甲骨文书写技法（甲骨文的字法和笔法）

关于以甲骨文作为创作材料，进行书法创作，自清末已有之，然真正的涉及到甲骨文笔法、字法的阐述未曾真正讲明白。若以书法中的今、古笔法来写甲骨文，则欺古人；若以毛笔拟甲骨文的刀法，来写甲骨文则辱今人矣。史上，自甲骨文发现至今，甲骨文专家们写甲骨文书法的不少，如刘鹗、罗振玉、王国维、董作宾、王懿荣、潘主兰等。

罗振玉甲骨文联

王国维甲骨文联

潘主兰甲骨文

这些文字专家写甲骨文的方法不外乎两种，一种以秦官方文字李斯的小篆笔法来写,一种借鉴于金文的铸造笔法来写。今人则多以今草之后的行草笔法来写。这些方法都是将甲骨文作为文字符号，以“我”之意写之，而未真正关注、探讨甲骨文本身线条特点及字法的特点。若

要把甲骨文当作书法来对待，并进行创作，首先要表现甲骨文本身的气质与特点，否则就不是甲骨文。譬如用西方乐器来表现中国民乐，不是那么个味道；又如用通俗歌曲的唱法来唱京剧。那么，我们分几个方面来探讨一下甲骨文字本身的特点，以及从书法的角度来看所可借鉴的。注意，我们依据拓本所展示的书法视觉意味，而不关注原物。

甲骨文高清图1

甲骨文高清图2

一、造型特点。平常，多以结构与造型混淆的方法，来描述汉字的构造与部件。因为其部件在大篆之后，形状与结构基本上趋于统一性了。而甲骨文中统一风格的部件，却还可存在不同的个性状态。由部件组合而成结构，又非大篆后汉字的结构之意。因而，用造型来描述甲骨文的结构与形状可能更准确些。由于以特有的工具——刀，来完成所有的创作，其结构的部件则具有了特殊的属性。打个比方，就是现代灵活的机器人，灵活中有机械呆滞的属性。其灵巧处，犹如二十多年前流行的霹雳舞。

在刀与刀之衔接处，硬而有灵巧，熟稔的刀法在力度上与长度上恰如其分，将两个笔画刚好相连，又加上骨材质绵而脆的特性，使其在节奏处理上远远超过了后来毛笔的处理——灵巧与质朴的统一。从刀法上可以清楚的分析出刻手的文字造诣及书写地位高低。节奏处理不好的，绝非受器重者，因为刻的太少。节奏处理好坏，与字造型能力无关。我们欣赏一下精美的刀法节奏。

甲骨文丰富的线条

甲骨文刀法

其次，甲骨文字形，以方形（方笔）为主，亦偶尔用圆形处理。这亦与工具相关，以刀在骨上刻划，圆线易出偏刀（偏锋），要纠正偏锋粗糙则得双刀（复刀）来处理置，但甲骨文中鲜见双刀，大多是单刀直行，因而方形（方笔）见多。

二、线条的特点。书法根本的要素是线条，由线条而决定风格。我们从几组不同风格的甲骨文中，可知甲骨文在不同的风格之下，线条有不同的表现，但其共性也显而易见。

甲骨文字“牢”的圆形处理

甲骨文线条

①线条自然，朴质，起收有度。②侧锋线段与中横线段自然递变。③不过于强调起笔藏锋，但无露锋起笔。

三、可用的甲骨文字。基本方法是，甲骨文中没借用的就不要自造了，也不要用大篆小篆甚至部首代替。道理很简单，当初就不存在，任何添加，都不纯正。一些大学甚至砖家，用甲骨文集成长篇文章，甚至有用之写佛经，如有很多人以甲骨文写《心经》，至少你歪曲了《心经》之本意，于己有损，于人有害。

甲骨文另种风格

四、章法意象。甲骨文字，干净平和，节奏清晰，气质典雅。读之，如远古山林之空寂。这是其基调。①随势布局。刻字因骨之形状、走势而著字。字之行间距，若有若无，但基本成行以吻合阅读习惯。②字大小自然，因字而定，大则大之，小则小之。③互文（字组）运用，有的两字是因互文而产生，但更多的已形成了字组，提高了章法布局的方便与美观。④大面积留白，尽管是实用性的原因造成的，但也尤具情味。

甲骨文精彩的章法处理

甲骨文，严谨中有着自由。如果写的太严谨，就失去生动性，如果太随意，则少却了文静之质。需要把握好这个度。

最后几点小提示：①不易用生宣纸来创作。②线要有金石味。金石味不分中锋侧锋。③甲骨文章法很重要，写来如布散子的，就不叫甲骨文。④甲骨文是真正的“楷书”，其章法很值得写楷书者借鉴，别拿最简单的平衡关系——匀称来说事。要有大格局、大平衡。⑤甲骨文的线可资篆刻、行草书参考。

高清镜头下的甲骨文原物