郝平评价三叉戟（郝平凭三叉戟实现中年逆袭）

齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静

近日精品涉案剧《三叉戟》在高口碑中落幕。戏里和戏外，陈建斌、郝平、董勇三位实力派演员都上演了“中年大叔的逆袭”。

演员郝平饰演老哥仨中最能说会道的“大喷子”潘江海，一个专门做预审的特殊工种警察，他以生活化的表演、深厚的台词功底、精准的细节表达，收获观众好评。

郝平说这是他职业生涯中一个可圈可点的典型角色。

齐鲁晚报·齐鲁壹点近日专访演员郝平，他分享了自己塑造角色、转变身份做导演的一些感想、感触。

特别适合演大喷子，这个人物是代表角色

齐鲁晚报·齐鲁壹点：《三叉戟》观众看得很过瘾。“大喷子”是不是被你列为自己职业生涯可圈可点的艺术形象了呢？

郝平：《三叉戟》里面我饰演的预审官“潘江海”，可以说是我的一个代表角色。毕竟这个戏我是体验过生活的，饰演了一个不一样的警官。

专门做预审的特殊工种警察，在我们国内的电影电视里也是第一次被正面描写，这个人的人物性格也特别鲜明，可以说是一个可圈可点的典型性人物吧。

齐鲁晚报·齐鲁壹点：三个角色幽默、生活化又很真，是不是年龄、经历帮助你很好地完成“大喷子”这个人物？作为经验丰富的演员，拿到一个与自己契合又认同的角色时，最大的感触是什么？是兴奋，还是也会带有一些塑造角色的焦虑感？

郝平：首先，《三叉戟》里面的崔铁军、徐国柱、潘江海这三个人，人物性格非常鲜明，比较幽默，或者很生活化。是三个即将退休的老顽童，每个人身上都有自己的弱点和缺点，但他们办起案来也都各有各的招，都是很老道的警察。

其实，能够接到一个跟我年龄符合、阅历也差不多的角色，自己的感觉就是合适！特别合适！

“大喷子”是警察工作里特殊的一个警种预审员，能白呼嘛，这跟我自身也有一定吻合。日常生活中，我觉得我就挺能白呼的，挺能说的。也可以说，这么多年舞台剧的打磨，相对来说我台词、语言的功底可能比较好一些吧。对于演员来说，这是一个加分的东西。它其实就是合适！

当一个演员碰到一个合适的角色，创作的时候自然就会带来很多冲动感。演角色的时候就会事倍功半，四两拨千斤，容易让观众产生共鸣。

并不是说非常老道的演员就什么角色都能演，真不是的，可能更多的是你得合适。演员合适这个角色，在创造的时候才能塑造出一个个性化非常鲜明的、一个让观众容易接受的、一个非常有性格的一个角色。

我觉的这对演员来说是一个可遇不可求的事。

尤其是《三叉戟》这个剧，包括陈建斌老师、董勇老师，包括我，我们三个人都合适角色！而从专业的角度来说，我们塑造角色的方式方法比较多，我们的创作手段比较多，观众看起来自然就会觉得比较鲜活。

做了导演知道了导演的不易

齐鲁晚报·齐鲁壹点：这几年还拍了导演处女作《红簪子》，说是《一个勺子》的姊妹篇，能否谈谈演员跨出一步做导演的心路历程？

郝平：我是在2018年拍摄的电影《红簪子》，担任导演，但它不是《一个勺子》的姊妹篇，只不过它和《一个勺子》是同一家影视公司出品和投资拍摄的，两者的内容完全不一样，我们不能用姊妹篇来说这件事情。《红簪子》和《一个勺子》是两个单独的不同的风格的电影。

能作导演，也是一个偶然机会，激发了我愿意尝试拍电影的心愿。我就是一个新生代导演，不能说老道，我只能说，把我这么多年拍电影、电视的一些认知带到了我的导演作品中。

首先，我们有一句行话：“电影艺术一定是导演艺术”。各个部门都得配合导演的创作思维方式，配合导演对电影的理解倾向而走，导演是整部电影的灵魂。

或者说，导演就是捏泥人的师傅，各个部门都围绕着导演的理念、导演思维、导演的构思去创作。

在拍摄《红簪子》的过程中，我发现我对其他方面的知识了解太窄了，所以我也着急。

《红簪子》时间跨度比较长，从上世纪四十年代初一直写到现在，几乎两场戏就是十年的一个跨度，对于初次做导演的我来说，难度可想而知。

我去调了很多资料，问了很多长者过去年代的人们的衣食住行、穿衣服是什么样子的，为什么会有那样的世界观，这样的问题太多了。

我的感触就是，如果日常生活中积累再多一点就好了，导演就应该是杂学专家，而我的知识信息量还不够，所以在拍摄中有很多的困难。

齐鲁晚报·齐鲁壹点：因为演了很多舞台戏剧、影视作品，肯定对导演这种职业有深刻的认知，你觉得什么样的导演是自己想做的？在执导拍戏过程中，有啥感触？

郝平：《红簪子》写了一个女人为了守护爱情等她老公一生一世的一个故事，等她最后去世时她的老公也没有回来。我会用我作为导演的情感来弥补知识信息量，可以自豪地说，这部电影的情感是极其浓烈的。

我们的成品出来之后，请了一些朋友作为第一批观众看了一次，我可以感觉到他们被影片中浓浓的情感所吸引，每个人都带了泪花。他们都觉得很唯美，这是唯一让我觉得欣慰的地方。

做导演最大的感触就是导演太辛苦了，前期有准备工作，到拍摄现场，基本上一天工作16到17个小时，各个部门都来找导演商量事情、定夺一些方案，简直太辛苦了。导演回去还要准备第二天的方案，整部电影拍完了，还得负责后期的剪辑、调光、调色等。

通过这部影片的拍摄，我终于知道了导演的艰辛和不容易。也恰恰因为这部电影《红簪子》，我更加理解拍戏现场中导演的很多无奈和无助。演员拍戏能不给导演增加困扰就不增加困扰。导演是一个整体规划者，我们演员只不过是其中一份子，更多的还是要听导演的。

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