维果·莫滕森近况（无数人心中的第一位男神）
《指环王》三部曲确定在内地重映，不少影迷也把目光重新聚焦在了当年的那些演员上。
这20多年里他们都去哪儿了？他们现在在拍什么？
这其中，就包括“阿拉贡”维果·莫滕森。
《绿皮书》之后，我们好像也好久没听到他的消息了。
想当年2019奥斯卡，呼声很高的《绿皮书》获得了5项提名，其中，“V叔”维果·莫滕森提名最佳男主角尤其让大家兴奋不已——这其实已是他在三年内的第二个奥斯卡影帝提名了。
如果要讨论谁是世上最杰出的男演员，V叔或许并不是大多数人脑中浮现的第一选择，即便你知道他有多出色。
这也不能全怪大家健忘，毕竟V叔这个神秘的男子很低调，从来都不爱出现在聚光灯下。
他没演过超级英雄大片，他也没有豪车和游艇要养。他可以穿着普普通通的工装外套和牛仔裤走在街上，或许没有几个人会认出他就是《指环王》三部曲中的“人皇”阿拉贡。
他和你对好莱坞的一切想象都格格不入，或许他根本“不属于”好莱坞。
但维果·莫滕森真的浪费掉了自己靠《指环王》系列积攒的资本吗？也并非如此。
在2004年过后的十余年里，他没演过任何好莱坞大制作。我们毫不怀疑，如果他愿意，他可以出现在一部又一部的爱情喜剧和动作片中，成为家喻户晓的大明星，好莱坞的黄金男孩。
但维果没有选择那样的生活，而是选择把时间和精力都倾注在自己真正热爱的电影上。他说：“我不想为我的生涯做规划。我只想静静等待，希望合适的事情会找到我。”
他有时会跑去西班牙、阿根廷或是摩洛哥，操着流利的西班牙语或法语，出演一部籍籍无名的独立电影；在另一些时候，他则在与邪典导演大卫·柯南伯格合作，用一部部扭曲复杂的作者电影，挑战你对暴力场面和伦理道德的接受极限。
至于这些电影能不能赚大钱，会不会拿奥斯卡奖，V叔毫不在乎。他只想做自己想做的事情，仅此而已。
经历了十多年的“相互疏远”后，好莱坞渐渐发现，虽然维果不一定需要它，但它非常非常需要维果。
这不，2016年的《神奇队长》、2018年的《绿皮书》，如此短时间内，奥斯卡就两次将奖项的焦点放在了维果身上。
或许他到最后依然拿不到小金人，人们也会继续在探讨世上最好的男演员的时候忽略他。不过没关系，起码没有人会否认，这个年过60的男人，风华正茂。
维果·莫腾森的经典角色，大多都具有雄性气概和绝佳的领导力，不论是阿拉贡国王，还是《神奇队长》中的孩子王。
就连《绿皮书》里那个为黑人钢琴家兼任司机和保镖的中年男人托尼，在进入危险而偏狭的美国南方时也收起了五大三粗，浑身散发着不怒自威的霸气，这是独属于维果的标志。
但维果的王者气概不具有攻击性，却具备着某种令人安心的亲和力。这与他的角色定位有关：近些年里，维果饰演的一直是他人的保护者。
他在《暴力史》和《神奇队长》中用自己的方式保护着家人，在《远离人迹》和《东方的承诺》中保护着处于不利局势下的弱者。在《绿皮书》里，他则用自己略显粗俗的善意，保护着那个和周边环境格格不入且情绪脆弱的钢琴家。
维果出演的电影总是让人安心，因为你知道，他最后总能化险为夷。
维果的亲和力，也和他的表演方式有关。
他说话总是柔声细气，却充满说服力；他对待保护对象的态度从不屈尊俯就，而是相互平等的。当他面对危险时，他满怀力量，却从不虚张声势。
即便在《暴力史》和《东方的承诺》中最激烈、暴力的场景中，他的角色都从来不率先出击，只会对他人的攻击作出合适的回应，就像一位柔术大师。
维果的气质，使他成为了某类主人公的不二之选。
《绿皮书》导演彼得·法雷利说，维果是个无比善良的人，而《神奇队长》的导演马特·罗斯则说，维果的名字就意味着“正派”二字。
对喜欢维果的影迷来说，他的名字还意味着更多：英勇、谦虚、责任、柔情……这些特质既属于他的角色，也属于他这个人。所以当维果欢笑时，我们会与他一同欢笑，当维果黯然神伤时，我们会与他一起泪流满面。
不过，在近些年里主要饰演父亲与保护者，并不代表维果饰演的角色是千人一面。
维果·莫腾森自导自演的电影《陨落》
《神奇队长》中长发长须的嬉皮士本，与《绿皮书》里五大三粗的纽约司机托尼，有天壤之别，但维果就是有本事跳跃在这两个角色之间。
对主流价值不怎么感冒的本，还有点像维果本人，但操着浓重纽约口音、大腹便便、气质混不吝的托尼，在外在特征上与维果毫无相似性。
为了演好托尼一角，维果增肥近四十磅，并造访了托尼的家人，了解他在生前的体态、动作与生活态度。到最后，维果甚至能让托尼的家人又笑又哭，因为他真的捕捉到了托尼的本质——一个热爱生活、胃口奇佳、粗鄙、狡黠却又善良的人。
维果有着近乎偏执的敬业态度。大器晚成的经历，铸就了他耐心、沉静、踏实的性格，以至于他不论面对多小的角色，都会全情投入。
他曾经被奥利弗·斯通放鸽子，被伍迪·艾伦剪掉全部戏份，但当他获得《情枭的黎明》中一个只有五分钟戏份的角色——半身不遂的波多黎各毒贩拉林时，他依然做足了功课。
他泡在哈林区的酒吧里，浸淫着拉丁音乐的节奏，甚至坐着轮椅在餐厅就餐、在地铁里漫游，享受着路人们对他的帮助。
他的敬业精神，终于让他得到了大导演的青睐：他在90年代一直在和雷德利·斯科特、加斯·范·桑特和简·坎皮恩这样的大牌导演合作。虽然他演的并非主角，但这些经历无疑使他受益匪浅。
终于，来自彼得·杰克逊的电话，改变了维果的生涯。
他完全没读过托尔金的《魔戒》三部曲，但在儿子的劝说下，他接下了阿拉贡一角。
但你可不要以为出演特效大片，就会让维果松懈，他在拍戏时依然保持着戏疯子本色：穿着铠甲在户外睡觉，不喝热水，带着剑在公共场所乱走。
有一次，他把剑放到车里，驱车在新西兰公路上飞驰，然后撞到了一只兔子。他把兔子铲起来，放到篝火上烤熟，然后吃了下去。
维果的一切疯狂举动，都是出自他对“真实”的执念。
新线公司在制作《暴力史》海报时，试图修掉他脸上的疤痕与皱纹，却被他强烈抗议。
他从不畏惧在镜头前面暴露弱点，正如他在镜头前面从不吝惜自己的真情与热忱。
然而在镜头之外，维果又是另一番样貌。
他穿着朴素，行事低调，有一种在娱乐圈罕见的儒雅气质。这和他“游民”式的成长经历有关：他出生在纽约，却跟着家人在委内瑞拉、丹麦和阿根廷等国生活。
这种经历既丰富了维果的眼界和修养，也锻炼了他的语言才能。他能够熟练运用英语、西班牙语、法语和丹麦语，还可以粗粗地讲一些意大利语和挪威语。
维果不只在语言方面多才多艺，在艺术领域也有着广泛涉猎。
他写诗、摄影、绘画、玩音乐，而且这些事情对他来说并非玩票，它们与表演一样，是他感知世界和表达自我的方式。
当他收到《指环王》片方为他开出的支票时，他最先做的事情不是投资或消费，而是花钱成立了自己的出版公司Perceval Press，出版独立诗人、独立音乐人和独立摄影师的作品，这个公司直到现在依然活跃。
既然有如此多的渠道可供维果表达，也就难怪影迷们会请求他多分一些时间给电影了，他这样的好演员如果不多演几部电影，实在令人惋惜。
但维果之所以不多接几部戏，就是因为他对每部作品都全情投入，从前期准备到后期宣传，他都会相伴在影片左右。
而他的选片又往往剑走偏锋：在几部近作中，《安乐乡》是部讲西班牙语的阿根廷电影，《远离人迹》则是部法语片。很显然，这些文艺气质过重的“外语片”，不会吸引到主流观众的注意。
但维果依然对它们不离不弃，他对它们抱有信念，并且他知道，如果失去他的明星效应，它们会被埋没得更深。
维果是好莱坞的一股特立独行的清流。
他富有魅力，但他没有把魅力当做博取名利的资本；他分得清楚投机钻营与投身艺术之间的区别，但是在多数人为了名利而选择了前者时，他却沉默而坚定地忠于后者。
我们期待他更多地出现在我们的视线中，却无法强求，或许维果并不属于我们，他是自己国土上的国王，是流浪在尘世间的高等游民。
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