不得不看的十四部系列电影（这以她名字命名的电影）
12月的片单漏掉了它。
不怪Sir，谁让它12月3日上映，提前两天才放出消息。
也难怪，票房惨淡，上映三天仅115万。
别小瞧。
这，仅仅是开始：
《哦，文姬！》
Mun-hee Na
哦！六年了。
时隔六年，韩国电影再次登上中国大银幕！
上一次还是2015年的《暗杀》。
这一次的《文姬》是韩国国民奶奶罗文姬。
你肯定看过《我是金三顺》里看起来刻薄但一言一行都合乎逻辑的“恶婆婆”；封神韩剧《搞笑一家人》里让人笑到头掉的罗文姬女士。
就算没看过她的影视剧，也一定见过她的表情包。
毕竟，她可是当代享受躺平快乐的第一人。
出道60年，她又成为了以她本名为片名的大女主。
《哦！文姬》也是她在中国大银幕的首秀。
电影到底怎么样？又为什么是她？
今天一次说清楚。
01
故事挺不起眼。
先看看男主。
做了你不敢做的事：
每天上班，他最后一个到。
看到老板也没有一丝慌张，企图嘟嘴萌混过关，结果是满嘴酒味。
觉得分给他的工作太多，大手一甩，平摊给同事。
对升职没帮助，我不干。
这人是领导亲戚？
为人彪悍罢了。
黄斗元（李熙俊 饰），保险公司的王牌经纪人。
他的业务能力，别人学不来。
有车辆出事故，车辆破损必须要达到车价的80％才能报废处理。
接到车主申诉电话，可他的车只有4％的破损，离报废还远着呢。
斗元好声好气，车主不依不饶，看样子是要碰瓷碰到底了。
撂电话，一骑绝尘，来到修理厂找车主对线。
肩抗一把大锤，把辞呈放在车头，开工！
80！80！
不好意思串台了，不过原理是一样滴。
你不是要报废的赔款吗？那就给你砸到报废。
可以说是很疯批了。
但小巫见大巫。
斗元的老母亲，吴文姬女士（罗文姬 饰）也很彪。
没事拔一下冰箱插头，汤汤水水流了一地。
孙女普美（李珍珠 饰）梦中熟睡，一只嗡嗡作响的“魔爪”不断靠近。
一觉醒来，长发没了，普美嗷嗷大哭。
她在哈哈大笑。
有事没事，就来一哭二闹三上吊的戏码。
树上，文姬考虑着怎么一下子吊死。
树下，普美和经常来照顾黄家的美发店的宋院长（朴智英 饰）在野餐。
斗元甚至贴心地递来了更粗的绳子：
妈妈，换棵更高的树，换根结实的绳子。
△ 真·母慈子孝
看起来画风诡异。
但这就是一个有阿尔兹海默症患者的家庭的写照。
她上吊不是为了别的。
而是因为经常犯错，想要“以死谢罪”。
可犯了什么错？
她又忘了。
一天夜里，更大的意外降临。
文姬趁着斗元出去喝酒，带着普美出门买米酒。
在路上，普美遇到了车祸，肇事司机逃逸。
酒气熏熏的斗元赶到医院的时候，普美浑身浴血不省人事。
文姬犯下她无法弥补的错：
一个老年痴呆患者，要如何记起那晚发生的事，找出真凶呢？
02
中外电影里，患有阿尔兹海默症的老人不少见。
《关于我妈的一切》，奶奶像退化回三岁的孩子。
软趴趴的柿子到了她手里，像玩泥巴一样在墙上和人脸上乱糊。
从阳台出来的爸爸李文舫刚放下手机：
就被“啪”的一下糊了一脸。
《困在时间里的父亲》，宇宙孤独的中心。
父亲总觉得别人偷了他的手表，暴跳如雷。
他一次次寻找手表，其实是在寻找更多的时间，寻找生命力。
患有阿兹海默症的老人们有着相似的特点：
时而清醒，时而迷糊，时而看透生死，时而孩子气爆棚。
文姬也一样。
治疗痴呆的药，要么被拌在狗碗里，要么还是喂给斗元。
时间线混乱，来回跳跃；前言不搭后语，令人着急上火。
文姬分不清人。
喊斗元“哥哥”，把普美叫“六峰”。
痴呆老人犯错后，要么暴躁不肯承认，要么不知所措地“逃逸”。
文姬属于后者。
明明看到了肇事逃逸的司机，想不起模样，记不清车牌。
一脸委屈，畏畏缩缩。
普美生死未卜，斗元气得发疯， 暴躁的坏脾气无限放大。
好友姜警官（崔元英 饰）闻讯赶来，连夜奔走，找各种关系拿到监控路段的录像。
结果，监控高糊，附近停的车也没安行车记录仪。
宋院长既要照顾躺在床上的孩子，又要操心像小孩的老人和斗元。
连家里的小狗樱子，都在女儿身边守护。
爸爸呢？
从酒吧出来奔赴医院，半醉的脸上还沾着女孩的口红；对老年痴呆的妈妈发飙，一脚踢倒垃圾桶解气；溜出来借火，以烟消愁……
相当的不靠谱。
这不，女儿还没醒，妈又弄丢了。
文姬女士变身巴啦啦小魔仙，大闹警察局。
不过，她的记忆碎片里有三个关键信息：
“屁股大”、“11点55”、“樱子也知道”。
就凭着这断断续续的线索，母子二人走上缉凶之路。
坦白说，整部电影开下来，Sir没有太多惊喜。
因为类似的剧情，总觉得在别的韩国电影里看过了。
油腻顽劣的中年男人。
《追击者》有，《汉江怪物》有，《无声》有。
需要被守护的女孩。
《追击者》有，《汉江怪物》有，《玉子》有，《釜山行》有。
男主要寻找肇事者的横幅，却被竞选横幅遮挡。
这样的政治讽刺，《追击者》有，《正直的候选人》有。
然后悬疑、亲情、底层反抗，《文姬》一样不缺。
可以说是韩国电影“典中典”了。
不可否认，《文姬》的确有些套路。
但起码，是一个流水线上的合格品。
要搞笑能让你笑，要温情能让你哭，要悬疑要热血最后也有。
还要啥自行车啊？
目前豆瓣评分7.3分。
毕竟，我们一年能在银幕上看到的几部满足了基本观影期待的“合格品”呢？
03
比起国内的不声不响。
《哦！文姬》去年在韩国本土上映时反响热烈。
首周市场占有率高达21.4%，周末观影人次多达九万余人，仅次于诺兰的《信条》。
而这次在中国的空降，只提前两天做了“通知”，悄无声息。
院线排片量也不高，很多小城也无缘得见。
看来这破冰，不想破出太大声响。
早在大银幕上新之前。
冰面已经有所消融了。
版权交易，获得韩剧的播放权。
影视公司直接投资，参与项目制作。
技术成熟的韩国团队，参与中国影视剧的后期制作。
△ 信源：影视工业网
不过要上大银幕，翻拍是最常见的方式。
中国翻拍韩国，往远了说有《“大”人物》《小小的愿望》，往近了说有《关于我妈的一切》《门锁》。
题材不限，类型多样，温情感人的更多。
韩国翻拍中国的，钟爱犯罪悬疑片。
远看有《英雄本色》《毒战》《全民目击》，近看有《人质》。
看评分，基本都是翻拍不如原版，卧龙凤雏了也是。
一本两拍的“双生子”，也接连落地。
玩得好的，《迷失：消失的女人》与《找到你》。
导演吕乐拍《找到你》前，就去打拐办查找资料，与办案警察聊天，为影片寻找现实依据。
这才让警察的台词如此接地气，冰箱冻婴儿的镜头如此震撼。
评分罕见地超过了韩国，打开了一本两拍的正确方式。
玩得不好的，《极限职业》与《龙虾刑警》。
前者，口碑炸裂，票房登顶韩国2019年票房冠军，拉出第二名《寄生虫》600万人次，甚至被美国买下版权。
后者，口碑裂开，全球票房不到7000万。
最要命的一个设定：韩国的炸鸡店随处可见，被警察当做隐蔽侦查的据点盘下来，守株待兔；可在中国，你开龙虾店……？
你换成大排档都比“虾闹闹”靠谱啊。
话说回来，能翻拍，能一本两拍，其实也指向一件事：
我们能有共同话语。
选择《文姬》破冰，因为它看起来实在是全方位“正确”了：
主演罗文姬，40年代出生在北京。
电影核心能够解读出东亚儒家文化推崇的孝道。
整部电影强调家庭，喜感温馨，没有“夹带私货”的批判，就算有，也是黑一黑韩国的选举，真是添堵。
还有共同的难题：
剑锋直指人口老龄化，和老龄化带来的问题。
2021年，中国的人口老龄化趋势更加严重，阿尔兹海默症患者数量居世界第一。
△ 信源：搜狐网
虽然原来拍阿尔兹海默症老人的电影不在少数，吴彦姝主演的《春歌》也在准备上映的路上。
可这样的题材受众范围有限，再加上创作者总是倾向写实和苦情的方式，电影就更难被看见。
反观韩国。
电影已经脱离了拿生病煽情，拿苦痛卖惨的1.0阶段。
用抓马的剧情吸引观众，用接地气的人物感动观众，最后让观众笑中带泪，才是基础的2.0追求的目标。
韩国电影的视野更广。
借网飞的东风，早已走出国家，走向世界。
从《王国》的小火到《鱿鱼游戏》的爆火，再到科幻剧《寂静之海》再次登上太空。
可是收口却更小，或者说从未变过。
始终是人。
人的生理状态，人的心灵秘境，人性的底色。
△ 《王国》《鱿鱼游戏》《寂静之海》
与其说这是财富密码，不如说韩国找到了一条扎根于民族的创作路径。
想法飞得再远，最后能把它落实，落地，还要落得漂亮才是本事。
《哦！文姬》可能只是标准线以上的普通作品。
但对于大多数面向市场的影片来说，首先要达到“标准”。
才能走得更长，走得更远。
片里，一场纷纷扬扬的大雪，结束了文姬女士的又一次“谢罪”计划。
片外，冰面开始融解。
熏风吹来后的第一缕阳光是否明媚？
Sir和你一起期待着。
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