翠平;《麻雀》中唐山海和徐碧城。

而在《谍战深海之惊蛰》中,此梗更是被运用的炉火纯青,陈山先是扮成肖正国与余小晚做假夫妻,后来,回到上海后,又和张离扮成“假夫妻”,陈山真是很累,无论真爱人、还是假爱人,都是名义上的“挂名夫妻”。

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谍战剧中的男女主角,“一人一恋”已经不够看点,三角恋是标配,多角恋才够复杂。

比如《伪装者》中的明台,有正牌女友程锦云,还有一个深深爱着他的女二于曼丽。在《谍战深海之惊蛰》中,陈氏兄弟陈山与陈河同时深爱张离,但是余小晚还爱着陈山,唐曼晴又深爱陈河。

在《麻雀》中,这种恋爱关系更加复杂,陈深和徐碧城是官配,但是他们各自还有一个或者两个追求者,唐山海深爱徐碧城,李小男深爱陈深,编剧觉得四角恋还不够复杂,于是还有柳美娜爱上唐山海,陶大春暗恋徐碧城,苏三省狂追李小男……

《麻雀》中的感情戏太多,该剧是笔者看过的最复杂的多角恋谍战剧,没有之一。

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第三,敌对关系“灯下黑”,我最在乎的人伤我最深

在谍战剧中,为了达到剧情的反转和出人意料的结局,敌我双方往往是近亲。比如《光荣时代》里的郑朝阳与郑朝山,本是亲兄弟,却也是敌我双方的领导人。

比如《风筝》中,暗中较劲了一生的“风筝”与“影子”,却是经过风雨后才在一起的伴侣。

《麻雀》中的毕忠良怎么也想不到自己最疼爱的兄弟陈深会是中共的麻雀,陈深也没想到对自己一往情深的李小男,其实是自己的上线“医生”,一直默默保护他。

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经过十几年的发展,谍战剧把各种悬念与反转已经运用的相当熟练了,但套路用的多了,就容易固化,谍战剧也像其他剧种一样,顶峰即瓶颈,如果谍战剧在内容与情节上不加以创新,很可能就会失去观众,失去应有的市场份额。

其实,分析今年三部播出的谍战剧:《光荣时代》、《谍战深海之惊蛰》与《归鸿》,就会发现,谍战剧已经有了些许改变与创新。

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比如在故事发生的背景上,无论是故事发生的时间与地点,都已经有了一定程度的拓展,时间上来说,从上世纪三四十年代,延伸到建国前后和解放战争时期,地点也由上海、重庆等拓展到北京、香港等地。

因为所讲述的历史时期不同,剧中人物的性格特点也具有相应年代的时代感,感情冲突也变得更加多样化。

在三部谍战剧中,《光荣时代》是创新比较多的一个剧。虽然是正剧,但是加入了很多搞笑成分,而且破案过程更加生活化,虽然缺少了一定的紧张感、与剧情反转的意外感,但是让观众们却有了新鲜的观剧体验:原来谍战剧还可以这样拍。

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对于感情戏的处理,《光荣时代》也比较简洁,没有那么多三角恋,无论是郑朝阳与白玲,还是郑朝山与招娣的感情戏,都非常生活化、平民化。

特别值得一提的是电视剧的结尾:幕后大boss暴露了,但是却没有给他一个正面的特写,这个结局看似潦草,其实细想,很有深意的。

没有反转又反转的剧情,只是靠生活化的叙述,剧中人物的一些搞笑,《光荣时代》就为自己拉了不少粉丝,也证明市场其实对剧种的创新还是很宽容的,也为后面谍战剧的创新提供了一些新方向与新思路。

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《光荣时代》只是拉开了谍战剧发展的一种可能性,广大电视剧出品方也可以在此基础上再拓展一下,把更多新鲜的元素加入进来,想必谍战剧会迎来新的面貌与气象。文/惜梅

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